Last posts on oury2024-03-29T00:25:17+01:00All Rights Reserved blogSpirithttps://www.hautetfort.com/https://www.hautetfort.com/explore/posts/tag/oury/atom.xmlCreseveurhttp://creseveur.hautetfort.com/about.htmlRIP Jean-Paul Belmondotag:creseveur.hautetfort.com,2021-09-07:63361242021-09-07T11:19:36+02:002021-09-07T11:19:36+02:00
<p style="text-align: center;"><img id="media-6291336" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://creseveur.hautetfort.com/media/00/00/1140352254.jpg" alt="Belmondo.jpg" /></p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlEn famille (4)tag:nightswimming.hautetfort.com,2011-05-01:32652062011-05-01T23:37:00+02:002011-05-01T23:37:00+02:00 **** / ** ** / ** ** Le génie de Kelly, la maîtrise de...
<p style="text-align: center;"><img id="media-3010656" style="margin: 0.7em 0pt;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/00/1151759927.jpg" alt="kelly,donen,oury,zep,etats-unis,france,comédie,musical,animation,50s,70s,2010s" /></p><p style="text-align: center;"><img id="media-2994321" style="margin: 0.7em 0pt;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/02/1016116306.jpg" alt="lafoliedesgrandeurs.jpg" /></p><p style="text-align: center;"><img id="media-2994322" style="margin: 0.7em 0pt;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/00/2846196522.jpg" alt="titeuf.jpg" /></p><p><span style="font-size: xx-large;"><strong>****</strong>/<strong>**<span style="color: #999999;">**</span></strong>/<strong>**<span style="color: #999999;">**</span></strong></span></p><p style="text-align: justify;">Le génie de Kelly, la maîtrise de Donen, la pertinence de Comden et Green (au scénario)... Inutile d'insister sur tout cela. Mais en revoyant <strong><em>Chantons sous la pluie</em></strong> pour là énième fois, je me suis surtout dit que ce qui le rendait décidément inaltérable, c'était son double statut d'œuvre divertissante et réflexive. Le rêve hollywoodien est ici réalisé dans le sens où le spectateur, quelque soit son âge, sa culture, son humeur et son niveau de lecture, est accueilli avec la même grâce. Car ce film porte en lui son propre commentaire, tout en nous laissant libres de le lire ou pas. Gene Kelly cherche d'emblée la connivence, entrant dans le champ avec un sourire ostensiblement affiché et nous réservant, à nous seul, la vérité sur le parcours de son personnage, grâce à l'insertion d'images contredisant les propos tenus face à ses fans. Comme ils le font de l'opposition entre bons et mauvais acteurs, les auteurs s'amusent de celle existant entre "culture de masse" et "haute culture", l'intégrant à une écriture du comique qui repose notamment sur la gêne (ressort classique dans la comédie hollywoodienne, qui, ici, n'est jamais activé contre les personnages puisque le dépassement de cette gêne est aussi donné à voir, comme le montre la séquence de la fête dans laquelle Debbie Reynolds sort du gâteau et découvre dans l'assistance Gene Kelly, qu'elle vient de rencontrer et de rabrouer pour la vulgarité de son art : désarçonnée, elle se donne pourtant à fond jusqu'au terme de son numéro de music hall un peu nunuche).<br />Quand nous pouvons savourer la réflexion sur le genre et l'approche historique précise, d'autres, les plus jeunes par exemple, peuvent profiter du caractère instructif du spectacle. Derrière les frasques des stars, se discerne l'hommage aux artistes et techniciens de l'ombre (dans le duo Don Lockwood - Cosmo Brown, soit Gene Kelly - Donald O'Connor, c'est bien le moins célèbre des deux, le compositeur, qui trouve généralement les solutions aux problèmes artistiques). De même, toute la machinerie du septième art est exposée, à l'occasion bien sûr de la déclaration d'amour chantée dans le studio désert mais figurant bientôt un extérieur au clair de lune magique ou encore de la balade des deux amis qui les fait passer devant plusieurs plateaux où se tournent des films de série. Par conséquent, un peu plus tard, lorsque se fait le numéro <em>Good morning</em> dans la maison de Don Lockwood, celle-ci apparaît comme un pur décor, avec ce faux mur de cuisine à travers lequel passe la caméra et une chute finale sur un canapé, accessoire utilisé peu de temps auparavant pour le <em>Make 'em laugh</em> d'O'Connor dans le studio de cinéma.<br />La dernière partie du film est toujours aussi éblouissante. Peu après le fameux numéro-titre (quelles admirables variations de rythme !), vient le morceau de bravoure <em>Broadway melody</em>, merveilleusement détaché du reste du récit, illustration d'une idée que Don Lockwood explique à son producteur (celui-ci ayant du mal à la "visualiser" et décidant probablement de ne pas en tenir compte pour le film en cours de réalisation). La (seconde) première du film dans le film est l'occasion de dénouer l'intrigue. Kelly et Donen tirent alors un parti admirable du lieu tout en rendant un nouvel hommage au music hall. Et enfin, Don Lockwood rattrape Kathy Selden, le chant et la musique reviennent, le spectacle descend dans la salle, le cinéma est partout. Debbie Reynolds se retourne brusquement vers Gene Kelly et son visage en larmes bouleverse, que l'on soit n'importe quel type de spectateur...</p><p style="text-align: justify;">De Donen à Oury et de Kelly à Montand, la chute s'annonçait rude, mais elle fut quelque peu amortie. <a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2010/07/17/en-famille-2.html"><em>Le corniaud</em></a> était, dans mon souvenir, meilleur que ce qu'il est réellement. Avec <strong><em>La folie des grandeurs</em></strong>, la modification de mon jugement se fait dans le sens inverse. Alors que je m'attendais à revoir une œuvre médiocre, je me suis retrouvé devant une comédie assez agréable, pas loin d'être une vraie réussite.<br />Inspiré du <em>Ruy Blas</em> de Victor Hugo, le scénario fait preuve de consistance et ménage de plaisants rebondissements. Ainsi, bien campés sur leurs jambes, les auteurs du film peuvent glisser des anachronismes de langage ou de comportement, des pointes d'absurde, du comique plus distancié que d'ordinaire (les apartés que nous réserve Montand, la lecture de la lettre qui se transforme en dialogue avec une voix off, les clins d'œil au western italien). Les gags sont nombreux et atteignent souvent leur but.<br />Le film a, de plus, une vivacité certaine. Le soin apporté à l'ensemble (décors, costumes, photographie, interprétation de qualité égale) fait que le rythme est tenu sans réel fléchissement. Les scènes d'action, souvent pathétiques dans ce genre de production, sont réalisées avec vigueur (la capture de César par Salluste, l'évasion du bagne dans le désert) et même lorsqu'elles gardent un pied dans le pastiche, elles ne tombent pas dans le ridicule. Il y a certes quelques facilités ici ou là et une musique bien faible, signée de Polnareff, mais le refuge dans un passé lointain et le relatif éloignement géographique autorise mieux les fantaisies. La mise en scène d'Oury n'a rien d'exceptionnel, les différents mouvements s'effectuant de manière assez rigide, mais tel raccord ou telle plongée ont leur efficacité.<br />Le dynamisme provient de l'histoire, de l'équipe de réalisation, mais aussi et surtout, du remplacement de Bourvil par Montand. Alors que le premier restait toujours en-dessous de De Funès, encombrait parfois ses avancées, le second lui tient parfaitement tête et parvient à se caler sur son rythme effréné. Montand apporte sa verve et, par rapport à son prédécesseur, rend infiniment moins gnan-gnan les épisodes romantiques (qui sont de plus, ici, accompagnés d'une légère ironie, via le décorum ou le regard de De Funès).</p><p style="text-align: justify;">De Montand à Hallyday, la chute s'annonçait encore plus tragique que la précédente, mais elle fut en fait, elle aussi, assez peu douloureuse. D'ailleurs, j'exagère un peu. La présence de Johnny Hallyday dans <strong><em>Titeuf, le film</em></strong> est limitée, en terme de durée et bien sûr parce que nous nous retrouvons ici uniquement face à son "avatar" dessiné. Toutefois, il faut dire que ces quelques minutes du film de Zep constituent sans aucun doute le meilleur clip vidéo que nous ait jamais offert l'ex-idole des jeunes. La chose a échappé au journaliste de <em>Télérama</em> en charge de la critique de ce <em>Titeuf</em>. Dans l'hebdo, le film est descendu sous le prétexte qu'il marcherait à l'esbroufe. Trois éléments prouveraient, selon l'auteur du texte, la réalité de l'arnaque : la bande originale, l'inadéquation entre le coût du projet et son résultat et enfin le choix de la 3D. La musique est effectivement inégale (le fond étant touché avec un morceau réunissant quatre tocards de la chanson française) mais... relativement en accord avec le sujet et les personnages. Et Zep réussit quand même à placer ces vieux punks des Toy Dolls (pas n'importe où de surcroît). Le fric dépensé et la publicité accompagnant la sortie, à vrai dire, je m'en tape. Reste le problème de la 3D, à propos duquel... je ne peux me prononcer, ayant vu le film en 2D. Cela reste le seul point sur lequel je pourrai m'accorder avec <em>Télérama</em> car je ne vois en effet pas très bien ce que la technique peut apporter dans ce cas précis.<br />Ceci étant précisé, je dois dire que, de mon côté, c'est au contraire la modestie du film qui m'a plu. Pas de voix <em>people</em> pour de nouveaux personnages (les aficionados, dont je ne suis pas, peuvent éventuellement se plaindre de ce manque de nouveauté), pas de translation spectaculaire du monde de Titeuf (l'amusante introduction préhistorique est une fausse piste) : on reste au ras de la rue, au niveau de la cour de récré. Le fait que Zep ait obtenu le contrôle total de sa création était sans doute, déjà, un gage de fidélité sinon de qualité. L'esprit cracra et bébête de la série et de la BD est heureusement préservé, ce qui nous vaut un festival de gros mots, de blagues pipi-caca et de pensées sexuelles idiotes. L'histoire est toute simple, ancrée dans le quotidien, juste réhaussée visuellement par les illustrations des délires de Titeuf et de ses copains. L'esthétique du film n'est pas transcendante mais quelques idées se remarquent, ainsi que plusieurs micro-gags à l'arrière-plan. La thématique abordée est celle d'un passage d'un âge à l'autre draînant ses inquiétudes. Si l'issue ne fait guère de doute (<em>happy end</em> pour les parents, plus en demie-teinte pour Titeuf qui doit encore avancer...), cette structure classique donne l'assise nécessaire pour un passage réussi au format long.</p><p> </p><p><img id="media-2994314" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0pt;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/01/4230279210.jpg" alt="chantons00.jpg" /><img id="media-2994316" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0pt;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/02/2445587554.jpg" alt="lafoliedesgrandeurs00.jpg" /><img id="media-2994317" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0pt;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/02/3466557350.jpg" alt="titeuf00.jpg" /><strong>CHANTONS SOUS LA PLUIE</strong> (<em>Singin' in the rain</em>)</p><p>de Gene Kelly et Stanley Donen</p><p>(Etats-Unis / 103 mn / 1952)</p><p><strong>LA FOLIE DES GRANDEURS</strong></p><p>de Gérard Oury</p><p>(France / 108 mn / 1971)</p><p><strong>TITEUF, LE FILM<br /></strong></p><p>de Zep</p><p>(France / 87 mn / 2011)</p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlEn famille (2)tag:nightswimming.hautetfort.com,2010-08-05:28299662010-08-05T17:28:00+02:002010-08-05T17:28:00+02:00 Le Corniaud n'est pas désagréable dans sa première heure y compris...
<p style="text-align: justify;"><img id="media-2585463" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/02/1386954958.jpg" alt="corniaud.jpg" /><em><strong>Le Corniaud</strong></em> n'est pas désagréable dans sa première heure y compris sous son aspect touristique (la séquence documentaire de la cadillac avançant au pas au milieu de la foule des ruelles napolitaines, les vues de Rome...), du moins jusqu'à ce qu'il se rapproche des personnages italiens, aussitôt traînés dans les pires clichés. Reconnaissons aussi que quelques gags portent.</p> <p style="text-align: justify;">La mise en scène est purement fonctionnelle lorsqu'il s'agit de faire rire, elle est transparente, voire calamiteuse, dans les transitions. La poursuite automobile entre les deux groupes de truands est ainsi montée en dépit du bon sens et composée d'images en accéléré, d'horribles raccords et de plans tournés alternativement de jour et de nuit ! Elle débouche heureusement sur la scène de l'affrontement nocturne dans le parc, plutôt réussie, grâce à deux ou trois heureuses trouvailles comiques (De Funès se croyant tenu en joue par son adversaire alors qu'il n'a fait que reculer vers une statue pointant son doigt, meilleur gag du film, ou le chassé-croisé à la Tex Avery dans le tronc creux d'un arbre).</p> <p style="text-align: justify;">Au bout d'un moment, le film devient tout de même franchement médiocre, jusqu'à la fin, le "retournement" vengeur du personnage de Bourvil à l'égard de ses poursuivants et de celui qui l'a trompé étant parfaitement nul. Tout du long, l'acteur est lui-même peu supportable (De Funès est inégal mais a ses intuitions). Ses scènes d'amourettes sont d'une grande niaiserie, parfois même d'une bêtise confondante.</p> <p style="text-align: justify;">Mais le film fait rire allègrement les plus jeunes...</p> <p style="text-align: justify;"><img id="media-2585465" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/02/1605142282.jpg" alt="stagecoach.jpg" />Comme on me le fit remarquer à son terme, <em><strong>La chevauchée fantastique</strong></em> ne propose finalement "<em>pas beaucoup d'aventures</em>", seule l'anthologique attaque de la diligence par les Indiens pouvant être décrite comme telle. Le classique de Ford dispose une série de figures comme autant d'archétypes : la façon dont chaque voyageur est présenté au début de l'histoire, en le caractérisant avec beaucoup de vigueur et de netteté, est en cela très significative, sans même parler du cadre (la petite ville puis le désert), de la simplicité de l'argument, des différents évènements parsemant le périple.</p> <p style="text-align: justify;">Du point de vue narratif, cela rend parfois le déroulement un peu mécanique mais au niveau des personnages, ces hommes et ces femmes si "typés" au départ se voient magistralement "humanisés" par John Ford. Il n'y a qu'à voir la scène du repas lors de la première halte. Ringo Kid installe en bout de table Dallas mais Mrs Mallory et son "protecteur", le trouble Hatfield, se lèvent aussitôt pour s'éloigner. Une dame de la bonne société ne saurait se retrouver assise à côté d'une prostituée. Nous voilà choqués par cet ostracisme (d'autant plus qu'au sein de ce couple attachant qui est en train de se former, Ringo pense, à tort, que c'est lui, le fugitif, que l'on repousse) et prêts à mépriser ces Sudistes sans cœur. Or, après les plaintes, dents serrées, de Ringo et Dallas, que nous montre Ford ? Mrs Mallory et Hatfield à l'autre bout de la table, évocant avec émotion et retenue un passé commun que l'on imagine douloureux même si leurs propos restent flous pour le spectateur. Le recours à l'archétype n'implique pas forcément le manichéisme.</p> <p style="text-align: justify;">John Wayne en Ringo Kid apparaît jeune mais en quelque sorte déjà mûr. Le regard qu'il porte sur Dallas (Claire Trevor), fille de mauvaise vie, n'est pas naïf mais droit (il a décidé de l'aimer et ce n'est pas ce qu'il pourra apprendre de sa condition réelle qui le fera changer d'avis). Toutes les scènes, y compris les premières, les réunissant dégagent une incroyable émotion.</p> <p style="text-align: justify;"><em>La chevauchée fantastique</em> est célèbre pour l'attaque déjà évoquée (qui garde, il est vrai, toute sa force aujourd'hui encore) et pour ses plans de Monument Valley. On y trouve aussi du théâtre avec une orchestration rigoureuse dans des espaces réduits et, en certains endroits, de beaux exemples plastiques de l'expressionnisme fordien. On y trouve aussi, dans le final, ce mouvement incroyable de Wayne plongeant à terre pour tirer, lors de son face à face avec les trois frères Plummer et une ellipse foudroyante différant notre connaissance du dénouement.</p> <p style="text-align: justify;"><img id="media-2585467" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/00/1534432609.jpg" alt="toystory3.jpg" /><em><strong>Toy story 3</strong></em> est une source de plaisir continu. Il s'agit d'abord d'un film d'évasion mené à un rythme époustouflant (tout en gardant une lisibilité totale de l'action et l'espace nécessaire à l'approfondissement des personnages). Ensuite, il propose quelques images stupéfiantes, notamment lors de la longue séquence de la décharge avec ses sublimes visions de l'Enfer. La projection en 3D ne donne pas exactement le vertige mais la technique se révèle tout à fait appropriée pour ce film jouant sur l'animation de jouets et donc sur les changements d'échelle. Cette différence de perception autorise à trouver de la beauté et de l'étrangeté à un décor à priori banal ou criard comme le sont les salles de la garderie Sunnyside. Une machine vulgaire, telle un distributeur de friandises, peut de la même façon devenir un fantastique refuge à explorer.</p> <p style="text-align: justify;">C'est également un film de groupe, le formidable travail d'écriture et l'invention dans l'animation permettant de développer les différents caractères sans qu'aucun protagoniste ne donne l'impression de faire son numéro au détriment de l'équipe, même lorsqu'il a son "temps fort" (et il y en a, parmi lesquels l'irrésistible histoire d'amour entre les <em>fashion victims</em> Ken et Barbie). Dans la duplicité de certains, dans la volonté de faire d'un nounours et d'un poupon les méchants de l'histoire, de filmer des bambins comme des monstres détruisant tout sur leur passage et de faire de Sunnyside une prison, se niche l'idée d'un retournement. Ces renversements sont grâcieusement réalisés et ne font pas verser le récit dans le second degré et l'ironie facile à destination unique des adultes.</p> <p style="text-align: justify;">Dernier tour de force réalisé : développer un discours sensible sur l'adieu à l'enfance, sur la séparation nécessaire, sur la transmission et sur les valeurs d'une communauté sans tomber dans la mièvrerie. Message à tendance conservatrice, certes... comme chez Ford.</p> <p style="text-align: justify;">PS : Je me souviens très mal du premier volet et je n'avais pas vu le deuxième. </p> <p style="text-align: center;">*****</p> <p style="text-align: justify;"><strong><em>Le Corniaud</em></strong> (Gérard Oury / France - Italie / 1965) / <span style="font-size: medium;">■□□□</span></p> <p style="text-align: justify;"><em><strong>La chevauchée fantastique</strong></em> (<em>Stagecoach</em>) (John Ford / Etats-Unis / 1939) / <span style="font-size: medium;">■■■□</span></p> <p style="text-align: justify;"><strong><em>Toy Story 3</em></strong> (Lee Unkrich / Etats-Unis / 2010) / <span style="font-size: medium;">■■■□</span></p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlEn famille (1)tag:nightswimming.hautetfort.com,2010-02-24:26182472010-02-24T17:28:00+01:002010-02-24T17:28:00+01:00 Quelques brèves notes sur des films (re)vus récemment dans des conditions...
<p style="text-align: justify;">Quelques brèves notes sur des films (re)vus récemment dans des conditions (versions françaises pour les films étrangers) et avec des intentions (séances-découverte pour mon fils) totalement différentes de celles attachées aux autres titres évoqués sur ce blog...</p> <p style="text-align: center;">*****</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/00/1763106011.jpg" id="media-2299480" alt="empirecontreattaque.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />Une révision de la première trilogie <i>Star Wars</i> confirme entièrement l'impression laissée des années auparavant : les deux premiers épisodes sont bons, le troisième beaucoup moins. Jouant à la fois sur une trame classique et sur des nouveautés techniques et rythmiques, <b><i>La guerre des étoiles</i></b>, tient bien le coup, notamment dans la conduite du récit. Sans doute meilleur encore, <b><i>L'Empire contre-attaque</i></b> suit très habilement deux lignes narratives (l'apprentissage de Luke et les aventures de Leia et Solo) se croisant en peu d'endroits mais liées par un montage parallèle aux transitions soignées (le passage d'une scène à l'autre se fait harmonieusement en s'appuyant sur des postures, des situations ou des ambiances comparables). Se concluant par une série d'échecs, ce volet est de loin le plus sombre et le moins superficiel de la trilogie. En revanche, <b><i>Le retour du Jedi</i></b>, en ciblant un plus jeune public, s'enlise plus d'une fois dans la niaiserie, non seulement en multipliant les gentils gags autour des Ewoks mais aussi en faisant évoluer les rapports du trio Leia/Skywalker/Solo de manière angélique. La violence, y compris morale, est totalement absente. Ce troisième épisode, appliquant conventionnellement son programme, n'a pour lui que ses compétences techniques, indéniables et toujours grisantes. L'insertion postérieure, par George Lucas, dans les trois films, de quelques images de synthèse est une aberration esthétique brisant la cohérence parfaite de ces objets. Cette bêtise annonce le naufrage de la trilogie suivante, un sommet de laideur.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/02/379146652.jpg" id="media-2299500" alt="grandevadrouille.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />La première partie de <b><i>La grande vadrouille</i></b> (l'arrivée à Paris des trois parachutistes anglais en trois endroits différents) est vraiment réussie et presque constamment drôle, surtout, bien sûr, les séquences à l'Opéra. Le seul gag vraiment absurde est génial (De Funès cognant sa perruque posée à côté de lui et se faisant mal au crâne) et fait regretter qu'il n'y en ait pas d'autres. Le rythme faiblit sérieusement avec le périple vers l'auberge pour ne repartir qu'avec la tentative de passage en zone libre. Les quiproquos dans la Kommandantur sont sympathiques mais la réussite de la séquence tient plus à l'abattage des comédiens et aux croisements orchestrés par le scénario qu'à la mise en scène. Celle-ci reste assez plate, malgré quelques cadrages plus inventifs que d'habitude, et Oury ne sait absolument pas filmer la vitesse et l'action. Grâce à Marie Dubois, la bluette réservée à Bourvil est un peu plus supportable qu'ailleurs. Bien évidemment, le moindre Français croisé dans l'aventure est prêt à aider tout le monde, au nez et à la barbe des occupants.</p> <p style="text-align: justify;"><b><i><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/01/1720356007.jpg" id="media-2299529" alt="oceans.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />Océans</i></b> est un beau documentaire animalier, aux images parfois impressionnantes. Il ne faut pas en attendre plus. La "scénarisation" des séquences n'est pas excessive et surtout, le discours écologique est simple et direct, heureusement dénué du moralisme culpabilisateur de <a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2009/06/27/home.html">Y.A.-B.</a> Reste avant tout en mémoire cette vision des fonds marins avec ses fantastiques créatures sortant tout droit de quelque <i>heroic fantasy</i> à la Peter Jackson. Le film s'ouvre classiquement avec les noms des divers producteurs apparaissant sur fond noir puis, en même temps que monte la musique, viennent sur les premières images, majestueuses, des vagues de l'océan ceux des grandes entreprises ayant participé au financement. La publicité est magnifique.</p> <p style="text-align: justify;"><b><i><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/01/1576116435.jpg" id="media-2299603" alt="nuitaumusee.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />La nuit au musée</i></b> (rien que le titre, on pense déjà aux Marx Brothers) est une amusante comédie. La technique est impeccable, qui s'efforce d'animer toute la collection d'un Museum d'Histoire Naturelle, une fois la nuit tombée. On trouve peu de chutes de rythme, l'alternance du calme de la journée et de la furie nocturne étant bien géré. Le message véhiculé par cette histoire de père de famille paumé et divorcé qui regagne l'estime de son fils n'a certes rien de nouveau et le trio des vieux veilleurs de nuit qui s'avèrent être les méchants du film n'a rien de mémorable. L'intérêt tient plutôt dans l'aspect régressif du personnage de Ben Stiller. Cela ne donne pas toujours un résultat très fin (ni très drôle) mais cela intrigue plutôt, tout comme le font ces ruptures de rythme, assez étonnantes, en pleine folie ambiante (l'irrésistible psychanalyse d'Attila). (*)</p> <p style="text-align: center;">****</p> <p style="text-align: justify;"><b><i>La guerre des étoiles</i></b> (<i>Star wars</i>) (George Lucas / Etats-Unis / 1977) <span style="font-size: medium;">■■□□</span> / <b><i>L'Empire contre-attaque</i></b> (<i>The Empire strikes back</i>) (Irvin kershner / Etats-Unis / 1980) <span style="font-size: medium;">■■□□</span> / <b><i>Le retour du Jedi</i></b> (<i>Return of the Jedi</i>) (Richard Marquand / Etats-Unis / 1983) <span style="font-size: medium;">■</span><span style="font-size: medium;">□</span><span style="font-size: medium;">□□</span></p> <p style="text-align: justify;"><b><i>La grande vadrouille</i></b> (Gérard Oury / France / 1966) <span style="font-size: medium;">■■□□</span></p> <p style="text-align: justify;"><b><i>Océans</i></b> (Jacques Perrin et Jacques Cluzaud / France - Suisse - Espagne - Monaco / 2010) <span style="font-size: medium;">■■□□</span></p> <p style="text-align: justify;"><b><i>La nuit au musée</i></b> (<i>Night at the Museum</i>) (Shawn Levy / Etats-Unis / 2006) <span style="font-size: medium;">■■□□</span></p> <p style="text-align: center;">*****</p> <p style="text-align: justify;">(*) : Si je ne me trompe pas, <i>La nuit au musée</i> a été diffusé ce dimanche soir dernier par TF1 en version multilingue sur la TNT, comme le fait maintenant régulièrement cette chaîne, depuis plusieurs mois. France 3, ignorant toujours ce système idéal qui donne le choix au spectateur, avait diffusé la veille, en deuxième partie de soirée, <i>Le Caïman</i> en VF. Je me demande bien qui a pu avoir envie de découvrir ce film de Nanni Moretti dans ces conditions (pas moi, en tout cas)... L'audience ayant été, je l'imagine, ridicule, le service public pourra donc revenir tranquillement à sa programmation habituelle et délaisser à nouveau ce type d'œuvre intello-chiante.</p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlC'était mieux avant... (Novembre 1984)tag:nightswimming.hautetfort.com,2009-11-01:24432782009-11-01T13:12:00+01:002009-11-01T13:12:00+01:00 Ça file, ça file... le mois d' octobre est déjà passé. Reprenons donc notre...
<p style="text-align: justify;">Ça file, ça file... le mois d'<a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2009/09/30/c-etait-mieux-avant-octobre-1984.html">octobre</a> est déjà passé. Reprenons donc notre voyage dans le temps afin de voir ce qui se tramait dans les salles de cinéma françaises en <b>Novembre 1984</b> :</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/02/1268412352.jpg" id="media-2075491" alt="ruesdefeu.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />Ouf, j'ai 13 ans ! La première barrière d'interdiction est enfin franchie et je peux tranquillement aller voir par exemple Bernard Giraudeau, Valérie Kaprisky et Caroline Cellier s'entre-déchirer sur les plages de Saint-Tropez pendant <b><i>L'année des méduses</i></b> (Christopher Frank). La fable urbaine de Walter Hill, <b><i>Les rues de feu</i></b><i>,</i> contrairement à ce que ma mémoire (et la réputation de son auteur) me soufflait, ne fut pas soumis à la même restriction. Hill était alors considéré comme une nouvelle pointure... A la question du passage du temps, l'ami Mariaque a déjà apporté quelques éléments de réponse <a href="http://eightdayzaweek.blogspot.com/2006/09/les-rues-de-feu.html">ici</a>. Tout comme sur <b><i>L'histoire sans fin</i></b>, la superproduction ouest-allemande pour enfants signée par Wolfgang Petersen (<a href="http://eightdayzaweek.blogspot.com/2009/04/lhistoire-sans-fin.html">là</a>, à compléter par cet autre <a href="http://lefilmetaitpresqueparfait.hautetfort.com/archive/2009/03/13/l-histoire-sans-fin-1984.html">avis</a>). En ce mois de novembre 84, avec <b><i>La vengeance du serpent à plumes</i></b>, Gérard Oury touchait à nouveau le jackpot, sans trop se fouler. La prestation qu'y offrait Coluche est moins restée dans les mémoires que la poitrine de Maruschka Detmers. Des quatre films effectivement vus à l'époque, aucun ne me fait de l'œil au point d'avoir envie de le revisiter.</p> <p style="text-align: justify;">Ceux qui me sont inconnus ne sont guère plus emballants, beaucoup ne se signalant que par rapport à un modèle populaire : <b><i>L'arbalète</i></b> de Sergio Gobbi (avec Daniel Auteuil, Marisa Berenson, Marcel Bozuffi) surfe ainsi sur le succès de <i>La balance</i>, <b><i>A seize ans, dans l'enfer d'Amsterdam</i></b> de Bruno Mattei (avec Anne Gisèle Glass) racole chez les amateurs de <i>Moi Christiane F...</i>, <b><i>Blastfighter, l'exécuteur</i></b>, film italien de John Old Junior (alias Lamberto Bava) décalque <i>Rambo</i> et <b><i>Comment draguer tous les mecs</i></b> de Jean-Paul Feuillebois reprend les ficelles des comédies du <i>Splendid</i>.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/01/1738907066.jpg" id="media-2075494" alt="quilombo.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />En ce temps-là, Jerry Lewis tentait à nouveau une expérience française mais, après Michel Gérard (<i>Retenez-moi ou je fais un malheur</i>), tombait sur Philippe Clair (<b><i>Par où t'es rentré, on t'as pas vu sortir</i></b>). Les comédies américaines du mois, <b><i>Le convoi des casseurs</i></b> (de Charles B. Griffith, une histoire de poursuites en voitures) et <b><i>Moscou à New York</i></b> (de Paul Mazursky, sur un émigrant soviétique en Amérique, interprété par Robin Williams), n'éveillent pas plus de désir. Avec <b><i>Quilombo</i></b>, Carlos Diegues suscitait moins d'enthousiasme qu'aux grandes heures du Cinema novo brésilien. Autres sorties du mois : <b><i>Reuben, Reuben, ou la vie d'artiste</i></b> (de Robert Ellis Miller avec Tom Conti), <b><i>Rocking silver</i></b> (d'Erik Clausen, chronique rock danoise), <b><i>Archie Shepp, Je suis jazz... C'est ma vie</i></b> (documentaire de Franck Cassenti), <b><i>Cal</i></b> (de Pat O'Connor, sur l'Irlande du Nord), <i><b>Christmas</b></i> <b><i>story</i></b> (de Bob Clark), <b><i>Matagi, le vieux chasseur d'ours</i></b> (de Toshio Gotoh), <b><i>Un amour interdit</i></b> (drame historique de Jean-Pierre Dougnac), <b><i>Et la vie... et les larmes... et l'amour</i></b> (Nikolai Goubenko, chronique d'une maison de retraite soviétique). Une fois n'est pas coutume, peut-être faut-il alors se tourner vers Hong Kong : <b><i>Mad mission</i></b> est une parodie d'espionnage concoctée par un Tsui Hark en pleine ascension et <b><i>Le dernier seigneur de Shaolin</i></b>, de Woo Ming Hung, est un film de kung-fu à l'honnête réputation (contrairement à <b><i>La main de fer de Chao</i></b> de Luk Tang, présenté au même moment).</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/02/1598007060.JPG" id="media-2075496" alt="boymeetsgirl.JPG" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />Après un excellent mois d'octobre, novembre flirterait donc avec le néant si trois titres ne relevaient le niveau. La sortie tardive d'un mélodrame de 1959, <b><i>Fleurs de papier</i></b>, permettait la découverte de Guru Dutt, grande figure du cinéma indien. L'Anglais Michael Radford s'attaquait courageusement à Orwell en donnant sa version de <b><i>1984</i></b>. De son étonnante réussite, nous vous avons déjà entretenu <a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2008/10/03/1984.html">ici</a>. Dernier film à évoquer et non des moindres, tant il doit être cher à nombre d'entre nous, le premier Leos Carax, <b><i>Boy meets girl</i></b>. Indissociable, dans mon souvenir, du <i>Mauvais sang</i> de 1986, puisque découvert à la suite de celui-ci (mais guère revu depuis), il m'en reste surtout quelques flashs en noir et blanc et je préfère m'abstenir d'en parler plus avant, de peur de lui rendre trop maladroitement hommage.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/00/1651320890.jpg" id="media-2075489" alt="starfix20.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" />L'<i>Amadeus</i> de Forman étant sorti le dernier jour du mois d'octobre, plusieurs revues le choisissent pour illustrer leur numéro de novembre : <i>Positif</i> (285), <i>La revue du Cinéma</i> (399) et les <i>Cahiers du Cinéma</i> (365). <i>Cinéma 84</i> (311) fait de même mais avec <i>L'amour par terre</i> de Rivette. <i>Cinématographe</i> (104) consacre sa livraison mensuelle aux "enfants sauvages" (<i>Le voleur de Bagdad</i> de Berger, Powell et Whelan en couverture) et <i>Jeune Cinéma</i> (162) revient sur l'œuvre de Boris Barnet (<i>La jeune fille au carton à chapeau</i>). La "conquérante" Valérie Kaprisky est à la une de <i>Première</i> (92) et Sophie Marceau sur celle de <i>Starfix</i> (20), en prévision de la sortie de <i>L'amour braque</i>. Finalement, seul <i>L'Écran Fantastique</i> (50) met en avant l'un des films évoqués plus haut, <i>Les rues de feu</i>.</p> <p style="text-align: justify;">Voilà pour novembre 1984. La suite le mois prochain...</p>
claudeguillemainhttp://almozambique.hautetfort.com/about.htmlLe Manifeste des Alter-Libéraux en librairietag:almozambique.hautetfort.com,2007-01-12:8243912007-01-12T08:05:00+01:002007-01-12T08:05:00+01:00 Communiqué de presse - 11 janvier 2007 Alternative...
<font size="3"><font face="Times New Roman"> </font></font> <a target="_blank" href="http://almozambique.hautetfort.com/images/medium_Le_Manifeste_des_AlterLiberaux.jpg"></a> <div style="text-align: center"><img src="http://almozambique.hautetfort.com/images/medium_Le_Manifeste_des_AlterLiberaux.jpg" alt="medium_Le_Manifeste_des_AlterLiberaux.jpg" style="margin: 0.7em 0px; border-width: 0px" /></div> <b><span style="font-size: 11pt; font-family: Verdana">Communiqué de presse - 11 janvier 2007</span></b> <b><span style="font-size: 11pt; font-family: Verdana">Alternative Libérale est heureuse d’annoncer la sortie aux Editions Michalon du Manifeste des Alter-Libéraux, un essai cosigné par Edouard Fillias, candidat à l’élection présidentielle, et quelques membres du jeune parti libéral.</span></b> <span style="font-size: 11pt; font-family: Verdana">Ce livre est le cri d’une nouvelle génération qui étouffe dans une France incapable de se remettre radicalement en cause. Voici le texte en quatrième de couverture :<i><br /> <br /></i></span><i><span style="font-size: 11pt; font-family: Verdana">Alters -</span></i> <span style="font-size: 11pt; font-family: Verdana">parce qu’un autre monde est possible, mais pas celui de José Bové. <u><br /> <br /></u><i>Libéraux -</i> car nous pensons que l’Etat doit connaître des limites à son expansion, que son intervention n’est pas bonne partout et qu’il convient de multiplier les contre-pouvoirs. Parce que nous pensons que seuls le choix individuel, responsable et respectueux des droits d’autrui, peut produire un changement de société. Nul ne peut dicter les modalités de son bonheur à un individu.<br /> <br /> Porté par les jeunes créateurs d’un nouveau parti, Alternative Libérale, ce livre prône un libéralisme décomplexé : pensée-paria et pourtant logiciel libre de la vraie rupture avec la France qui radote. Manifeste d’une génération qui revendique sa liberté de choix sociale, culturelle, économique et surtout individuelle – une invitation joyeuse à la révolution.<br /> <br /> <b>Les auteurs :</b> Edouard Fillias a 27 ans, Président d’Alternative Libérale, après avoir cofondé et dirigé l’association Liberté Chérie, il est maître de conférences à l’IEP de Paris. Sabine Herold est porte-parole d’Alternative Libérale ; Aurélien Véron, Ludovic Lassauce et Jean-Paul Oury en sont membres.<br /> <br /> Plus en savoir plus et lire quelques bonnes feuilles, rendez-vous sur<br /> <a href="http://alterliberaux.fr/">www.alterliberaux.fr</a>.</span>