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LTC LECTURE : 2430

2020-04-18T11:47:00+02:00

A propos de confinement (durable)… (1) (2)

"(…) 2430. Entre Minuit et l’aube, quand le sommeil ne veut pas venir et que toutes les vieilles blessures commencent à faire mal, j’ai souvent la vision cauchemardesque d’un monde futur dans lequel il y a des milliards de gens, tous numérotés et enregistrés, sans un éclair de génie nulle part, sans un esprit original, sans une personnalité éclatante, sur l’ensemble de ce globe surpeuplé. J. B. PRIESTLEY (…)"

"(…) Nous avons finalement exploité la Terre et nous l’avons peuplée de l’espèce humaine. (…) Vous êtes vous plongé dans l’histoire du XXe siècle ? (…) »

"(…) J’espère que vous ne l’avez pas hyper-romantisé. J’ai étudié sa folie, aussi. Le monde était alors vide, quelques milliards, à peine, et ils trouvaient qu’il était surpeuplé… et avec de bonnes raisons. Ils dépensaient plus de la moitié de leurs biens en guerres et en préparatifs de guerre, ils dirigeaient leur économie sans réflexion, ils gaspillaient et s’empoisonnaient à plaisir, ils laissaient au pur hasard le soin de régir le fonds commun génétique et toléraient les normes venant des excentriques de toutes sortes. Bien entendu, ils craignaient ce qu’ils appelaient l’explosion démographique, rêvaient d’atteindre d’autres mondes comme une sorte d’évasion. Nous aurions fait la même chose dans ces conditions.

"Je n’ai pas besoin de vous parler du concours de circonstances et de progrès scientifiques qui a tout changé, mais laissez-moi vous le rappeler brièvement au cas où vous essaieriez d’oublier. Il y eut l’établissement d’un gouvernement mondial, le développement de l’énergie nucléaire, et l’extension de l’art de la technique génétique. Avec la paix planétaire, l’abondance d’énergie, et une humanité sereine, les hommes purent se multiplier paisiblement, et la science se développa parallèlement à cet accroissement.

"On savait d’avance exactement combien d’hommes la Terre pouvait nourrir. Tant de calories d’énergie solaire arrivaient sur la Terre et, d’après cela, tant de tonnes seulement de gaz carbonique pouvaient être fixées par les plantes vertes chaque année, et tant de tonnes seulement de vie animale pouvaient subvenir aux besoins de deux billions de tonnes animale…"

Cranwitz, finalement, l’interrompit :

Et pourquoi ces deux billions de tonnes ne seraient-elles pas toutes humaines ?
Même si cela signifiait la destruction de toute vie animale ?
C’est la loi de l’évolution, dit Bunting, en colère. Celui qui s’adapte survit.

De nouveau, Alvarez toucha le genou de l’autre.

Bunting a raison, Cranwitz, dit-il doucement. Les téléostéens ont remplacé les placodermes, lesquels ont remplacé les trilobites. Les reptiles ont remplacé les amphibiens, et ont été à leur tour remplacés par les mammifères. Maintenant, enfin, l’évolution a atteint son apogée. La Terre porte sa puissante population de quinze billions d’êtres humains…

Mais comment ? demanda Cranwitz. Ils vivent dans un unique et immense bâtiment qui occupe toute la surface d’une terre aride, sans plantes ni animaux autour d’eux, en dehors de ce que j’ai ici. Et Tout l’océan inhabité est devenu une soupe de plancton ; pas de vie, mais du plancton. Nous le récoltons indéfiniment pour nourrir les gens, et, tout aussi indéfiniment, nous restituons de la matière organique pour nourrir le plancton.
Nous vivons très bien, dit Alvarez. Il n’y a pas de guerre. Il n’y a pas de crimes. Nos naissances sont réglementées. Nos morts son paisibles. Nos enfants sont adaptés génétiquement et, sur la Terre, il y a maintenant vingt milliards de tonnes de cerveau normal ; la plus grande quantité concevable de la matière la plus complexe qu’on puisse concevoir dans l’univers.
Et tout ce poids de cerveau fait quoi ?

Bunting poussa un soupir d’exaspération, assez fort pour être audible, mais Alvarez, toujours aussi calme, dit :

Mon cher ami, vous confondez le moyen avec la fin. Cela vient peut-être de ce que vous vivez avec vos animaux. Quand la Terre était en cours de développement, il était nécessaire à la vie de faire des expériences et de prendre des risques. Ça valait même la peine d’être gaspilleur. La Terre était vide en ce temps-là. Il y avait une place infinie, et l’évolution devait faire des expériences avec dix millions d‘espèces ou plus – jusqu’à ce qu’on trouve la bonne espèce.

"Même après la venue des hommes, elle a dû apprendre à se conduire. Pendant cette période d’apprentissage, elle a dû prendre des risques, tenter l’impossible, être insensée ou folle… Mais l’humanité est rentrée chez elle maintenant. Les hommes ont occupé la planète et n’ont besoin que d’une seule chose : profiter de la perfection."

Alvarez s’arrêta pour laisser ses paroles faire impression sur Cranwitz, puis il dit :

Nous la voulons, Cranwitz. Le monde entier veut la perfection. C’est par notre génération que la perfection a été atteinte, et nous voulons l’honneur de l’avoir atteinte. Vos animaux sont sur notre route.

Cranwitz hocha la tête, d’un air entêté.

Ils prennent si peu de place ; ils consomment si peu d’énergie. Si on les supprimait tous, vous auriez de la place pour quoi ? Pour vingt-cinq êtres humains de plus ? Vingt-cinq sur quinze billions ?
Vingt-cinq êtres humains, dit Bunting, représentent trente-cinq kilos de cerveau humain. Avec quelle mesure pouvez-vous évaluer trente-cinq kilos de cerveau humain ?
Mais vous en avez déjà des milliards de tonnes.
Je sais, dit Alvarez, mais la différence entre la perfection et la pas-tout-à-fait perfection est celle qui existe entre la vie et la pas-tout-à-fait vie. Nous sommes si proches du but maintenant. Toute la Terre se prépare à célébrer cet an 2430. C’est l’année où l’ordinateur nous dit que la planète est enfin pleine ; le but est atteint ; tous les efforts de l’évolution sont couronnés de succès. Devrions-nous échouer faute de vingt-cinq êtres – même sur quinze billions. C’est une imperfection minuscule, minuscule, mais c’est une imperfection.

"Réfléchissez, Cranwitz ! La Terre a attendu cinq milliards d’années pour être parachevée. Devons-nous attendre plus longtemps ? Nous ne pouvons pas et ne voulons pas vous forcer, mais si vous vous soumettez volontairement, vous serez un héros pour tous.

Oui, dit Bunting. Dans l’avenir, les hommes diront que Cranwitz a fait un geste, et que, par ce seul geste, nous avons atteint la perfection.

Et Cranwitz dit, imitant l’intonation de l’autre :

Et les hommes diront qu’Alvarez et Bunting l’ont persuadé d’agir ainsi.
Si nous réussissons ! dit Alvarez, avec un chagrin visible. Mais, dites-moi, Cranwitz, pouvez-vous espérer tenir éternellement contre la volonté éclairée de quinze billions de gens ? Quels que soient vos mobiles – et je reconnais qu’à votre façon, vous êtes un idéaliste -, pouvez-vous priver tant de gens de cette dernière bribe de perfection ?

Cranwitz baissa les yeux en silence, et Alvarez fit doucement un geste de la main en direction de Bunting, et Bunting se tut. Le silence continua à planer tandis que s’écoulaient lentement les minutes.

Puis Cranwitz murmura :

Puis-je passer encore une journée avec mes animaux ?
Et après ?
Et après… je ne veux pas me dresser entre l’humanité et la perfection.

Et Alvarez dit :

Je le ferai savoir au monde. On vous honorera.

Bunting et lui partirent.

Dans les vastes bâtiments continentaux, quelque cinq billions d’êtres humains dormaient tranquillement ; quelque deux billions d’êtres humains mangeaient tranquillement ; un demi-billion faisait soigneusement l’amour. D’autres billions parlaient sans chaleur, ou surveillaient paisiblement les ordinateurs, ou conduisaient les véhicules, ou étudiaient les machines, ou organisaient des bibliothèques de microfilms, ou amusaient leurs compagnons. Des billions allaient dormir ; des billions s’éveillaient ; et le train-train quotidien ne changeait jamais.

Les machines fonctionnaient, se vérifiaient elles-mêmes, se réparaient elles-mêmes. La soupe de plancton de l’océan planétaire cuisait au soleil, et les ellules se divisaient, se divisaient, se divisaient, tandis que des dragues les ramassaient indéfiniment et les séchaient et, par millions de tonnes, les transféraient dans les convoyeurs et les conduits qui les amèneraient aux quatre coins des bâtiments sans fin.

Et dans les quatre coins des bâtiments, les déchets humains étaient rassemblés, irradiés et séchés, et les cadavres humains étaient broyés, traités et séchés, et, éternellement, les résidus étaient ramenés à l’océan. Et pendant des heures, alors que tout cela continuait, comme cela avait continué pendant des décennies, et pouvait être condamné à continuer pendant des millénaires, Cranwitz nourrissait, une dernière fois, ses petites créatures, caressait son cochon d’Inde, soulevait une tortue pour plonger son regard dans ses yeux indéchiffrables, promenait un brin d’herbe vivante entre ses doigts.

Il les compta tous, un par un - dernières choses vivantes sur la Terre qui n’étaient ni des hommes ni de la nourriture pour hommes -, puis il empoisonna le sol dans lequel poussaient les plantes et les tua. Il inonda les cages et les pièces dans lesquelles se déplaçaient les animaux avec le gaz approprié, et ils cessèrent de bouger, et bientôt ils cessèrent de vivre.

Ces survivants avaient disparu, et maintenant, entre l’humanité et la perfection, il n’y avait plus que Cranwitz, dont les pensées encore rebelles sortaient de la norme. Mais, pour Cranwitz, il y avait aussi les gaz, et il ne voulait pas vivre.

Et, après cela, il y eut vraiment la perfection, sur toute la surface de la Terre, po

LTC Lecture présente... Catherine Debusne : une vie consacrée au costume traditionnel.

2016-06-14T12:56:00+02:00

Catherine Debusne dans un costume de vigneronne de Haute-Saône.
. Une Artiste avec plusieurs cordes à son arc. - Catherine Debusne est une ancienne professeure d'Arts Plastiques. Cette historienne des costumes traditionnels des régions de France est auteure et illustratrice d'ouvrages ; mais aussi créatrice et costumière. Par la même, elle a réalisé, en partenariat avec des entreprises, quelques très beaux objets sur les costumes folkloriques : fèves de collection, kits de broderie, nains de jardin, etc. Actuellement, elle recherche des partenaires commerciaux, afin de créer des objets-souvenirs originaux toujours sur le thème des costumes traditionnels ; un art très prisé et respecté par ailleurs, alors que chez nous ces trésors culturels nationaux tendent à disparaître de notre patrimoine. Des objets dont de nombreux touristes visitant notre pays sont friands et qu’ils ne trouvent pas actuellement. Tous les matériaux peuvent être utilisés pour les concevoir à partir des dessins de Catherine Debusne : textile, papier, bois, plastique, métal, etc. Désormais, Catherine Debusne, jeune retraitée, coule des jours heureux à cheval entre Besançon, en Franche-Comté, sa région d’origine, et la Crète.
. La plume et le pinceau. - Catherine Debusne est donc une spécialiste des costumes traditionnels français. Ses recherches illustrées permettent de redécouvrir de manière ludique et pédagogique ce très beau patrimoine culturel. Dans ses livres, elle présente de nombreux costumes. En voici les titres : Costumes de Franche-Comté, paru aux éditions Cabédita (Suisse) en 2001 ; La France en costumes traditionnels, du continent aux tropiques, paru aux éditions du Sekoya (Besançon) en 2003 (une recherche homologuée au Guinness World Book, véritable encyclopédie des habits de cérémonies, de travail ou de grandes occasions de nos aïeux) ; et un livre d’initiation : A la découverte des costumes traditionnels de France, paru aux éditions Bénévent (Nice) en 2006. Elle a aussi collaboré à d’autres ouvrages, et dans un autre registre a publié : Dr@gue-en-ligne:mode d'emploi, paru en septembre 2010 aux éditions Les2encres. Cette analyse sociologique sur les sites de rencontres, ayant nécessité deux années de travail, décrypte avec un humour caustique : annonces, pseudos, photos et modes de fonctionnement. Un guide qui permet de ne pas se laisser piéger sur le Net.
. 7 questions à Catherine Debusne by JD :
J. D. : Les moteurs de recherche diffusent vos dessins, sans en préciser la source, sans mentionner votre nom, et laissent supposer à tort que vos œuvres sont libres de droits. Ainsi de nombreux sites Internet dans le Monde utilisent, sans votre autorisation, vos réalisations, pourtant soumises à copyright. En avez-vous marre de retrouver à votre insu vos créations partout sur le Net et qu’on vous pique vos dessins ? Pourquoi avoir créé un blog entièrement dédié à ce sujet(2) ? Est-ce une manière de vous rendre justice ?
C. D. : Je demande à Google, Bing et Yahoo de supprimer tous mes dessins de leur banque d’images. Les gens ne savent visiblement pas ce qu’est un copyright, et s’approprient mes dessins sans en mentionner la source. Diffuser une illustration, sans mentionner le nom de la dessinatrice, et sans demander son autorisation, est un délit. Le Code de la Propriété Intellectuelle est très clair à ce sujet. C’est même un délit lourdement puni pénalement. Je parle pour moi, mais également pour tous les dessinateurs qui se font usurper leur travail et qui donc ne peuvent en vivre ! Je suis ce que l’on appelle une "Illustre Inconnue". Mes dessins sont reproduits par milliers et pourtant personne ne connaît mon nom. Je ne fais pas cela par orgueil, mais juste pour que mes années de travail et de recherches soient reconnues. Étant à la retraite de l’Éducation Nationale, je précise à toutes fins utiles que je ne vis pas de mon activité d’historienne-illustratrice.
Catherine Debusne
dans un costume de vigneronne Comtoise avec coiffe à bas volets.
J. D. : Comment devient-on historienne du costume régional, une spécialisation plutôt rarissime ?
C. D. : Ayant vécu longtemps, à Tahiti et à la Réunion, où le costume traditionnel est omniprésent, je me suis intéressée à ceux de Franche-Comté, lors de mon retour en France. Constatant qu’aucun livre n’existait sur ce sujet, j’ai fait des recherches, conçu des illustrations, rédigé des textes et mon premier livre Costumes de Franche Comté est paru. Ensuite, prise de passion pour les costumes, j’ai contacté de nombreux groupes folkloriques. J’ai investi les archives, les musées et les bibliothèques, et consulté d’anciens actes notariés. J’ai aussi réalisé des photos et des croquis. Je me suis beaucoup déplacée. J’ai écrit et téléphoné sans compter. En une décennie, j’ai dessiné les costumes de toutes les régions de France (inclus la Corse et les DOM-TOM, et une carte de France) ; en me lançant pour défi de trouver au moins un costume homme et femme par département. Ainsi est né le livre La France en costumes traditionnels, du continent aux tropiques. Il m’a valu l’homologation au World Guinness Book, pour la plus grande recherche sur le costume traditionnel en France. Les dessins de cet ouvrage ont servi de modèles à la société Prime, pour créer des fèves de collection, et à Luc Créations pour la réalisation de kits de broderies au point de croix.
Athéna, la Déesse aux yeux pers,
un costume signé Catherine Debusne.
J. D. : Comment travaillez-vous afin de reconstituer tous ces magnifiques costumes ? Aviez-vous des prédispositions pour la recherche et la couture ? Quel est le costume qui vous a pris le plus de temps à réaliser ?
C. D. : Au stade de la reconstitution, je couds, je bricole et je bidouille. Ma mère m’a donné des rudiments de couture, de broderie et d’ouvrages au crochet. Pour le reste, j’ai appris sur le tas. Athéna, la Déesse aux yeux pers, a été le costume le plus difficile à réaliser. Il est constitué de tissu, broderies, collages, carton, polystyrène, peinture et coutures. En général, je tente de me rapprocher le plus possible de la réalité, en mettant des galons, en utilisant des rubans, biais ou dentelle, et parfois même des tissus d’époque. En clair, je crée, j’invente, j’assemble et je m’obstine, jusqu’à ce que je trouve LA Solution ! Faute de place, je précise avoir donné, vendu, bradé, tout mon stock de costumes, lorsque de la vente de ma maison. Je n’en ai gardé qu’une dizaine en souvenir, mes préférés !
Bientôt, très bientôt... Un interview de Catherine Debusne, historienne du costume traditionnel, écrivaine et illustratrice, signé JD.

LTC Lecture : La Pivoine Rouge ou le désir ardent.

2015-12-31T09:55:00+01:00

Anne-Catherine Leucart réveille la Pivoine Rouge qui est en chacun de nous.
La messine Anne-Catherine Leucart est mariée et mère de trois enfants. Cette infirmière libérale, depuis 2010, humaine jusqu’au bout des ongles, est proche des réalités sociales de terrain. Elle est présidente de l’association humanitaire Bon Cœur Bonheur Sans Frontière qui collecte des affaires et du matériel pour les plus démunis. Engagée dans la dernière campagne municipale, elle a créé un compte Facebook. Sa photo de profil a plu à de nombreuses personnes qui l’ont contactée.
C’est à partir des dialogues échangés avec ces prétendants virtuels, et de ce qu'elle observe, que va naître une passionnante histoire d'Amour, son premier roman La Pivoine Rouge, publié aux éditions Fensch Vallée. Dans le langage des fleurs, la pivoine rouge symbolise le désir charnel ardent. Et ses deux héros, Cathy et Raphaël, qui ne se sont jamais rencontrés, vont vivre une idylle qui débute par une relation épistolaire sur un réseau social. Au fil des courriels leurs échanges deviennent de plus en plus intimes. Au fur et à mesure, malgré de nombreuses péripéties, cette aventure numérique les amène à se découvrir l’un et l’autre, l’un par l’autre et l'un pour l'autre. Au travers du point de vue de Cathy, puis de celui de Raphaël, chaque personnage cueille les instants de sa propre vie, sa propre Pivoine Rouge. Cet ouvrage plein de poésie à fleur de peau, résolument moderne, mariant savamment le sentiment et l’érotisme, aborde le thème de la magie d’une rencontre amoureuse entre deux âmes sœurs, tout d’abord numériques, puis charnelles. Ce qui semblait impossible se réalisera-t-il ? L’Amour peut-il tout ? Permet-il de vaincre toutes les vicissitudes de la vie ? C’est ce que la romantique Anne-Catherine propose de découvrir au lecteur. Un livre à dévorer sans modération en vente dans toutes les librairies courant 2016, et que l'on peut trouver actuellement dans plusieurs magasins : Little Ginger, Le Carré, Le Goubidi's et Saona fleuriste à Metz, Actu'Coiffure à Yutz, et Grain de Charme à Longeville-lès-Metz.
Source documentaire et photos : © Le Républicain Lorrain 2015/DR. Avec l’aimable autorisation du journal.

Metz : Les Récollets entre Jackson et Ryden.

2015-09-03T22:26:00+02:00

Isabelle Petitjean, musicologue messine, donnera une conférence, mercredi 1er octobre, à 20h, dans la salle Capitulaire du cloître des Récollets, à Metz. Entrée libre. Dans le cadre de l’Institut Européen d’Écologie, elle évoquera la problématique environnementale et artistique ayant servi de ligne directrice à l’album "Dangerous" de Michael Jackson (1991) et au tableau du peintre surréaliste-pop Mark Ryden qui en a fait la pochette. Cette double-création artistique, musicale et visuelle, a fait l’objet d’une étude d’Isabelle Petitjean, publiée aux éditions L’Harmattan, en mai dernier, intitulée "La culture pop au panthéon des Beaux-Arts. Dangerous, de Mark Ryden à Michael Jackson." Une exposition de tableaux intitulée "Michael Jackson, un autre regard" de l’artiste-peintre québécoise, Dominic Renée Paul, illustrera le propos. Isabelle Petitjean sera en séances de dédicace le 26 septembre à la librairie Hisler-Even de Metz, le 10 octobre à Cultura de Terville et le 12 décembre à Cultura Waves de Moulins-Lès-Metz.
Source documentaire et photos : © Le Républicain Lorrain 2015/DR. Avec l’aimable autorisation du journal