Les huit salopards: quelque chose continue d'accrocher...

2016-01-15T23:27:00+01:00

Le chasseur de prime John Ruth (Kurt Russell) escorte Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh) jusqu’à Red Rock où elle doit se faire pendre. Sur le chemin, ils prennent dans leur diligence un autre chasseur de primes, Major Marquis Warren (Samuel Jackson) puis le futur de shérif de Red Rock, Chris Mannix (Walton Goggins). Le blizzard les obligent à faire escale dans une auberge, « la mercerie de Minnie » (Minnie's Haberdashery) où ils rencontrent quatre autres hommes aux intentions louches : Mobray (Tim Roth), le général Smithers (Bruce Dern), Bob (Demian Bichir) et Joe Gage (Michael Madsen). Ont-ils quelque chose à voir avec Daisy ? Pourquoi les tenanciers de la mercerie de Minnie sont-ils absents ?

Pièce de théâtre

Entrecoupant son introduction de gros plans d’un Christ en croix ployant sous la neige, Tarantino nous avertit : le Christ est écrasé par les péchés des hommes que nous allons voir. On pourrait ajouter, de manière parodique « Au commencement était le Verbe et puis l’hémoglobine a coulé à flots » ; effectivement, le spectateur va assister pendant 3 heures à une dilatation verbale débouchant sur une explosion finale de violence. Débutant par quelques plans larges de paysages enneigés, le film se resserre très vite sur des espaces confinés : l’intérieur de la diligence puis de la mercerie de Minnie. Il est découpé en 5 chapitres, 5 actes d’une pièce de théâtre. Les trois unités (action, temps, lieu) sont à peine distordues par des flashbacks. Chaque salopard est un archétype de citoyen américain après la Guerre de Sécession, qui fait écho à l’Amérique d’aujourd’hui: le nigger, le mexicain, la femme (les minorités ?), face à la majorité des hommes blancs, sudistes, yankees ou autres. Le dialogue dévide sans complexe son flot continu de paroles violentes, racistes, sexistes à l’unisson d’une Amérique contemporaine qui étale ses divisions et ses haines décomplexées.

S’exprimer en auteur

Il paraît difficile de restreindre les Huit salopards à un film d’exploitation utilisant sans vergogne les ficelles de l’ultraviolence. Tarantino, qu’on le veuille ou non, a décidé de s’exprimer en auteur. Pas subtile, pas intello, il vomit ce qu’il a dire –cf. une scène d’empoisonnement peu ragoutante. Il a tant de choses à dire que son dialogue se dilate sans fin en répétitions et en reformulations bouffonnes. Tarantino théâtralise, étire les séquences, donne dans l’inflation verbale puis dans l’explosion macabre. Je l’avoue j’ai trouvé un plaisir à cette purée verbale, à l’abattage outrancier des acteurs (Walton Goggins), à l’étirement jusqu’à plus soif des dialogues. Ceux qui attendaient un western épique et de grands espaces seront déçus, ils se retrouveront dans un huis-clos grandiloquent débordant d’hémoglobine. Il n’empêche que le choix du western n’est pas neutre. Cette forme traitant des fondations du pays permet au cinéaste d’en donner sa vision sans concession. Une vision pas toujours fine, d’un pays imbibé de violence, où elle s’exerce avec le plus de hargne sur et entre les plus faibles – il n’y a qu’à voir comment termine Daisy Domergue.

Les Huit salopards est l’aboutissement d’un propos politique amorcé depuis Inglorious basterds. Dans ce dernier, il s’identifiait aux juifs pour donner une branlée aux nazis et dans Django unchained au héros noir pour dérouiller les blancs racistes. Ici, le massacre n’épargne personne mais un improbable duo se forme, association de contraires que je ne dévoilerai pas. Il semble que ceux qui restent soient ceux qui tiennent à la vraie-fausse lettre du Président Lincoln, leitmotiv dans le film, contrefaçon de bons sentiments qu’on garde avec soi pour se remonter le moral malgré la violence du réel. Oui Tarantino fait dans le propos politique et il n’a qu’à voir le traitement qu’il impose à la mercerie de Minnie, vision disney d’une Amérique gentille et accueillante qui ne résiste pas dix minutes à la violence.

Je préférais Tarantino quand il revivifiait les formes du film noir dans Reservoir dogs ou dans Pulp Fiction. Mais quelque chose d’impur, de grotesque et d’énergique continue d’accrocher dans son cinéma. Il y a une intrigue dont on attend impatiemment le dénouement et un sous-texte politique qu’on peut s’amuser à décrypter. Les Huit salopards n’est pas un chef d’œuvre mais certainement pas un mauvais film.

Boulevard de la mort ( Quentin Tarantino -2007)

2007-06-07T01:40:00+02:00

Un nouveau film de Quentin Tarantino c'est evidemment un évènement et même si le surdoué metteur en scène américain a décidé de brouiller les pistes en proposant un film a l'opposé de tout ce qui se fait aux états-unis (blockbusters , budgets colossaux ,brochette de stars...) on l'attendait au tournant avec ce Death proof (vilainement et inutilement traduit chez nous 'boulevard de la mort") ,les rumeurs disaient que le film n'avait pas reçu un bon accueil lors de sa sortie américaine ,a cela Tarantino répondait que "death proof ' avait eté incompris.

Quoiqu'il soit le nouveau Tarantino a défaut d'être un grand film est un film a voir absolument car le réalisateur casse encore un peu plus les régles (film tourné en pellicule d'époque, couleurs vieillies et délavées,image saccadée , utilisation particulière de la bande son ).

Death Proof rend un vibrant hommage aux films Grindhouse (entendez par la les films série B jadis passés en boucle dans les drive-ins).

Clins d'oeil aussi aux "Slashers" (films de tueurs en série) et aux road-movies (référence affichée a " vanishing point ") Death proof se divise en deux parties distinctes avec des moments de cinéma pur tarantisnesque (dialogues a bâtons rompus , langage ordurier, , références cinématographiques et musicales) , des séquences chocs (la collision frontale vue sous l'angle de tous les passagers est un chef d'oeuvre de réalisation cinématographique) bref encore un film tres rock'n roll (Tarantino affichant encore et toujours son attachement a la 'sous-culture ' et aux seventies (musique , bagnoles et clin d'oeil évident a American graffiti et la Chevy de Stuntman Mike); encore un film qui ne ressemble a aucun autre même si on pense parfois aux films de Russ Meyer (faster pussycat kill kill!),et évidemment a Duel le téléfilm qui révéla un autre génie du septième art , un certain Steven Spielberg.

On passe finalement un agréable moment avec ce film qui finalement n'est que le reflet de ce que Tarantino aime vraiment ;les filles ,les bagnoles ,la musique ,les grands espaces , les road-movies le tout filmé par un pur génie de la mise en scène.

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