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«Malhabiles», l’adresse pop  de Jérémie Kisling

2016-10-03T11:00:00+02:00

Dans un cinquième album aux mélancolies atténuées, le Romand installé  à Paris insuffle  de l’allégresse rythmique à ses doutes tenaces

Il n’a jamais manqué d’adresse textuelle ni de savoir-faire pop. Malhabiles se déclarent pourtant les dix chansons neuves de Jérémie Kisling où priment les oxymores sentimentaux et existentiels, entre joies mélancoliques et mélancolies heureuses. Depuis quatorze ans et ses débuts autoproduits sous le signe d’une indolence insouciante et malicieuse à l’enseigne de Monsieur Obsolète, le chanteur romand jouissant d’une reconnaissance francophone aime à tremper sa prose et ses versifications peu ordinaires dans l’encre de ses fragilités assumées.

Dans la continuité de Tout m’échappe voilà trois ans, qui séchait les larmes d’Antimatière (2009) et s’affichait musicalement plus rayonnant, ce cinquième album accentue les tempos toniques, rythmes dansants et mélodies alertes. Histoire d’insuffler de la légèreté dans les doutes tenaces, comme sur ce «On ne sait faire que danser» bien troussé aux faux airs sifflotés-libérés, où Kisling prend tout de même le temps de penser avant de se déhancher: «J’ai pas de cran, je suis malhabile/Devant l’écran, je reste immobile/A quoi je sers, si j’ai trop peur/Si je me perds?».

Ainsi aussi du positiviste «Je me souviens», condensé de méthode Coué avec un chœur volontariste clamant en guise de refrain, «Mais jamais ma joie ne se perd en chemin», en écho à un Kisling plus nuancé et amer en préambule: «Je regarde en arrière, toute ma carrière/Qu’est-ce que j’ai su faire de moi? J’ai mis dans ma poche, tout ce qui accroche, est-ce que je suis fier de ça?» Le très entraînant «Ça ne suffit pas», dopé à l’electro-pop pour mieux propulser son refrain de caractère («Ça ne (me) suffit pas/J’ai tout, j’ai trop, j’étouffe/Et ça ne suffit pas/Et tout ce vide au fond de moi/Je vis ma vie à l’envers»), évolue dans un même registre bipolaire, entre introversion de fond et extraversion formelle.

Chez le Lausannois installé à Paris qui ne se cache pas d’avoir à plusieurs reprises failli laisser tomber sa plume inventive faute de succès éclatant, les désillusions apparaissent enfin nettement moins pesantes au fil de ce Malhabiles dont le financement participatif a permis la naissance. Grâce aussi au vernis pop urbain et scintillant qu’a passé çà et là le réalisateur canadien Fab Dupont (The DØ, Les Nubians, Brazilians Girls ou Shakira) à New York, où cohabitent guitares électriques et rythmes synthétiques, le répertoire trouve un équilibre inédit.

Les chansons de celui qui a collaboré avec Thiéfaine, Jeanne Cherhal ou récemment Frédéric Lo et Alex Beaupain (BO de Juillet-Août) n’ont pas fait pour autant table rase des clairs-obscurs qui ont forgé sa griffe. Quand le piano guide le vague à l’âme de «Je marche droit», dont les premières mesures couplées au chant nonchalant de Kisling évoquent Katerine, et lance les sentimentaux «Dessine» et «Aimée», le désormais quadragénaire qui s’est essayé au conte pour enfants fait à nouveau vibrer sa corde sensible. Et rappelle que l’adresse pop n’est rarement qu’allégresse.

Cet article a aussi été publié dans le quotidien suisse Le Temps du 24.09.2016

Soan, de la Nouvelle Star à la Colocation

2016-04-09T17:07:00+02:00

Revoici Soan qui fait un beau retour et ravit ses fans ! La gagnant de la "Nouvelle Star" en 2009 annonce son retour avec un nouvel et quatrième album, "Retourné vivre", qui doit sortir le 6 mai prochain et qui se veut à la fois "révolté, tendre et mordant, à l'image de son interprète".

Episode XIX: Jérémie Kisling

2010-02-05T18:32:00+01:00

Au début des années 2000, dans le sillage des Biolay, Bénabar, Delerm and co est apparu une nouvelle génération d'auteur-compositeur-chanteur très vite rangée sous l’appellation médiatiquement contrôlée "nouvelle chanson française". Cette nouvelle vague vocale s’apprête en 2010 à célébrer ses dix ans d’existence. Retour dans le désordre sur les albums phares (une trentaine) des trentenaires talentueux qui à leur manière décompléxée ont repris le flambeau des Murat, Miossec, Dominique A ou Katerine des années 90 dont l’écriture leur avait ouvert d’autres voies

Jérémie Kisling, Le Ours (Note A Bene, 2005)

Quand il monte à Paris, Jérémie Kisling opte pour l'aller-retour. Choyé chez lui, dépaysant pour les amoureux de la chanson française, son art leste doit beaucoup à ce plan de carrière calqué sur les circulations du TGV-Ligne de cœur. Le moins romand des chanteurs helvètes, l'ex-Monsieur Obsolète enjambe les frontières comme il défie les ans. En transit entre l'enfance et l'âge adulte, son écriture asexuée en ferait le barde idéal des classes enfantines. N'était cette maîtrise insolente dans l'art de dégourdir ses fables, de vriller la syntaxe et de courber la mélodie pour qu'elle s'insinue, souveraine, dans le creux des oreilles les plus blasées.

Célébré urbi et orbi sur la foi d'un premier disque autoproduit aux charmes primesautiers en 2002, Jérémie Kisling hausse le ton sur Le Ours. Un deuxième album à la pop limpide et fiévreuse, consacrant l'écriture ludique d'un jeune homme au romantisme réaffirmé. Et à l'écriture (r)affinée: "Le premier disque ressemblait plus à de la poésie abstraite, mais était pudique et intimiste. Pour Le Ours, je voulais traiter de sujets qui me touchaient plus directement avec le risque de paraître naïf. J'ai eu plus de difficultés paradoxalement à écrire des textes naïfs, parlant de chiens d'aveugle ou de singes dans un zoo, parce que les sujets me touchaient énormément".

"Le Ours: un disque au poil", s'est même amusé à proposer en guise de titre Jérémie Kisling à l'intention des médias qui y succomberaient. La formule est jolie mais réductrice. S'il ne propose par encore un bestiaire aussi fourni que Thomas Fersen, le second album du chanteur au timbre séducteur y va de sa galerie animalière. Au générique de son fablier pop, on croise ainsi une baleine d'eau douce et un nounours, une hirondelle, un toutou bienveillant et un babouin.

Fables enchantées, contes tendres, sensibles et d'une naïveté délicieuse que s'est autorisée son âme de grand enfant par le biais de "Je guide tes pas", "Le Ours", "Teddy Bear" très voulzien et "Horizon grillé". Ailleurs, ce sont surtout les rapports humains qui l'inspirent. Affaires de cœur, de séduction, de désillusions passagères souvent désamorcées par un humour et des formules décalées où surgissent soudain "l'indolent Delerm" et le "vieux Souchon". A l'exception des sirupeuses «Etoiles», plus dignes de la Star Academy que de Kisling, Le Ours est truffé de morceaux de premier choix.

Pour lesquels celui qui vient de signer une composition rock pour l'album de Thiéfaine (Scandale mélancolique) a choisi un écrin pop d'une élégance raffinée. Des sonorités amples et chaleureuses, avec chœurs, piano, sifflements, cordes, trompette et parfums rétro, qui charrient d'authentiques trésors mélodiques: "J'suis plus jaloux (je m'en fous)" et "T'es têtue toi" notamment. Kisling a aussi offert une partition à Grégory Wicky (Chewy, Pendleton) – son "musicien suisse préféré, idole d'adolescence qui m'a donné envie de monter sur scène" – pour un "Rendez-vous" galant d'une courtoisie exemplaire. Le Ours, la griffe d'un jeune homme de cœur assurément.

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