Last posts on delépine

questions / réponses

2012-12-29T23:21:00+01:00

« - Sont où, les gens ?

- Hein ?

- Sont plus dans les usines, sont plus dans les églises… Alors, y sont où ?

- Sont chez eux. Sont tous seuls et y sont chez eux. »

B.Poelvoorde & A.Dupontel in « LE GRAND SOIR » (Delépine / Kervern)

Mammuth film de Kervern & Delépine

2010-05-09T13:09:03+02:00

Si vous n'avez pas vu le film la confusion est possible aussi je précise immédiatement que Mammuth désigne la référence de la motocyclette et non le personnage joué par Gérard Depardieu. Dans le film, Depardieu s'appelle Serge Pilardosse, il vient d'avoir 60 ans et l'heure de la retraite a sonné pour lui. Il bosse depuis l'âge de 16 ans et il a fait différents petits boulots plus ou moins déclarés. C'est d'ailleurs là son problème aujourd'hui, il lui manque des justificatifs pour toucher sa retraite à taux plein. Poussé par sa femme, la toujours excellente Yolande Moreau dans ses rôles de petites gens, il va partir à la recherche des papiers manquants avec sa vieille moto.

Les deux compères, Gustave Kervern et Benoît Delépine (La bande à Grosland sur Canal+) réalisent un road movie à la française, sans que le terme soit péjoratif. Depardieu va remonter le cours de sa vie et retrouver les gens qui ont marqué son passé ou d'autres qui ponctueront son voyage. Des deux réalisateurs il fallait attendre un film déjanté et c'est réussi sur la forme, les figures et les tronches des personnages sont toutes extravagantes, la nièce « attardée » qui touche la pension de son père décédé enterré dans le jardin, le vieux cousin avec lequel il rejoue sans succès une partie de branlette mutuelle ( !), un type mort dans l'allée d'un supermarché auquel personne ne prête attention etc. Et puis tout le long de son périple, le souvenir de son premier amour, Isabelle Adjani, décédée dans un accident de voiture alors qu'il conduisait.

C'est salement filmé avec des images crades et des couleurs laides, Depardieu devenu énorme (dans la vie réelle) avec de longs cheveux dégueulasses (pour le film) ne respire pas la propreté et son monde, sa vie, est un peu moche mais c'est la vie de tous ceux qui sont au bas de l'échelle sociale. On rit un peu mais le plus souvent, sous la forme grossière adoptée par les réalisateurs perce la mélancolie et la mise en abîme de nos propres existences. A la fin quand Gérard Depardieu et Yolande Moreau s'étreignent d'amour, lourds dans leurs gestes et mots, l'émotion nous submerge.

Un film pas très « beau » à regarder mais très juste et très sensible qui restera très certainement dans les esprits et nos mémoires.

Mammuth film de Gustave Kervern et Benoît Delépine durée : 1h32 avec Gérard Depardieu et Yolande Moreau

Mammuth

2010-05-07T13:10:00+02:00

(Benoît Delépine et Gustave Kervern / France / 2010)

■□□□

Je n'ai pas beaucoup aimé Mammuth, ma première expérience du cinéma de Delépine-Kervern.

Je n'ai pas beaucoup aimé le grain de cette image qui, s'il est inhabituel, enlaidit encore un peu plus les gens et les lieux.

Je n'ai pas beaucoup aimé que des réminiscences de The Wrestler m'assaillent (l'allure de Depardieu, la caméra portée cadrant sa nuque, les scènes de supermarchés, le portrait de marginal, le chemin vers la rédemption, les retrouvailles, la relation entre un homme âgé et une fille plus jeune de la même famille), car elles sont toutes très défavorables à Mammuth.

Je n'ai pas beaucoup aimé que la Charente soit filmée comme le Nord de la France et de l'Europe. Je n'y vois pas d'intérêt, à part celui qu'ont les cinéastes de rattacher à tout prix leur œuvre à d'autres, celles de la famille qu'ils se sont choisi (l'équipe de C'est arrivé près de chez vous, Aki Kaurismäki, Noël Godin...).

Je n'ai pas beaucoup aimé l'humour du film. Voir Depardieu bafouiller des banalités au téléphone, à moitié à poil, assis sur son lit, me fait très moyennement rire. Quant au trash, c'est une affaire de goût. En revanche, il est problématique de trouver des séquences comme celle de l'expédition punitive de Yolande Moreau et sa copine : celle-ci ne tient que par sa chute (les deux femmes réalisent tardivement qu'elles n'ont aucun moyen de localiser la voleuse de portable), chute qui se fait attendre et qui laisse le spectateur dans une position désagréable puisqu'il se demande si elle va vraiment venir ou si les auteurs n'ont tout simplement pas décidé de passer outre la vraisemblance (qui voudrait que l'absence totale de piste empêche les deux femmes de se "monter la tête" ainsi).

Je n'ai pas beaucoup aimé m'apercevoir que Delépine et Kervern ont pensé leur film uniquement en termes de saynètes. Cela peut marcher, comme, pour rester parmi les nordistes, dans le cinéma de Roy Andersson, mais il y a chez le Suédois un réel travail sur le temps, l'espace, la symbolique. Si ses séquences restent cloisonnées, elles n'en contiennent pas moins une dynamique interne et leur empilement provoque en bout de course un mouvement général, un déplacement qui ne tient pas uniquement au scénario (de plus, Andersson fait une toute autre chose de la médiocrité des figures qu'il met en scène). A l'opposé, Mammuth ne repose que sur une série d'idées (tel dialogue, tel cadrage). Les auteurs se sont demandés pour chaque séquence comment la rendre originale et ils en ont oublié toute notion de continuité. Cela nous vaut une succession d'apparitions de vedettes-amis du duo (de Poelvoorde à Siné) mais entrave constamment notre adhésion aux personnages principaux, contrairement à ce que les deux cinéastes semblaient souhaiter.

Je n'ai pas beaucoup aimé ce qu'ils font d'Adjani, c'est-à-dire rien. Au risque de ne pas être cinéphiliquement correct, je préfère amplement voir le couple star réuni, aussi brièvement qu'ici, dans le Bon voyage de Jean-Paul Rappeneau.

Je n'ai pas beaucoup aimé que l'on me force à passer tout ce temps avec des neus-neus. En ne plaçant devant la caméra que des personnages de cons, il y a de fortes probabilités d'obtenir un film qui le soit aussi. Dans Mammuth, la bêtise est unanimement partagée. De nombreux critiques et commentateurs ont loué la tendresse de Delépine et Kervern pour les petites gens. Je trouve pour ma part qu'ils ont une drôle de façon de les aimer.

En revanche, j'ai beaucoup aimé la scène où Depardieu est pris de panique, entraîné qu'il est par un groupe de vieux se pressant pour grimper dans leur autocar. C'est cruel et touchant. Cela dure peut-être vingt secondes. Ce n'est malheureusement relié à rien (il est impossible de se rappeler de ce qui précède et de ce qui suit).

J'aime aussi beaucoup Anna Mouglalis.