Last posts on cronenberg2024-03-29T10:58:43+01:00All Rights Reserved blogSpirithttps://www.hautetfort.com/https://www.hautetfort.com/explore/posts/tag/cronenberg/atom.xmlHoudaerhttp://houdaer.hautetfort.com/about.html”Nous vivons dans...”tag:houdaer.hautetfort.com,2019-08-02:61677752019-08-02T02:47:00+02:002019-08-02T02:47:00+02:00 Nous vivons dans l'oubli de nos métamorphoses. Paul Eluard
<p style="text-align: left;"><a href="http://houdaer.hautetfort.com/media/00/02/2667401794.jpg" target="_blank" rel="noopener"><img id="media-6018392" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://houdaer.hautetfort.com/media/00/02/4147099139.jpg" alt="67296874_10157524084878872_2824899337467723776_n.jpg" /></a></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><em><span style="font-size: 18pt;">Nous vivons dans l'oubli de nos métamorphoses.</span></em></span></p><p style="text-align: left;"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 18pt;">Paul Eluard</span></p>
ZAhttp://zoomarriere.hautetfort.com/about.htmlSur vos écrans en 2012tag:zoomarriere.hautetfort.com,2019-02-17:61293992019-02-17T21:20:00+01:002019-02-17T21:20:00+01:00 EDITORIAL : Par Vincent Alors que notre voyage dans le temps touche à...
<p><strong>EDITORIAL :</strong></p><p>Par Vincent</p><p style="text-align: justify;"><img id="media-5954072" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/00/01/1297427330.jpg" alt="holymotors00.jpg" />Alors que notre voyage dans le temps touche à sa fin, puisque la courbe de Zoom Arrière va toucher d'ici la fin de l'été celle du réel, il me semble intéressant de paraphraser Serge Daney et de poser la question : « l'exercice a-t-il été profitable, monsieur ? » (madame pour nos éminentes collègues). Nous avons tous noté, sinon une lassitude, du moins le syndrome du cheval en vue de l'écurie, et les éditos se sont raréfiés tandis que les rappels au planning se sont multipliés. C'est peut être que, malgré le plaisir de confronter nos petites étoiles, il y a le sentiment de se répéter. En effet, depuis la fin des années 2000, les disputes, au sens noble du terme, ont déjà eu lieu sur nos blogs respectifs et les listes ne sont que l'actualisation de celles que nous avions publiées alors. Je serais curieux d'avoir les avis de mes partenaires sur le sujet.</p><p style="text-align: justify;"><img id="media-5954076" style="margin: 0.7em auto; display: block;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/02/02/4285165785.jpg" alt="vous-n-avez-encore-rien-vu.jpg" /><br />En 2012, mon fils Adrien naissait et cette grande affaire n'allait pas arranger ma relation au cinéma en salles, au moment où je commençais à y emmener ma fille. Mais d'un autre côté, c'était l'occasion de revenir sur l'éducation cinéphile que j'avais inculquée à l'aînée. Mon fils n'ayant pas les dispositions précoces de sa sœur pour la lecture, je n'ai pu lui refiler de la VO sous-titrée à quatre ans, ce qui m'a permis de redécouvrir le charme de la VF qui avait bercé mon enfance. Et donc, pour ce qui est de 2012, je me contenterais de mon passage à Clermont puis à Cannes avec quand même une belle collection de films dont <em>Ernest et Célestine</em>, présenté à la Quinzaine des réalisateurs lors d'une séance où j'avais pu emmener ma fille. Il y a eu le plaisir <em>Holy Motors</em> et cette scène musicale dans l'église, la robe rouge et noire d'Anne Consigny dans le film d'Alain Resnais, le cheval de Spielberg, la traversée maritime de Moussa Touré, la chambre 237 qui sortira l'année suivante comme le Mississippi de Jeff Nichols,. Mais je ne m'étendrai pas sur l'année, gêné comme pour toute cette période par le peu de films vus.</p><p style="text-align: justify;"><img id="media-5954078" style="margin: 0.7em auto; display: block;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/01/02/4139688500.jpg" alt="Air Force)_NRFPT_01.jpg" /><br />Non, j'ai plutôt envie de revenir sur la question du début, dire le plaisir que j'ai eu à répondre à la proposition d’Édouard et revenir sur ce retour en arrière. Je compte sur les enthousiasmes de mes confrères pour effectuer mes rattrapages. Car c'est pour moi tout l'intérêt de la chose, au-delà de titiller le bon Dr Orlof sur les places toujours trop basses de Steven Spielberg. Si je regarde l'année de départ, <a href="http://zoomarriere.hautetfort.com/archive/2012/08/05/sur-vos-ecrans-en-1945.html">1945</a>, je me rends compte que l'exercice Zoom Arrière m'a mené à combler quelques vides avec <em>Air Force</em> de Howard Hawks, merveilleux film d'aviation et d'hommes en guerre (**** facile), <em>Sergent York</em>, du même, mais avec des fantassins, (**** au minimum) et <em>Falbalas</em> de Jacques Becker dans un autre registre (je triche un peu, c'est le documentaire de Tavernier qui m'a donné envie de mieux connaître cet auteur, mais **** pareil). Sans vouloir rejouer les nombreux matchs ni modifier la patiente mise en page du responsable, je tiens à dire ici et maintenant combien je suis ravi d'avoir découvert au fil de ces comptes à rebours qui pimentent nos soirées, des œuvres comme <em>Huit Heures de sursis</em> de Carol Reed, <em>Le Narcisse noir</em> de Powell & Pressburger (ben oui), <em>Le Gaucho</em> de Jacques Tourneur, <em>Les Bonnes Femmes</em> de Claude Chabrol, <em>Corps à cœur</em> de Paul Vecchiali finalement découvert en sa présence à Nice, <em>Passion</em> de Jean-Luc Godard, ou <em>Du sang sur la Tamise</em> de John Mackenzie, pour s'en tenir à quelques titres. Et il y a encore plein de trous ! De quoi m’occuper jusqu'à la retraite ou une nouvelle version de Zoom arrière dans dix ans. Alors, cet exercice, profitable ? Je veux !</p><p><br /> </p><p><strong>LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :</strong></p><p>Une liste de 172 longs métrages (sur les 751 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.</p><table width="600"><tbody><tr><td width="137"> </td><td style="text-align: center;" width="43">Antoine</td><td style="text-align: center;" width="43">Christophe</td><td style="text-align: center;" width="43">Dr.Orlof</td><td style="text-align: center;" width="43">Edouard</td><td style="text-align: center;" width="43">Ludovic</td><td style="text-align: center;" width="43">Nolan</td><td style="text-align: center;" width="43">Oriane</td><td style="text-align: center;" width="48">Vincent</td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=45998"><span style="color: windowtext;">Holy Motors </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-holy-motors-108040391.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://drorlof.over-blog.com/article-la-beaute-du-geste-112210330.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2012/07/10/holy-motors.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">****</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://inisfree.hautetfort.com/archive/2012/06/06/cannes-sequence-5.html">****</a></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=46984"><span style="color: windowtext;">Tabou </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-tabou-composition-115127406.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://drorlof.over-blog.com/article-un-monde-sans-histoire-s-113370588.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2012/09/03/retour-de-la-rochelle-12-12-miguel-gomes.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-tabou-113833320.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">****</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=44897"><span style="color: windowtext;">Un monde sans femmes </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="https://gonzai.com/un-monde-sans-femmes-vague-nouvelle-et-nouvelle-vague/">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://drorlof.over-blog.com/article-histoire-s-d-ault-99780833.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2013/01/22/un-monde-sans-femmes.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">****</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=45734"><span style="color: windowtext;">Cosmopolis </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-cosmopolis-106013599.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://drorlof.over-blog.com/article-un-monde-abstrait-106464775.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2012/07/20/cosmopolis.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">**</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">**</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=46538"><span style="color: windowtext;">Vous n'avez encore rien vu </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://drorlof.over-blog.com/article-fantomes-et-vivants-110974192.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2012/10/08/vous-n-avez-encore-rien-vu.html">**</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-vous-n-avez-encore-rien-vu-111831550.html">**</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">****</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=46678"><span style="color: windowtext;">Skyfall </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-skyfall-la-resistance-du-corps-112107389.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">**</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">**</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">****</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=47055"><span style="color: windowtext;">Ernest et Célestine </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-ernest-et-celestine-113428903.html">**</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">**</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">****</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=44650"><span style="color: windowtext;">Take Shelter </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-l-opposition-take-shelter-112108810.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">*</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://drorlof.over-blog.com/article-en-attendant-le-pire-97715455.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2012/01/10/take-shelter.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">*</span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-take-shelter-97725875.html">****</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="48"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;">***</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="137"><span style="font-family: times new roman,times,serif; font-size: 10pt;"><a href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=44702"><span style="color: windowtext;">J. Edgar </span></a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-j-edgar-97115935.html">***</a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"> </span></td><td style
Houdaerhttp://houdaer.hautetfort.com/about.htmlRemise à niveau (english) # 102tag:houdaer.hautetfort.com,2018-09-28:60926062018-09-28T03:34:00+02:002018-09-28T03:34:00+02:00
<p style="text-align: left;"><a href="http://houdaer.hautetfort.com/media/00/00/2286490357.jpg" target="_blank" rel="noopener noreferrer"><img id="media-5892085" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://houdaer.hautetfort.com/media/00/00/1319969703.jpg" alt="english vidéodrome.jpg" /></a></p><p style="text-align: left;"> </p>
ZAhttp://zoomarriere.hautetfort.com/about.htmlSur vos écrans en 2005tag:zoomarriere.hautetfort.com,2018-06-14:60587392018-06-14T23:03:00+02:002018-06-14T23:03:00+02:00 LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE : Une liste de 230 longs métrages...
<p><img id="media-5845159" style="margin: 0.7em auto; display: block;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/02/01/1728120493.jpg" alt="2005,eastwood,kerrigan,cronenberg,dardenne,hou,guédiguian,allen,jarmusch,van sant,park" /><br /> </p><p><strong>LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :</strong></p><p>Une liste de 230 longs métrages (sur les 574 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.</p><table width="662"><tbody><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"> </span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Antoine</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Céline</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Christophe</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Dr.Orlof</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Edouard</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">FredMJG</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Jean-Luc</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Ludovic</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Nolan</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Oriane</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Rémi</span></td><td style="width: 48px;" width="43"><span style="font-size: 10pt;">Vincent</span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=33853">Million Dollar Baby </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/eastwood/milliondollarbaby.htm">***</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="http://inisfree.hautetfort.com/archive/2005/04/03/eastwood_donc.html">****</a></span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=34104">Keane </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/kerrigan/keane.htm">**</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=34167">A History of Violence </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/cronenberg/ahistoryofviolence.htm">****</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="http://ilaose.blogspot.fr/2008/02/history-of-violence.html">°</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=34146">L'Enfant </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2008/05/12/l-enfant.html">***</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=34202">Three Times </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-un-auteur-une-oeuvre-three-times-les-chansons-d-amour-40703252.html">****</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/houhsiaohsien/threetimes.htm">***</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"> </td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=33788">Le Promeneur du Champ-de-Mars </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="http://inisfree.hautetfort.com/archive/2005/03/04/guediguian_et_mitterrand.html">****</a></span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=34162">Match Point </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-woody-allen-scarlett-johansson-1-105657395.html">****</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">*</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/allen/matchpoint.htm">***</a></span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">*</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="146"><span style="color: #000000; font-family: 'times new roman', times, serif; font-size: 10pt;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=34083">Broken Flowers </a></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">*</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center; vertical-align: bottom;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica, arial, sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: cen
ZAhttp://zoomarriere.hautetfort.com/about.htmlSur vos écrans en 2002tag:zoomarriere.hautetfort.com,2018-03-02:60271202018-03-02T22:10:00+01:002018-03-02T22:10:00+01:00 EDITORIAL : Par Oriane Lorsque notre big boss ZA Edouard m'offrit la...
<p><strong>EDITORIAL :</strong></p><p>Par Oriane</p><p><img id="media-5777142" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/02/02/1996494185.jpg" alt="parle00.jpg" />Lorsque notre big boss ZA Edouard m'offrit la possibilité de participer à l'excitant retour en arrière cinématographique, je réclamais tout de suite l'éditorial de 2002. 2002, c'est mon premier edito pour ZA, et c'est surtout ma première année de cinéphile. Dès dix ans, je commence à me transformer inconsciemment en cette étrange créature que nous sommes tous à présent : mes yeux papillonnent avidement pour les prochains films de mes réalisateurs et acteurs fétiches, ma bouche récite des répliques célèbres ou fredonne des soundtracks en passe de devenir cultes, le cerveau commence à associer les plans, délimiter les cadrages, critiquer sans vergogne.</p><p>Cette année-là, je me vois rejouer les scènes du <em>Voyage du Chihiro</em> avec mes jouets, je me fais offrir le <em>Fabuleux Album d'Amélie Poulain</em> et abonner à <em>Studio Magazine</em>. Je me mets aussi à collectionner les mensuels du Caméo, l'incontournable cinéma Art et Essai de Nancy (clin d’œil à Céline), je réclame à voir la Palme d'Or (mes parents, fort responsables, heureusement refusent), et il y a des films dont je connais les affiches et les bandes-annonces par cœur, sans pour autant les avoir vus.</p><p>Mettons de côté la madeleine (de Liverdun, la meilleure au monde) : que nous réserve l'année 2002 ?</p><p>Beaucoup d'intimité française, entre les films de Nolot, Amalric, Civeyrac, Gomis, Deville, Goupil, Bonnell... mais aussi de franchouillardise aux castings de stars (<em>Astérix et Obélix, 8 Femmes, Monsieur Batignole, 3 Zéros, Le Boulet, L'Auberge espagnole...</em>). Mine de rien, la mode des biopics de festivals se dessine, entre <em>Ali</em>, <em>Un Homme d'exception</em> ou <em>Le Pianiste</em>. Ce dernier se dispute par ailleurs la représentation de la Shoah avec <em>Amen</em>.</p><p>Outre l'histoire, la géographie comme la géopolitique sont vivement convoqués dans une série de films sur le conflit israélo-palestinien - inoubliable <em>Intervention divine</em>, ainsi que <em>Promesses</em> et <em>Kedma</em>. La cicatrice du 11 septembre est encore vive, et pourtant un ensemble de courts- métrages sort déjà (trop tôt ?) sur le sujet. Ensuite, il faut souligner l'abondance de films africains sortis en France cette année-là, des films musicaux, aux frontières, perdus dans le satin rouge ou le rêve du python, qui plument le pays ou qui ont des couilles d'éléphant (malheureusement je n'en ai vu aucun, d'où ce rapide raccourci linguistique). Les sorties asiatiques sont quant à elles marquées par l'apparition d'un précieux Lee Chang-dong, avec deux films fous, et celle d'un Apichatpong Weerasethakul, déjà chouchou onirique à Cannes où il reçoit la Caméra d'Or.</p><p>2002 est aussi l'année des « suites », qui arrachent des débats enflammés chez les fans de certaines franchises : des questionnements quant au ridicule ou pas du retour de Gandalf dans <em>Les Deux Tours</em>, quant à l’absence de jeu ou pas d'Hayden Christensen dans <em>Star Wars l'Attaque des clones</em>, quant à la bonne représentation ou pas de la <em>Chambre des secrets</em>... A noter aussi l'apparition de deux longues franchises qui inonderont, souvent avec peu de pertinence, les écrans sur les années suivantes : <em>Spiderman</em> et <em>L'Âge de glace</em>.</p><p>2002 fut aussi une magnifique année pour l'animation - pas un hasard avec votre éditorialiste de ce mois-ci – puisque sortirent le meilleur Ghibli et le meilleur Pixar à ce jour. <em>Le Voyage de Chihiro</em> fit le double-exploit historique d'être le seul film d'animation à recevoir l'un des trois grands prix européens, et de rafler, en 2003, l'Oscar du Meilleur Film d'Animation au nez et à la barbe des autres superproductions américaines. Si l'on oublie la disgrâce <em>Ice Age</em>, le tableaux se clôt avec la sortie de deux réjouissants films de Bill Plympton, ainsi qu'une belle<br />adaptation de <em>Metropolis</em> (le-manga-d'Osamu-Tezuka-qui-lui-même-adapte-le-film-de-Fritz-Lang) par Rintaro.<br />A Cannes, un Palmarès engagé après une année 2001 secouée en événements géopolitiques. Lynch Président consacre la fresque historique, l'humanisme finlandais, l'originalité palestinienne, l'audace américaine et la rigueur belge. Roman Polanski et Woody Allen furent tous deux mis à l'honneur, l'un en obtenant la Palme d'Or pour <em>Le Pianiste</em> – dont l'émotion tient aussi beaucoup au roman autobiographique de Wladyslaw Szpilman – l'autre en recevant celle de l'honneur. Le féminisme s'en serait donné à cœur joie cette année-là, mais l'aspect scandale du festival est réservé à Gaspar Noé avec <em>Irréversible</em>.</p><p>Venise salue Peter Mullan et Lee Chang-dong, tandis que Berlin fait le grand écart entre la tension d'un Greengrass et le merveilleux d'un Miyazaki.</p><p>Côté box-office, <em>Astérix et Obélix Mission Cléopâtre</em> explose les records et va remplir toutes les cours de récrés de l'époque par les répliques du film – c'est par ailleurs avec ce film que j'apprends le mot « cannabis » et qu'Otis est une marque d'ascenseur.</p><p>Pêle-mêle, du bon et du moins bon : Wes Anderson fait encore des films regardables ; Godard une adaptation de Shakespeare ; Almodovar filme Pina Bausch et Kiarostami des femmes en voiture ; Fincher enfermait Jodie ; Vincent Rottiers et Adèle Haenel ne sont encore que des gamins ; Tom Cruise fait joujou avec les écrans tactiles ; Sophie Marceau réalise un film et reçoit un prix à Montreal ; Soderbergh sort un film de casse et prouve qu'il n'est pas seulement brillant, mais aussi cool ; <em>Donnie Darko</em> sera le film fétiche de ma baby-sitter et des adolescents de l'époque ; <em>Joue-la comme Beckham</em> celui des pré-ado ; et <em>Être et avoir</em> celui des adultes.</p><p>En résumé, l'année 2002 commence à dresser les contours du cinéma des dix années suivantes, cinéma partagé entre trois univers contrastés. D'une part, les nombreuses géographies intimes, nichées entre les murs d'auteurs attentifs au détail, au domaine du privé, ou à la recherche d'une redéfinition du documentaire. D'autre part, la densification des cinématographies émergentes, en particulier issues d'Afrique et d'Orient. Au début de cette décennie, de nombreux festivals dédiés aux films africains apparaissent, et accompagnent un nouveau regain d'intérêt sur le sujet. Naît, de même, ce concept du « cinéma asiatique » dans les grands festivals européens, et déjà visible à travers les sorties de Ghibli, mais aussi de cinéastes comme Hirokazu Kore-eda ou Apichatpong Weerasethakul. Enfin, dernière corde qu'il ne faut pas ignorer, la mise en place de films à fort succès commerciaux, fondés sur des succès littéraires ou encore sur le remodelage du super-héros américain. <em>Spiderman</em> comme <em>Harry Potter</em> deviendront en effet les portes d'entrées aux actuels <em>Avengers</em> ou <em>Hunger Games</em>. Trois berceaux de création à l'équilibre difficile, aux écarts voyants, mais pourtant clés essentielles pour comprendre les débuts du siècle cinématographiques à venir.</p><p><br /> </p><p><strong>LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :</strong></p><p>Une liste de 206 longs métrages (sur les 476 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.</p><table width="678"><tbody><tr><td width="152"> </td><td style="text-align: center;" width="43">Antoine</td><td style="text-align: center;" width="43">Céline</td><td style="text-align: center;" width="43">Christophe</td><td style="text-align: center;" width="43">Dr.Orlof</td><td style="text-align: center;" width="43">Edouard</td><td style="text-align: center;" width="43">FredMJG</td><td style="text-align: center;" width="48">Jean-Luc</td><td style="text-align: center;" width="43">Ludovic</td><td style="text-align: center;" width="43">Nolan</td><td style="text-align: center;" width="43">Oriane</td><td style="text-align: center;" width="43">Timothée</td><td style="text-align: center;" width="48">Vincent</td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="152"><span style="color: #000000;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=31641">Parle avec elle </a></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/almodovar/parleavecelle.htm">***</a></span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="152"><span style="color: #000000;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=31616">Monstres et compagnie </a></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">**</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">**</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="152"><span style="color: #000000;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=31851">Intervention divine </a></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/suleiman/interventiondivine.htm">**</a></span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="152"><span style="color: #000000;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=31906">Spider </a></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/cronenberg/spider.htm">****</a></span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">**</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="152"><span style="color: #000000;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=31927">Ivre de femmes et de peinture </a></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></strong></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></strong></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="152"><span style="color: #000000;"><a style="color: #000000;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=72608&film=31580">Peppermint Candy </a></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><strong><span style="f
ZAhttp://zoomarriere.hautetfort.com/about.htmlSur vos écrans en 1999tag:zoomarriere.hautetfort.com,2017-11-01:59930362017-11-01T13:55:00+01:002017-11-01T13:55:00+01:00 EDITORIAL : Par le Dr. Orlof Si loin, si proche Nous approchons...
<p><strong>EDITORIAL :</strong></p><p>Par le Dr. Orlof</p><p><strong><img id="media-5711953" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/01/01/1666169368.jpg" alt="eyeswideshut00.jpg" />Si loin, si proche</strong></p><p>Nous approchons irrémédiablement de la date fatidique de 2001 et pour la dernière année de ce millénaire (même si la question a fait beaucoup couler d’encre), Stanley Kubrick est revenu nous éblouir sans vaisseaux spatiaux et épopées cosmiques. Avec <strong><em>Eyes wide shut</em></strong>, c’est à la plus intime des odyssées qu’il nous convie : celle du couple. L’usure du mariage, la volonté de séduire, la jalousie, le fantasme : tout cela est traité de manière magistrale et stylisée dans cette œuvre controversée mais qui restera, à coup sûr, comme le jalon incontournable d’une immense filmographie.</p><p>La vision du couple de Tsai Ming-Liang est encore plus désespérée. Dans <strong><em>The Hole</em></strong>, il filme la solitude de deux êtres cloitrés dans leur bulle respective (leurs appartements) et seul un trou dans le plafond offre un semblant d’espoir de « communication » et offre des échappées musicales et oniriques dans cet univers très sombre.</p><p>Est-ce vers cette issue que se dirigent les relations humaines à l’orée du 21<sup>ème</sup> siècle ? Contrairement à ce que montrait Kubrick dans <em>2001</em> (justement), certains croient encore aux vertus de la technologie à tout crin. Le revenant George Lucas débute une nouvelle trilogie se situant en amont de la première saga <strong><em>Star Wars</em></strong>. Le résultat est affligeant de médiocrité mais l’utilisation des effets-spéciaux numériques laisse peut-être augurer d’une nouvelle ère pour le cinéma de grande consommation, à l’instar du film de 1977 qui signa en quelque sorte la fin du « Nouvel Hollywood » et les débuts de l’infantilisation du grand spectacle hollywoodien.</p><p>De la même manière, les frères Wachowski utilisent le « caméra-mapping » dans <strong><em>Matrix</em></strong> et nous proposent des effets-spéciaux en images de synthèse encore jamais vus sur grand écran. Cela n’empêche pas le film d’être plutôt raté et de naviguer dans des eaux « new-age » ronflantes et casse-pieds.</p><p>Est-ce à travers ces films que se dessine un avenir entièrement assujetti à la technologie ? On parle de plus en plus d’Internet et j’ai, à titre personnel, créé cette année une adresse pour recevoir des e-mails. De la même manière, nous rigolons avec mes amis aux terrasses des cafés de tous ces individus qui ne se parlent plus mais discutent ostensiblement (et beaucoup trop fort) avec leurs téléphones portables. Nous ne céderons, bien entendu, jamais à ces gadgets auxquels nous trouvons une forte capacité de nuisance, comme lorsque nous nous retrouvons dans les transports en commun à côté d’un type qui essaye toutes les sonneries possibles de sa machine.</p><p>Le cinéma de cette année semble avoir fait un pas de côté par rapport à ce développement des télécommunications : Kaurismäki revient au muet dans le très beau <strong><em>Juha</em></strong> et Jarmusch nous rappelle que le meilleur moyen de communiquer reste… le pigeon voyageur ! Après le sublime <em>Dead Man</em>, le cinéaste semble revenir à la fiction et à irriguer les mythologies du cinéma de genre d’autres références culturelles. Dans <em>Dead Man</em>, il nous proposait une relecture du western traditionnel à l’aune du génocide indien et de la poésie de William Blake. Dans <strong><em>Ghost Dog</em></strong>, il réinvestit le thriller en s’imprégnant du cinéma japonais (des citations des films de Suzuki) et de la culture des samouraïs. Ralentir le rythme, c’est également l’attitude de David Lynch qui après son mémorable <em>Lost Highway</em> bifurque totalement et nous embarque dans un étrange voyage en… tondeuse dans <strong><em>Une histoire vraie</em></strong>.</p><p>A l’inverse, Cronenberg nous montre un univers où le virtuel a envahi tous les aspects de l’<strong><em>eXistenZ</em></strong>. Dans ce très beau film, le cinéaste se fait un malin plaisir d’aller à l’encontre des visions classiques et nous propose un monde virtuel très « organique ». Quand tout devient faux, le corps est la dernière chose qui <em>résiste</em>. Résistance que l’on retrouve, à des degrés divers, et dans des univers totalement différents, chez les Straub (<strong><em>Sicilia !</em></strong>, un de leurs plus beaux films) et Monteiro et ses fantasmes délirants (<strong><em>Les Noces de Dieu</em></strong>).</p><p>Le corps a été malmené cette année au cinéma mais il reste la dernière trace de la singularité de l’individu. Corps haineux et irrémédiablement seul chez Gaspar Noé (<strong><em>Seul contre tous</em></strong>), perdu dans la forêt de ses fantasmes (<strong><em>Sombre</em></strong> de Grandrieux et, dans un autre style, <strong><em>Romance</em></strong> de Breillat).</p><p>Mais s’il fallait garder une image de cette année cinématographique, nous pencherions pour celle de ce couple taiseux qui se rapproche timidement en contemplant l’immensité des possibles offerts par l’océan dans <strong><em>A Scene at the sea</em></strong> de Kitano. Une goutte de délicatesse dans le vacarme infernal d’un nouveau monde en train d’advenir.</p><p>Et parce que même lorsque tout semble en ruine, il reste la puissance du sentiment amoureux comme le traduit d’ailleurs le « fuck » final d’<strong><em>Eyes wide shut</em></strong>.</p><p><span style="font-size: 10pt; font-family: Calibri;"><span style="font-family: verdana,geneva,sans-serif;">1999 ou l’odyssée du couple…</span> </span></p><p style="margin-bottom: 0cm; line-height: 115%;" align="JUSTIFY"> <em> <br /></em></p><p><strong>LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :</strong></p><p>Une liste de 244 longs métrages (sur les 551 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.</p><table width="693"><tbody><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"> </span></span></td><td width="43">Antoine</td><td width="43">Céline</td><td width="43">Christophe</td><td width="43">Dr.Orlof</td><td width="43">Edouard</td><td width="43">FredMJG</td><td width="48">Jean-Luc</td><td width="43">Ludovic</td><td width="43">Nolan</td><td width="43">Rémi</td><td width="48">Vincent</td><td width="43">Timothée</td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><a style="color: #333333;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=&film=30295">Eyes Wide Shut </a></span></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-eyes-wide-shut-56043647.html">****</a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">*</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/kubrick/eyeswideshut.htm"><span style="font-family: Helvetica;">***</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><a style="color: #333333;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=&film=30413">Mon voisin Totoro </a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/miyazaki/monvoisintotoro.htm"><span style="font-family: Helvetica;">**</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><a style="color: #333333;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=&film=30111">Tout sur ma mère </a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/almodovar/toutsurmamere.htm"><span style="font-family: Helvetica;">***</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">**</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><a style="color: #333333;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=&film=30024">The Hole </a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/tsaimingliang/hole.htm"><span style="font-family: Helvetica;">**</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><a style="color: #333333;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=&film=29999">Le Vent de la nuit </a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/garrel/ventdelanuit.htm"><span style="font-family: Helvetica;">***</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style="font-size: 10pt; color: #333333;"><span style="font-family: times new roman,times,serif;"><a style="color: #333333;" href="http://www.encyclocine.com/index.html?menu=&film=30317">Ghost Dog </a></span></span></td><td style="text-align: center;" width="43"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-ghost-dog-1-73574246.html"><span style="font-family: Helvetica;">****</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">°</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"><a href="https://www.cineclubdecaen.com/realisat/jarmusch/ghostdog.htm"><span style="font-family: Helvetica;">***</span></a></span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;"> </span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">****</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">**</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td><td style="text-align: center;"><span style="font-size: 18pt;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif;">***</span></span></td></tr><tr><td style="vertical-align: top;" width="167"><span style
ZAhttp://zoomarriere.hautetfort.com/about.htmlSur vos écrans en 1996tag:zoomarriere.hautetfort.com,2017-02-19:59102512017-02-19T11:36:00+01:002017-02-19T11:36:00+01:00 EDITORIAL : Par Fred MJG Le non-édito de 1996 Une année où on nous...
<p><strong>EDITORIAL :</strong></p><p>Par Fred MJG</p><p><strong><img id="media-5565549" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://zoomarriere.hautetfort.com/media/01/02/3480254889.jpg" alt="contedete00.jpg" />Le non-édito de 1996</strong><br /><br />Une année où on nous offre — dans le désordre — des crashs (prière d’insérer ici un son orgasmique), deux Wong Kar Wai, une dame de la maison poulaga enceinte jusqu’aux dents aux prises avec trois affreux (au propre comme au figuré), un indien nommé personne qui fraie avec des poètes moribonds, deux Ferrara et autant de Christopher Walken, la fin du XXe siècle, un serial killer qui nous débarrasse de Gwyneth Paltrow (merci !), des types en cuir qui surfent dans les rues de LA, une seconde tournée de Viggo Mortensen avec Philip Ridley, une Ana Torrent devenu aussi grande que ses yeux, des cloches qui sonnent (et la teub de Stellan Skarsgård en prime), des animaux en liberté dans la ville, le plus beau tombé en amour saphique de tous les temps juste quand la nuit tombe, le duel de Niro-Pacino qui imite le hibou comme personne (au fait qu’est devenue Ashley Judd ?), des créatures célestes, des enfants sous les bombes, les trois vies de Marcello, Maggie en fantômette, Julianne en rousse folle, le meilleur film de Matthew McConaughey, un inédit au sadisme insensé de Rainer Werner Fassbinder, Las Vegas sur des roulettes, la naissance d’un moustique en direct, c’était le moment — ai-je parlé de Viggo Mortensen ? — de craquer. D’énoncer le palmarès, de se flatter d’avoir dénicher des pépites, de se courber devant tous ces joyaux, et surtout de s’évader vers l’infini et au-delà après avoir reçu toutes ces claques.<br /><br />J’avais donc préparé un superbe édito empli de mots d’esprits à la Joe Pesci où je rêvais encore voluptueusement des plans sublimes, forcément sublimes de ces œuvres sans concession aux interprétations impériales, filmées avec Brio. En Tapinois n’étant plus disponible, ayant pris Le dernier métro en compagnie de notre Gégé.<br /><br />Je kiffais donc de ouf cette année 1996. Malheureusement, pile-poil au moment où je m’apprêtais à enregistrer les 32 666 signes de ce texte de haut vol, voilà-t-y pas que ce salopard de Snake Plissken a éteint la planète !<br /><br />Too bad.</p><p><a href="https://lesnuitsduchasseurdefilms.files.wordpress.com/2017/01/snake_plissken.gif"><img class="aligncenter size-full wp-image-63080" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" src="https://lesnuitsduchasseurdefilms.files.wordpress.com/2017/01/snake_plissken.gif" alt="snake_plissken" width="360" height="155" /></a><br /><br />PS. Désolée, mais c’est la seule année qui me permettait de faire cette blague stupide. Merci <a href="https://www.youtube.com/watch?v=9ait8nwwVpw">Big John</a> !</p><p style="margin-bottom: 0cm; line-height: 115%;" align="JUSTIFY"> <em> <br /></em></p><p><strong>LES CONSEILS DE NOTRE EQUIPE :</strong></p><p>Une liste de 220 longs métrages (sur les 416 sortis en salles), avec, pour les étoiles en couleur, des liens vers des textes écrits par les contributeurs.</p><table style="width: 736px;"><tbody><tr><td style="width: 97px;"> </td><td style="width: 50px; text-align: center;">Antoine</td><td style="width: 41px; text-align: center;">Céline</td><td style="width: 71px; text-align: center;">Christophe</td><td style="width: 54px; text-align: center;">Dr.Orlof</td><td style="width: 54px; text-align: center;">Edouard</td><td style="width: 58px; text-align: center;">FredMJG</td><td style="width: 51px; text-align: center;">Ludovic</td><td style="width: 38px; text-align: center;">Nolan</td><td style="width: 36px; text-align: center;">Rémi</td><td style="width: 61px; text-align: center;">Timothée</td><td style="width: 49px; text-align: center;">Vincent</td></tr><tr><td style="width: 97px;">Conte d'été (Rohmer)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Casino (Scorsese)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>*</strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Fargo (Coen)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong><a href="http://desoncoeur.over-blog.com/article-fargo-1-64626935.html">****</a></strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Nouvelles Aventures de Wallace et Gromit (Park)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"> </td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"> </td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"> </td><td style="width: 61px; text-align: center;"> </td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Crash (Cronenberg)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>°</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Trois Vies et une seule mort (Ruiz)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Comment je me suis disputé [Ma vie sexuelle] (Desplechin)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Nos funérailles (Ferrara)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Le Tombeau des lucioles (Takahata)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 54px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 58px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 51px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 38px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>***</strong></span></td><td style="width: 36px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>**</strong></span></td><td style="width: 61px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 49px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong><a href="http://inisfree.hautetfort.com/archive/2009/07/14/le-tombeau-des-lucioles.html">****</a></strong></span></td></tr><tr><td style="width: 97px;">Au loin s'en vont les nuages (Kaurismäki)</td><td style="width: 50px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></span></td><td style="width: 41px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong>****</strong></span></td><td style="width: 71px; text-align: center;"><span style="font-family: helvetica,arial,sans-serif; font-size: 18pt;"><strong> </strong></s
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlCosmopolistag:nightswimming.hautetfort.com,2012-07-23:47864042012-07-23T00:42:00+02:002012-07-23T00:42:00+02:00 La plus grande partie de Cosmopolis se passe donc dans une...
<p style="text-align: center;"><img id="media-3679485" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/01/1028621232.jpg" alt="cronenberg,canada,2010s" /></p><p style="text-align: justify;">La plus grande partie de <strong><em>Cosmopolis</em></strong> se passe donc dans une limousine. Cronenberg en fait un fascinant objet flottant sur la mer maintenant démontée du capitalisme. A l'intérieur : son propriétaire, Eric Packer, souhaitant traverser un New York embouteillé sous le prétexte d'une coupe de cheveux. A l'extérieur : la contestation puis le chaos.</p><p style="text-align: justify;">La limousine est blindée et calfeutrée de liège, stoppant ainsi non seulement les projectiles mais également tous les bruits du dehors. Les conversations dans le véhicule se font donc sans pollution sonore, sans ambiance, dans un silence qui se remarque. Par conséquent, baisser une vitre provoque un sursaut : la rumeur du monde, que l'on avait oublié, s'engouffre tout à coup. Le monde est toujours là.</p><p style="text-align: justify;">Ces vitres font écran. Aussi, elles sont des écrans. Des images défilent derrière elles, à moins qu'elles défilent sur elles. Comment Cronenberg a-t-il obtenu cet effet déstabilisant ? On dirait de la vieille transparence, une production de faux, un simulacre. Pourtant, il suffit que la vitre se baisse pour que l'on se rende compte que la réalité est bien là, pour que l'on passe en quelque sorte du virtuel au réel. Le cinéaste d'<em>eXistenZ</em> est à l'aise sur ce terrain théorique et le maniement d'images au dégrés de réalité si divers qu'ils peuvent être mal définis ne lui pose aucun problème.</p><p style="text-align: justify;">L'histoire se déroule sur une journée. Pour la raconter, on ne s'embarasse pas de transitions. La présence de nombre d'interlocuteurs défilant dans la limousine s'impose à notre regard sans aucune préparation et, de la même façon, le montage expulse brutalement ces figures secondaires à la fin de leur intervention. Lors des rares changements de lieu, chacun, certes, très proche de la limousine, ne sont pas plus ménagés des plans d'ensemble qui feraient office de liant. Ainsi est repoussé le monde, en dehors de cette bulle parfaite.</p><p style="text-align: justify;">C'est étrange : la chute du golden boy se fait, pour une fois, de manière horizontale. On assiste plutôt à une avancée, un voyage vers la mort. Tout aussi étrange est le rapport au temps que la projection produit. Le glissement du navire sur roues dans les rues se fait au ralenti mais le temps n'en est pas plus facile à saisir, à appréhender. Eric Packer et ses semblables sont à l'origine d'une révolution : l'argent, auparavant lié au travail au présent, se gagne en spéculant sur le futur et la notion du temps, soumis à une incroyable accélération, s'en trouve pulvérisée. Fort de ce constat, <em>Cosmopolis</em> peut concentrer les événements en une seule et improbable journée, peut passer outre les justifications des rencontres, peut faire voisiner les projections dans le futur et les souvenirs de l'enfance.</p><p style="text-align: justify;">Bavard, le film l'est mais il l'est en toute logique. Il faut en passer par là. Comment représenter ce monde-bulle de la finance déconnectée et volatile sans montrer ces corps et ses têtes brasser de l'air avec leurs mots en apparence vides de sens ? Bien des tournures nous échappent, quoi de plus normal ?</p><p style="text-align: justify;">Ces répliques, Cronenberg les distribue en champs-contrechamps réguliers mais cette figure de style classique, il la tord en donnant des proportions bizarres, en aspirant les visages et en rejetant loin les arrière-plans (qui restent cependant nets). Les perspectives sont déformées. De même, au-delà des surfaces lisses, des reflets et des simulacres, se trouve l'asymétrie, celle qui met en péril l'empire financier de Packer, celle qui entraîne et explique la faillite. C'est une idée qui devient constituant de l'image elle-même : à l'intérieur de la limousine, dans sa longueur, on s'aperçoit vite que la symétrie n'y est pas. Cette dernière marque-t-elle même un seul plan du film (à l'exception du tout premier) ? Il ne me semble pas. Il y a toujours un détail, un objet, un verre, une tablette, d'un côté ou de l'autre, quelque chose qui déséquilibre légèrement les plans. Dois-je encore mentionner l'instabilité du navire dans la foule déchaînée et la coupe de cheveux terminée à moitié ?</p><p style="text-align: justify;">Car bien sûr, à l'image de sa voiture, Packer l'hygiénique va être taché, bousculé, dépenaillé, avant d'être éliminé (sortant du coiffeur, il semble avoir été scalpé : le golden boy vu comme le cowboy cerné par les indiens !). Et la représentation de ces outrages successifs nourrit le terreau cronenbergien, là d'où proviennent par exemple les réflexions sur l'hybridation. Pisser dans sa limousine : le geste que l'on observe fait croire à une souillure mais le rapprochement de la caméra oppose un démenti. L'urine est en fait récoltée, assimilée par la mécanique.</p><p style="text-align: justify;">Co-existence et union du mécanique et du vivant, du réel et du virtuel, du futur, du passé et du présent, tout cela n'empêche pas ce qui fait l'homme de remonter à la surface, les fluides par exemple. Le visage blanc de Robert Pattinson peut spectaculairement rougir, à un doigt de l'explosion, et les odeurs remonter à de nombreuses occasions, surtout après le sexe. Si sagement illustré dans <a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2011/11/20/a-dangerous-method.html"><em>A dangerous method</em></a>, il redevient, ici, troublant, jouant autour du grotesque et de la pornographie.</p><p style="text-align: justify;">Sa limousine, Eric Packer l'a faite rallonger, selon son propre aveu. Comme il aurait pu augmenter la taille de son sexe. Son engin, il ne se lasse d'ailleurs pas de le sortir. En prenant garde, toutefois, car le sortir peut s'avérer dangereux. Il pourrait s'en voir déposséder et se retrouver du mauvais côté du sexe. L'homme d'argent viril (en représailles à une agression, il frappe bien évidemment entre les jambes) craint l'intrusion et la perforation (un virus informatique, un doigt de médecin, une balle de flingue, généralement gros, démesuré). Mais s'il est dangereux de sortir son engin, il est également dangereux de sortir de son engin. Packer le sait, quittant rarement sa limousine. Sa seule véritable sortie sera en effet définitive.</p><p style="text-align: justify;">Plus ingrate que les autres, la dernière partie du film est presque rendue autonome. Du moins, elle se place en miroir. Packer est sorti de son véhicule, délesté de tout (costume, garde du corps, pistolet high-tech), quittant l'air aseptisé pour du désordre et de la crasse. La parole cherche alors à comprendre le pourquoi d'une haine, à la verbaliser et donc, à prendre du recul par rapport à ce qui a précédé à l'écran afin d'en proposer un règlement. Le théâtre fait irruption et une autre étrangeté s'installe (la longueur du dialogue, l'amas dans l'appartement). Cronenberg sera radical jusqu'au bout. Ciselant sa théorie sans se laisser distraire (avec le premier plan sur Packer, hiératique, prenant en charge une diction blanche, imperméabilisant son regard derrière ses lunettes, le programme était déjà établi), peaufinant son objet jusqu'aux limites de l'abstraction, il n'en laisse pas moins remonter des bouffées de fictions précédentes, celles du temps d'avant sa période un brin corsetée 2002-2011 : meurtre télévisé, complots, gourous... Pincées qui rendent plus fascinant encore cet ovni, lui faisant prendre place à côté d'un <em>Crash</em> encore prégnant.</p><p style="text-align: justify;">Dernière remarque : la logique cinématographique (qui n'a bien sûr que peu à voir avec la réalité) aurait voulu que l'on retrouvât plutôt Juliette Binoche dans la limousine de <a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2012/07/10/holy-motors.html">Lavant/Carax</a>. Or, c'est bien dans celle de Pattinson/Cronenberg qu'elle déboule finalement. Est-ce là la raison fondamentale de ma préférence ?</p><p style="text-align: justify;"> </p><p style="text-align: justify;"><span style="font-size: xx-large;"><strong>****</strong></span></p><p style="text-align: justify;"><img id="media-3679474" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/01/1160872412.jpg" alt="cronenberg,canada,2010s" /><strong>COSMOPOLIS</strong></p><p style="text-align: justify;">de David Cronenberg</p><p style="text-align: justify;">(Canada - France / 110 min / 2012)</p>
Mathildehttp://www.parisienne-avertie.com/about.htmlSous le charme de Michael Fassbender, l'acteur carnassier du momenttag:www.parisienne-avertie.com,2012-01-02:42341732012-01-02T21:02:00+01:002012-01-02T21:02:00+01:00 Les deux derniers films que j'ai vus au cinéma, Shame et ...
<p style="text-align: justify;">Les deux derniers films que j'ai vus au cinéma, <a href="http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=185457.html"><em>Shame</em></a> et <em><a href="http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=185457.html">A dangerous method</a>,</em> ont un point commun.</p><p style="text-align: justify;">Un point commun éclatant, talentueux et avec un sourire carnassier reconnaissable entre mille (ok j'ai un truc avec les dents) (mais les dents c'est important en même temps) (non?).<br />Je te le présente, il s'appelle <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Michael_Fassbender">Michael Fassbender</a>, dis bonjour :</p><p style="text-align: center;"><a title="Crédit photo galerie Flickr" href="http://www.flickr.com/photos/30094877@N07/6419884399/%20%20"><img id="media-3366563" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://www.parisienne-avertie.com/media/00/01/2497096607.png" alt="michael fassbender,shame,a dangerous method,cronenberg" /></a></p><p style="text-align: justify;">On a pu l'apercevoir dans <a title="Ma critique du film" href="http://www.parisienne-avertie.com/archive/2009/09/13/inglorious-basters-plutot-deux-fois-qu-une.html">Inglorious Basterds</a> de Tarantino, dans la scène avec Diane Kruger. Mea Culpa, une fois le fim vu, j'avais oublié ce Michael-là, et sans le rappel d'<a href="http://www.prland.net">Eric</a>, je ne me serai pas souvenue de lui. <br />Et puis, je vois la bande annonce de Shame. Et j'ai super envie de voir ce film inattendu et annoncé comme choquant.</p><p style="text-align: justify;">Je passe rapidement sur le film dont je suis ressortie frustrée. Le scénario est facile et bien trop léger. J'attendais une vraie histoire avec profondeur et densité des personnages quand je n'ai trouvé qu'une photographie sans parti pris de personnages malheureux et globalement inaptes aux sentiments. Je regrette aussi une photographie très dure, glacée avec des tons éteints. Enfin, le film est trop long d'au moins 20 minutes.<br /><br />En revanche, l'acteur principal, Michael donc, est parfait. Juste, beau, glacial. L'autre bon point du film, à mes yeux, réside dans la réalisation : la plupart des scènes sont extrêmement bien filmées. Notamment les scènes entre le héros et sa soeur (celle de dos) et toutes les scènes de Michael seul. Une mention spéciale pour sa partenaire Nicole Beharie qui joue Marianne, elle est superbe aussi et confondante de naturel.</p><p style="text-align: justify;">Bref, je suis sortie de là mitigée. Le film m'a déçu mais Michael est une vraie pépite et je me note de suivre sa carrière de près. </p><p style="text-align: justify;">Pour bien commencer 2012 (j'en profite pour te souhaiter une très belle année hein) je suis allée m'asseoir à l'UGC des Halles dès le matin pour ne pas faillir à la tradition et découvrir le dernier <a href="http://www.parisienne-avertie.com/archive/2007/12/23/pleurer-au-cine.html">Cronenberg</a>, <em>A dangerous method</em>. Sans savoir qu'en plus de Viggo Mortensen (hum) et Keira Knightley j'allais y retrouver Michael... Bonne surprise.</p><p style="text-align: justify;">Comme le film que j'ai vraiment beaucoup aimé.</p><p style="text-align: justify;">Keira gagne <span style="text-decoration: line-through;">enfin</span> ses jalons d'actrice, jouant parfaitement son rôle hystérique et dramatique. Viggo peine à rester Viggo dans la peau d'un Sigmund Freud énigmatique et pas forcément sympathique, mais sa performance reste intéressante. Michael campe <a href="http://fr.wikipedia.org/wiki/Carl_Gustav_Jung">Carl Jung</a> et sous la direction de David Cronenberg en fait un anti-héros passionné, habité et lâche aussi. </p><p style="text-align: justify;">Une fois encore, et malgré le stylisme aproximatif de l'époque, Michael illumine ce film au sujet compliqué et tout à la fois romanesque et historique. Et si l'histoire de la psychanalyse était aussi une histoire d'amour ratée <span style="text-decoration: line-through;">pas que d'ego</span> ? Je ne peux que te conseiller d'aller vite te faire ton avis.</p><p style="text-align: justify;">Quoi qu'il en soit, vivement mon prochain rendez-vous avec Michael.<br /> </p><p><a title="Crédit photo galerie Flickr" href="http://www.flickr.com/photos/canburak/5105471924/%20%20"><img id="media-3366514" style="margin-top: 0.7em; margin-bottom: 0.7em; display: block; margin-left: auto; margin-right: auto;" title="" src="http://www.parisienne-avertie.com/media/01/00/3185776465.png" alt="michael fassbender" /></a></p><p style="text-align: center;"> </p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlA dangerous methodtag:nightswimming.hautetfort.com,2011-11-20:38759282011-11-20T17:49:00+01:002011-11-20T17:49:00+01:00 ** ** (avant-première, sortie en salles le 21 décembre 2011)...
<p style="text-align: center;"><img id="media-3302265" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/02/2136638233.jpg" alt="adangerousmethod.jpg" /></p><p style="text-align: left;"><span style="font-size: xx-large;"><strong>**<span style="color: #999999;">**</span></strong></span></p><p style="text-align: left;"><a href="http://www.cinema-histoire-pessac.com/"><img id="media-3296406" style="margin: 0.7em 0;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/01/1130788054.jpg" alt="FIFIH2011.jpg" /></a></p><p>(avant-première, sortie en salles le 21 décembre 2011)</p><p style="text-align: justify;">Des premières lueurs du XXe siècle à la veille de la Grande guerre, David Cronenberg conte l'histoire d'une relation triangulaire entre les docteurs Carl Jung, Sigmund Freud et Sabina Spielrein, cette dernière passant tout d'abord par le stade de patiente du premier. Comme dans la plupart des biographies et des drames en costumes, le déroulement est chronologique et les sauts d'une année à une autre sont nombreux. Si le triangle évoqué à l'instant structure le film, cette évidence apparaît très progressivement et sans que la figure ne soit réellement convoquée à l'image (sinon de manière détournée en une occasion réunissant Jung et sa protégée Sabina, à côté d'Emma, la femme du docteur bientôt trompée par ces deux-là). Entre Jung et Freud, le lien est tissé par l'intermédiaire de Mlle Spielrein, qui sera aussi la cause de sa rupture.</p><p style="text-align: justify;"><strong><em>A dangerous method</em></strong> déjoue les attentes. Cronenberg fait intervenir le Dr Freud assez tardivement, bien que son nom soit vite cité, et il ne se lance pas dans un écheveau narratif complexe mais compose une série de scènes à deux personnages, collant ainsi à son sujet, la psychanalyse et le rapport particulier qu'elle induit entre le médecin et son patient. Nous avons donc là, essentiellement, un film de dialogues, dans lequel la mise en scène de la parole est primordiale. Le cinéaste se tourne vers une société corsetée dont il fige et épure les décors pour mieux en détacher les corps et mettre en valeur la parole extirpée. Souvent, il offre au spectateur une vision également nette de deux visages pourtant placés sur des plans différents dans la profondeur du cadre, effet qu'il n'est pas le premier à réaliser mais certainement l'un de ceux qui l'aura utilisé avec le plus de pertinence par rapport à son propos. Celui (celle) qui parle et celui qui écoute suscitent la même attention. Pour une fois, la parole se charge donc presque entièrement de porter le mystère à la place du corps (les rêves analysés) et c'est le son qui bouscule plutôt que les images (les récits érotiques et/ou traumatisants). Le scandale du sexe est dans les mots et pratiquement pas ailleurs. L'écran reste relativement chaste.</p><p style="text-align: justify;">Le film est l'adaptation d'une pièce de Christopher Hampton, elle-même dérivant d'un livre de John Kerr. Les intérieurs sont privilégiés, les débordements stylistiques sont évités, l'ouvrage apparaît classique. Presque archaïque par moments : les plans faisant appel au numérique évoquent de vieilles transparences et le jeu de Keira Knightley est excessif dans sa tension. Dans ce domaine, la contribution de Vincent Cassel, dans un rôle secondaire, a du mal à me convaincre. Viggo Mortensen campe en revanche un Freud imposant et Michael Fassbender hérite quant à lui d'un Jung plus exposé et plus changeant.</p><p style="text-align: justify;">Les séquences les plus mémorables réunissent ces deux derniers. Leurs discussions, leur amitié, leurs divergences et leur rupture par lettres interposées se révèlent très prenantes. De façon saisissante et douloureuse, le lien est coupé, comme le dit Freud. Alors qu'il annonce cela, sont montrés sur un plateau une enveloppe ouverte et un coupe-papier. Si Cronenberg ne nous gratifie pas d'autres fulgurances qu'un bruit de bois craquant dans une bibliothèque, il fait toujours preuve d'une diabolique maîtrise dans la conduite de son récit, dans le passage d'une séquence à l'autre, dans le saut d'un plan au suivant. La malade à l'hôpital parle de liberté et aussitôt nous passons à l'image d'une calèche déboulant à vive allure dans une rue. L'épouse de Jung veut que celui-ci lui revienne et voilà qu'une scène débute avec l'avancée de la barque du docteur vers une silhouette féminine l'attendant sur la berge. Le montage semble ainsi par moments suivre une pensée ou se faire par associations d'idées, mais sans heurt aucun.</p><p style="text-align: justify;">Tout cela fait un film pensé, concerté, soigné. Aussi, un film théorique et mené sur un seul ton. Sa réussite me semble tenir dans certaines limites, les mêmes que l'on décelait dans <em>M. Butterfly</em> ou <em>Spider</em>, celles du drame psychologique d'apparence classique. Malgré les évidentes qualités qui s'y retrouvent, ce n'est pas, chez David Cronenberg, le sillon qui a ma préférence.</p><p> </p><p><img id="media-3302267" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" title="" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/00/989119593.jpg" alt="adangerousmethod00.jpg" /><strong>A DANGEROUS METHOD</strong></p><p>de David Cronenberg</p><p>(Royaume-Uni - Allemagne - Canada - Suisse / 100 min / 2011)</p>
Le Corbeau 78http://corboland78.hautetfort.com/about.htmlHalloweentag:corboland78.hautetfort.com,2010-10-31:29653822010-10-31T07:00:00+01:002010-10-31T07:00:00+01:00 En ce jour d’Halloween, sachant que vous ne viendriez pas grimés, sonner à...
<p><img id="media-2723062" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" src="http://corboland78.hautetfort.com/media/01/00/788988396.gif" alt="101031 Witch-cauldron21.gif" />En ce jour d’Halloween, sachant que vous ne viendriez pas grimés, sonner à ma porte pour que je vous offre des bonbons, j’ai trouvé un moyen pour venir à vous.</p><p>Vous vous souvenez du film de David Cronenberg, <em>La Mouche</em> (1986) où Jeff Goldblum joue un savant qui a inventé une machine permettant la télétransportation. Alors qu’il réalise un test sur lui-même, une mouche s’introduit dans la machine et leurs deux corps se mélangent, désormais le savant est un être mi-homme, mi-mouche !</p><p>Ce que vous n’aviez jamais vu jusqu’à ce jour, c’est le brouillon filmé ayant servi à David Cronenberg, grâce aux moyens et à la technique des studios américains, pour réaliser son mythique chef-d’œuvre. C’est ce document exceptionnel et d’une rareté absolue que je vous propose de déguster en ma compagnie. Attention … moteur ! </p><p> </p><p><object width="340" height="285" data="http://www.youtube.com/v/n0agEj2uwZo?fs=1&hl=fr_FR&rel=0&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" type="application/x-shockwave-flash"><param name="wmode" value="transparent"></param><param name="allowFullScreen" value="true" /><param name="allowscriptaccess" value="always" /><param name="src" value="http://www.youtube.com/v/n0agEj2uwZo?fs=1&hl=fr_FR&rel=0&color1=0x5d1719&color2=0xcd311b" /><param name="allowfullscreen" value="true" /></object> </p><p> </p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlC'était mieux avant... (Mai 1984)tag:nightswimming.hautetfort.com,2009-05-02:21688622009-05-02T20:01:00+02:002009-05-02T20:01:00+02:00 Avril est passé. Il est temps de revenir sur ce qui se passait dans les...
<p style="text-align: justify;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2009/03/30/c-etait-mieux-avant-avril-1984.html">Avril</a> est passé. Il est temps de revenir sur ce qui se passait dans les salles de cinéma françaises en <b>Mai 1984</b> :</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/02/745052011.jpg" alt="footloose.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1731761" />Bien évidemment, le film du mois est... <b><i>Footloose</i></b> de Herbert Ross, dans lequel Kevin Bacon luttait pour son droit à danser le rock'n'roll dans la bourgade tenue d'une main de fer par un rigide pasteur, également père de la craquante Lori Singer qui l'attirait tant (Kevin, pas le pasteur). Une fausse rébellion livrée clés en main à un public adolescent peu regardant et n'ayant jamais vu <i>La fureur de vivre</i> (la course de voitures est reprise, mais avec des tracteurs). A douze ans, cela peut faire illusion une fois. Pas deux.</p> <p style="text-align: justify;">Trêve de plaisanteries : <b><i>Il était une fois en Amérique</i></b>. Leone est enfin de retour après 12 ans de silence et boucle sa deuxième trilogie avec son oeuvre la plus complexe, la plus monstrueuse, la plus écrasante. Le film dure 3h30 et ne cesse de nous balader d'une époque à une autre et à la première vision, on n'est pas sûr d'avoir tout compris (mais ce n'est pas grave, on sait qu'on le reverra plus d'une fois). Leone fait pleurer sur la mort d'un gamin filmée au ralenti, estomaque par ses éclats de violence, fait rougir en multipliant les séquences graveleuses, fait frémir en laissant penser que, sûrement, Max a fini dans le camion poubelle. La musique de Morricone est encore une fois indissociable des images. On achète la cassette de la B.O., on se la repasse jusqu'à plus soif. A ce moment-là, pour nous, Leone est le cinéma. Vingt ans après, l'impact du film n'a guère diminué mais ce que l'on en retient dorénavant, c'est plutôt ce plan final, si énigmatique, ce sourire qui nous dit peut-être que toute cette histoire n'est qu'un fabuleux mensonge.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/00/601333420.jpg" alt="Videodrome.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1731773" />Mai 1984, c'était le mois James Woods, l'excellent acteur à l'affiche du Leone se retrouvait aussi sur celles de <b><i>Contre toute attente</i></b> et de <b><i>Videodrome</i></b>. Le premier (avec Rachel Ward et Jeff Bridges), remake du <i>Out of the past</i> de Tourneur par Taylor Hackford, fit son petit effet. Reste à savoir si l'esthétique années 80 ne l'a pas trop altéré. Le second est bien sûr le film cultissime de David Cronenberg. Découvert seulement dans les années 90 pour ma part (donc trop tard ?), je n'y adhérais pas entièrement mais étais prêt à reconnaître l'importance de l'oeuvre et son invention assez stupéfiante. De plus, Cronenberg, qui, de Barbara Steele et Marilyn Chambers à Maria Bello et Naomi Watts, a toujours eu le chic pour filmer les actrices les plus troublantes, nous révélait ici une autre facette du talent de Deborah "Blondie" Harry.</p> <p style="text-align: justify;">Mon rapport à <b><i>Notre histoire</i></b> est assez similaire. Bertrand Blier, comme d'habitude, frappait fort en entraînant Alain Delon dans son monde dépressif et absurde. L'étonnement était grand à l'époque, d'entendre l'acteur dire ces mots-là et de le voir abandonner pour un temps la lutte avec Belmondo par gros polars interposés. Mais celui-là non plus n'est pas mon préféré de l'auteur.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/01/01/361829684.jpg" alt="lafemmepublique.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1731777" />Passons aux films que je ne connais pas. Mai 1984, c'était aussi, finalement, le mois des films ou des auteurs réellement ou potentiellement cultes. J'ai parlé de Leone, Cronenberg et Blier mais il en reste d'autres. <b><i>La femme publique</i></b> d'Andrzej Zulawski (avec Huster et Kaprisky) et <b><i>La pirate</i></b> de Jacques Doillon (Birkin, Detmers et Léotard) sortaient en même temps, véhiculant un fort parfum de scandale et promettant une puissante escalade érotique. Qu'en était-il vraiment ? Cette <a href="http://drorlof.over-blog.com/article-30789433.html">note</a> récente, signée de notre ami le Dr Orlof, refroidi quelque peu, 25 ans après, les ardeurs adolescentes. De son côté, Michael Mann intéressait déjà certains avec son film fantastique <b><i>La forteresse noire</i></b>, Percy Aldon recueillait quelques suffrages avec <b><i>Céleste</i></b>, en attendant son heure de gloire (<em>Bagdad Café</em>) et le grand Jerzy Skolimowski signait une intrigante fable moderne (<b><i>Le succès à tous prix</i></b>).</p> <p style="text-align: justify;">Claude Chabrol et Alain Corneau semblaient se planter aux commandes de deux grosses machines : <b><i>Le sang des autres</i></b> (adaptation de Simone de Beauvoir avec Jodie Foster, Sam Neill et Lambert Wilson) et <b><i>Fort Saganne</i></b> (le plus gros budget de l'époque qui accouche forcément d'une souris, malgré Depardieu, Deneuve, Noiret et Marceau). Il y avait peut-être mieux à faire ailleurs : <b><i>L'homme aux fleurs</i></b> (australien de Paul Cox), <b><i>Un nid au vent</i></b> (film de guerre soviétique d'Olev Neuland), <b><i>Amok</i></b> (du grand spectacle sénégalo-marocain par Souheil Ben Barka), <b><i>Ote-toi de mon soleil</i></b> (de et avec Marc Jolivet), <b><i>Jeans tonic</i></b> (Michel Patient avec Géraldine Danon), <b><i>Mr Mom</i></b> (comédie de Stan Dragoti avec Michael Keaton et Teri Garr). Si ces derniers titres n'incitent pas non plus, a priori, à l'enthousiasme, il faut se dire qu'il devait y avoir pire, comme avec <b><i>L'invasion des piranhas</i></b> (film d'aventures bis d'Antonio Margheriti avec Lee Majors et Karen Black) ou <b><i>Le fou du roi</i></b> (Yvan Chiffre avec Michel Leeb), pour ne rien dire de la série des sous-Mad Max italiens (<b><i>Stryker</i></b> de Cirio H. Santiago, <b><i>Le gladiateur du futur</i></b> de Steven Benson, <b><i>Les nouveaux barbares</i></b> d'Enzo G. Castellari).</p> <p style="text-align: justify;">Du côté des arrivages en provenance de Hong-Kong, <b><i>Le vieux maître du kung-fu</i></b> (Chung Sum) et <b><i>La prise secrète du dragon</i></b> (Wu Sy Yeuan) n'ont pas grand chose d'attirant mais <b><i>L'homme à la lance contre Shaolin</i></b> et <b><i>Trois fantastiques ceintures noires</i></b> sont peut-être dignes d'intérêt puisque signés par Chang Cheh.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/02/1532479391.jpg" alt="cahiers359.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1731792" />Dans les kiosques, cela part dans tous les sens. <i>Première</i> (86) met Depardieu en couverture pour la énième fois. <i>Positif</i> (279) revient sur <i>Un dimanche à la campagne</i> de Bertrand Tavernier et <i>La Revue du Cinéma</i> (394), en célébrant Zulawski, nous permet d'admirer encore et encore la poitrine de Valérie Kaprisky. <i>Starfix</i> (15) trépigne d'impatience en attendant <i>Le Bounty</i> et sa star Mel Gibson. <i>Cinéma 84</i> s'interroge sur "La femme selon Hitchcock" (photo de Kim Novak dans <i>Vertigo</i>) et <i>Cinématographe</i> propose pour son n°100 un dossier sur les producteurs. Finalement, la couverture la plus attendue est aussi la plus saisissante : celle des <i>Cahiers du Cinéma</i> (359) fêtant Leone.</p> <p style="text-align: justify;">Voilà pour mai 1984. La suite le mois prochain...</p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlC'était mieux avant... (Mars 1984)tag:nightswimming.hautetfort.com,2009-03-01:20727882009-03-01T12:26:00+01:002009-03-01T12:26:00+01:00 Février est passé vite. Voici déjà le retour de notre chronique...
<p style="text-align: justify;"><a href="http://nightswimming.hautetfort.com/archive/2009/01/31/c-etait-mieux-avant-fevrier-1984.html">Février</a> est passé vite. Voici déjà le retour de notre chronique mensuelle. Voyons donc se qui se passait dans les salles de cinéma françaises en <b>Mars 1984</b>...</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/01/658610215.jpg" alt="badboys.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1608676" />Les jeunots Sean Penn et Tom Cruise commençaient à faire parler d'eux. Le premier tenait le rôle principal de <b><i>Bad boys</i></b> réalisé par Rick Rosenthal, film de prison dont l'affiche, pleine de promesses ultra-violentes, impressionna beaucoup nos yeux de pré-adolescent. Le deuxième plongeait dans le monde plus aisé mais non moins trouble de <b><i>Risky business</i></b> (Paul Brickman). Je n'ai jamais vu ni l'un ni l'autre. En revanche, je me rappelle très vaguement être tombé un jour sur <b><i>Les copains d'abord</i></b>, signé par un cinéaste resté estampillé <i>eighties</i>, Lawrence Kasdan. Celui-ci surfait sur la vague du film de groupe : sept amis de lycée (dont Tom Berenger, William Hurt, Kevin Kline, Jeff Goldblum et Glenn Close) se retrouvaient à l'occasion de l'enterrement d'un huitième et faisaient le point sur leur vie.</p> <p style="text-align: justify;">Continuons du côté des Etats-Unis. Tiré de l'affaire Rosenberg, <b><i>Daniel</i></b> est un Sidney Lumet de petite réputation. A propos de <b><i>L'enfer de la violence</i></b> (Jack Lee Thompson), tout est dit par le <i>pitch</i> américain : "<i>In the execution of justice there is no executioner like BRONSON</i>". Arthur Hiller, vieux routier de la comédie US, proposait <b><i>La fille sur la banquette arrière</i></b>, avec Dudley Moore. <b><i>D.C. Cab</i></b> est une comédie d'action avec Mister T. Seul intérêt (si on peut dire) de le mentionner : c'est le premier long-métrage de Joel Schumacher. <b><i>Female trouble</i></b> de John Waters, datant de 1974, sortait enfin (?) en France. Parallèlement, cinq ans après, des producteurs retentaient le coup de <i>Grease</i> en réunissant à nouveau Olivia Newton-John et John Travolta (<b><i>Seconde chance</i></b> de John Herzfeld).</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/00/01/562587585.jpg" alt="hotdog.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1609386" />Autres films sortis ce mois-là et dont je ne sais pas grand chose : <b><i>Le crime de Cuenca</i></b> (espagnol, de Pilar Miro et plutôt conseillé par la presse à l'époque), <b><i>Femmes de personne</i></b> (de Christopher Frank, apparemment plus recommandable que son film suivant : <i>L'année des méduses</i>), <b><i>Le léopard</i></b> (de Jean-Claude Sussfeld avec Brasseur et Lavanant), <b><i>Laisse béton</i></b> (Serge Le Péron), <b><i>Un amour interdit</i></b> (Jean-Pierre Dougnac). Deux titres sont à découvrir certainement : <b><i>Sans témoin</i></b> était le nouveau Nikita Mikhalkov. Le cinéaste était à la veille d'une reconnaissance internationale (à partir des <i>Yeux noirs</i> en 1987) mais avait déjà proposé quelques joyaux dans les années 70 (<i>Quelques jours dans la vie d'Oblomov</i>, <i>Partition inachevée pour piano mécanique</i>, <i>Cinq soirées</i>). <b><i>Mauvaise conduite</i></b> est un documentaire du chef opérateur Nestor Almendros et d'Orlando Jimenez Leal, sur la chasse aux homosexuels menée par le régime cubain dans les années 60. D'autre part, il serait bête d'oublier de mentionner <b><i>Hot dog</i></b> film de campus olé-olé se déroulant au ski (Peter Markle) et, parmi la bonne demie-douzaine de films d'arts martiaux du mois, <b><i>L'exécuteur défie l'empire du kung-fu</i></b> (titre original <i>Haegyeolsa</i>) de Godfrey Ho et Doo-yong Lee avec Jang Lee Wang et Jim Norris (le frère de Chuck ?).</p> <p style="text-align: justify;">Passons à ce que je connais. Je vis bien sûr en leur temps <b><i>Les Morfalous</i></b> d'Henri Verneuil. Bébel y enfilait le treillis alors qu'il venait tout juste de quitter le cuir du <i>Marginal</i>. A chaque rediffusion, <i>Télérama</i> est là pour nous rappeler que l'on y trouve cette merveilleuse réplique, dîte par Marie Laforêt à propos de son mari, mort électrocuté : "<i>C'est bien la première fois qu'il fait des étincelles avec sa bite...</i>". Cela nous amène assez logiquement à <b><i>Vive les femmes !</i></b> (adaptation de Reiser par Claude Confortes, avec Roland Giraud et Maurice Rich). Tombant dessus par hasard à la télévision il y a peu, j'ai été troublé en réalisant que je connaissais par coeur au moins un des passages du film (toute la "célèbre" séquence de drague de Giraud sur la plage). Tenant à garder ma dignité, j'avais tout de suite éteint mon poste. Quoi qu'il en soit, ces deux films sont certainement les seuls de la liste que j'ai pu voir à peu près à l'époque de leur sortie.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/01/218909579.jpg" alt="localhero.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1609390" />J'ai un excellent souvenir du <b><i>Temps suspendu</i></b>, chronique adolescente signée Peter Gothar, l'un des premiers films non-anglophone (puisque hongrois) à m'avoir séduit (découvert à la télévision). C'est en mars 1984 qu'a été également distribué en France le premier Jim Jarmusch, <b><i>Permanent vacation</i></b>. Peu de choses me restent en tête à son propos, si ce n'est que j'avais plutôt apprécié. Le britannique <b><i>Local hero</i></b> (Bill Forsyth) est une agréable fable à la Capra dans laquelle Burt Lancaster, employé d'un grand groupe pétrolier, débarque dans un petit village écossais afin de négocier le rachat de l'ensemble des terres. Francesco Rosi donnait à son tour dans le film-opéra de prestige avec sa version "réaliste" de <b><i>Carmen</i></b>. Cela m'avait plongé dans un ennui sans nom. Peu à l'aise face au genre, je préfère à la rigueur les plus stylisés <i>Don Giovanni</i> de Losey et <i>La flûte enchantée</i> de Bergman.</p> <p style="text-align: justify;"><b><i><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/01/360106149.jpg" alt="polar.jpg" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1609391" />Dead zone</i></b> n'est pas mon Cronenberg de chevet (les chefs d'oeuvres viendront un peu plus tard), le cinéaste y gagnant en efficacité ce qu'il perd un peu en mystère et en trouble, mais cette adaptation de Stephen King, portée par le grand Christopher Walken reste fichtrement bien en mémoire, et pas seulement pour telle image de paire de ciseaux plantée dans une bouche. En parlant d'images traumatisantes, la sortie du mois était sans aucun doute celle du <b><i>Scarface</i></b> de Brian DePalma. Je l'ai découvert assez tardivement (redoutais-je inconsciemment de me frotter à l'ultra-violence dont tout le monde parlait ?) et je ne l'ai pas revu depuis, mais il me passionna bien plus que les thrillers tordus que le cinéaste filmait à l'époque, comme <i>Furie</i>, <i>Pulsions</i> ou <i>Body double</i> (je mets de côté <i>Blow out</i>, plus intéressant). Je termine ce tour d'horizon du mois sur un coup de coeur : <b><i>Polar</i></b> de Jacques Bral, adaptation d'un roman de Patrick Manchette (et peut-être la plus réussie, donnant en tout cas, à mon sens, un meilleur film que le <i>Nada</i> de Chabrol). Oeuvre somnanbulique et pessimiste, à la trame tortueuse et bénéficiant d'une extraordinaire interprétation de Jean-François Balmer, <i>Polar</i> est un modèle du genre, à la Française.</p> <p style="text-align: justify;"><img src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/00/1662914755.JPG" alt="cinema84.JPG" style="border-width: 0; float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0;" id="media-1609337" />Le film de Bral se retrouvait en couverture de <i>Positif</i> (277) quand <i>Scarface</i> faisait la une de <i>Starfix</i> (13), illustrant un dossier "Spécial violence urbaine". <i>Première</i> (84) s'entretenait avec Claude Brasseur. <i>Cinématographe</i> (98) revenait sur le Hitchcock des années 50 (<i>L'homme qui en savait trop</i> en couve). Enfin, trois films sortis en février étaient mis en avant par les autres revues : <i>La femme flambée</i> (et le cinéma des deux Allemagnes) pour <i>Cinéma 84</i> (303), <i>Star 80</i> pour la <i>Revue du Cinéma</i> (392) et <i>A mort l'arbitre !</i> pour les <i>Cahiers du Cinéma</i> (357).</p> <p style="text-align: justify;">Voilà pour mars 1984. La suite le mois prochain...</p>
Xavier JASSUhttp://lapinos.hautetfort.com/about.htmlPornographie laïquetag:lapinos.hautetfort.com,2008-06-03:16453542008-06-03T11:00:00+02:002008-06-03T11:00:00+02:00 « Rien qui ne devienne vénal, qui ne se fasse vendre ou acheter ! » Parce...
<I>« Rien qui ne devienne vénal, qui ne se fasse vendre ou acheter ! »</I>Parce que Marx a prévu la braderie des choses les plus sacrées par le régime bourgeois ; parce que Marx a mis a nu le double langage laïc qui procède en désincarnant le Verbe et permet de condamner l’esclavage tout en le pratiquant avec un cynisme accru ; parce que l’industrie cinématographique, que la bourgeoisie élève au rang d’art, est au cœur de ce <I>business</I> - pour toutes ces raisons la pornographie est exemplaire du mode de fonctionnement hypocrite des régimes laïcs.Les documentaires sur l’industrie du cinéma porno sont rares à la télévision. Il n’est pas aisé en effet d’en dissimuler le contexte politique.L’internet a eu au cours des quinze dernières années un effet dopant sur la croissance des Etats-Unis ; et l’industrie du cinéma X a eu elle-même un effet dopant sur l’internet. Dans les grandes écoles françaises qui se dotèrent rapidement de l’internet par esprit de conformisme, les connexions à des sites pornographiques représentaient 75 % à 90 % des "études" au démarrage, lorsque le haut débit n’était pas encore accessible aux particuliers.Retirez un élément du château de cartes de l’économie capitaliste, en déséquilibre permanent, et le château de cartes s’écroule. Au cours des premières années de développement de l’internet, comme ce fut le cas avec le minitel auparavant en France, les seuls sites marchands rentables étaient les sites vendant des services pornographiques.La pornographie a joué le rôle de l’huile dans un engrenage.<CENTER>*</CENTER>“Arte”, la chaîne de BHL, a diffusé récemment un reportage édifiant sur le thème de la pornographie. Les bobos sont en effet de plus en plus inquiets de voir leurs enfants, dès cinq ou six ans, visionner des images crues sur leurs propres bécanes, les outils de filtrage étant inefficaces ; bientôt sur leurs téléphones portables.La chaîne ”Arte” omet de dire qu’elle programme elle-même des films pornos yankis ou japonais régulièrement, qui reflètent sans doute le penchant de BHL lui-même pour un morne sado-masochisme à base de philosophie et de silicone. Arielle Dombasle, qu'on peut voir à peu près normale encore dans le film de Rohmer, <I>Pauline à la plage</I>, tentative avortée de sortir le cinéma de la logique industrielle, Arielle Dombasle s'est transmutée peu à peu sous le désir sadique de BHL en une sorte de poupée gonflable inexpressive. Non pas l'essence de la femme ou de la féminité, mais un produit de consommation capitaliste, une femme-objet qui répète en boucle des odes à son partenaire de jeux sado-masochistes.- La première manipulation d’”Arte” dans ce reportage consiste à faire porter le chapeau au régime communiste, sous prétexte que la majorité des prostituées virtuelles viennent des pays de l’Est, de République tchèque et de Hongrie notamment. Non seulement les Etats-Unis ont inventé cette industrie, mais ils continuent de la promouvoir et de la financer. Mais, selon “Arte”, ce sont les esclaves elles-mêmes qui sont coupables, ou la pauvreté engendrée par le communisme (la Hongrie et la République tchèque sont parmi les pays les moins "pauvres" et les moins communistes de l’ex-empire soviétique).Bientôt le communisme rivalisera avec le nazisme dans la propagande capitaliste. On peut compter sur des abrutis comme BHL et la clique des renégats démocrates-chrétiens pour tailler à Staline les mêmes moustaches caricaturales qu'à Hitler. La repentance pour tous hormis les suprêmes salauds !Souligner l’esclavagisme dans les colonies, sans rentrer dans les détails de l’histoire, c’est encore une façon de mieux faire oublier l’esclavage ici et maintenant.<CENTER>*</CENTER>- La seconde manipulation est plus subtile. Elle a un rapport direct avec les caractéristiques profondes du totalitarisme, avec le paradoxe apparent du mélange homogène de pornographie et de puritanisme laïc.Les reporters d’”Arte” constatent le phénomène d’accoutumance provoqué par le visionnage répété de films pornographiques. Certains adolescents ne peuvent plus s’en passer.Il ne s’agit pas ici, contrairement à ce qu’”Arte” insinue, d’une accoutumance au sexe, mais bien aux images pornographiques ou au “sexe virtuel”. Il serait aussi stupide de croire qu’on ne peut de passer de sport sous prétexte qu’on ne rate un match de l'équipe de France de foot sous aucun prétexte.Cette dissociation entre le sexe réel et le sexe virtuel opéré par la propagande puritaine laïque est double. Le sexe, coupé de ses effets procréatifs, est lui aussi assimilé au sexe réel ; comme si le comportement alimentaire anorexique-boulimique était un mode d’alimentation normal, par exemple. Ce que l’industrie pornographique montre en général, plutôt qu'un rapport "sexuel", c’est un rapport de pouvoirs sado-masochiste distinct de l’érotisme.On est bien obligé de voir là la marque de la dissection kantienne. Les laïcs puritains, dans un autre domaine, assimilent l’épistémologie à la science par le même tour de passe-passe ontologique.<CENTER>*</CENTER>“Arte” a largement recours dans ce reportage à des sexologues, des psychanalystes freudiens et autres charlatans en tous genres, qui répandent une image désastreuse de la science dans le grand public. Le langage mystique freudien est le moyen idéal d’assimilation de la pornographie-sexe virtuel à l’érotisme-sexe réel.L’individu qui ne peut se passer de cinéma porno, dans la mesure où il n’a pas une sexualité réelle épanouie, et le membre d’une ligue de vertu yankie qui s’offusque à la vue du moindre bout de chair, ils sont de la même engeance des batards capitalistes.D’ailleurs il existe un cinéma “porno-chic”, celui de David Cronenberg ou de David Lynch, grand public, encore plus hypocrite que l’industrie des images pornos “explicites”, qui vise à satisfaire les besoins d’individus “moyens” et fait la transition entre les ligues de vertu et les accros aux images sado-masos.
Guillaume CINGALhttp://tourainesereine.hautetfort.com/about.htmlNotule pour ”Scanners” de David Cronenbergtag:tourainesereine.hautetfort.com,2008-05-07:16067552008-05-07T09:57:23+02:002008-05-07T09:57:23+02:00 Scanners : inversion du mythe d'Abel et Caïn, puisque le mauvais fils -...
<p align="justify"><em>Scanners</em> : inversion du mythe d'Abel et Caïn, puisque le mauvais fils - sacrilège et destructeur - est ici l'aîné.</p> <p align="justify">Cela dit, on ne sait si, à la fin, l'un des deux corps réduit en bouillie volcanique, le survivant est "le bon fils", comme il le proclame (<em>I am Cameron</em>), ou si c'est Caïn/Darryl qui a triomphé, sous son vrai visage. L'hypothèse d'une fusion des deux n'est pas à exclure, ni, d'ailleurs, que tout cela soit du parfait Portninwak...</p> <p align="justify">L'un <em><strong>est</strong></em> l'autre, comme dans tout schéma duel (et non dualiste).</p>
Edouard S.http://nightswimming.hautetfort.com/about.htmlLes promesses de l'ombretag:nightswimming.hautetfort.com,2007-11-11:13084112007-11-11T16:13:00+01:002007-11-11T16:13:00+01:00 (David Cronenberg / Canada - Grande-Bretagne / 2007) ■■■□...
<p align="justify">(David Cronenberg / Canada - Grande-Bretagne / 2007)</p> <p align="justify"><font size="4">■■■□</font></p> <p align="justify"><img name="media-657306" src="http://nightswimming.hautetfort.com/media/02/02/ef39adb5a6b47fae203716ae9e0664d5.jpg" alt="b7c414b7f820d418d38fe5c86ec4605b.jpg" style="float: left; margin: 0.2em 1.4em 0.7em 0px; border-width: 0px" id="media-657306" />Décidément, entre Woody Allen et David Cronenberg, Londres semble inspirer actuellement les grands créateurs. Et toujours, les cadavres s'amoncellent.</p> <p align="justify">Comme <em>A history of violence</em>, <em><strong>Les promesses de l'ombre</strong></em> (<em>Eastern promises</em>) se pare des habits du film noir pour mieux développer les réflexions de Cronenberg sur la violence et sur les corps. Le milieu choisi ici est celui de la mafia russe, représentée par l'une des familles du puissant clan des Vory. Nous sommes guidé par deux personnages, deux regards croisés, l'un intérieur, celui de Nikolai, le chauffeur et croque-mort, l'homme qui gravira un à un les échelons dans la hiérarchie du clan, et l'autre extérieur, celui d'Anna Khitrova, sage-femme ayant récupéré le journal tenu par une prostituée décédée en accouchant de sa petite fille, journal qui l'amène à rencontrer cette famille en question.</p> <p align="justify">Naomi Watts rend avec sa classe habituelle les tiraillements d'Anna. Ses fêlures, son manque d'enfant, l'actrice et son réalisateur les font ressortir sans emphase. Cronenberg, par le biais de propos terribles assénés par son oncle à Anna, relatifs à sa liaison passée avec un Noir et la perte d'un bébé, précise cela pour ne plus jamais aborder explicitement le problème par la suite, procédé qu'il emploie dans tout le film, faisant confiance à l'intelligence de ses spectateurs (voir les ellipses vertigineuses du dernier quart d'heure). La rencontre entre Naomi Watts et Cronenberg pouvait faire espérer de grands moments d'érotisme entre l'actrice de <em>Mulholland Drive</em> et le cinéaste de <em>Crash</em>. Il n'en est rien, le Canadien n'abordant à aucun moment, pour une fois, ce registre (l'intérêt de la seule scène sexuelle du film, entre Nikolai et une jeune prostituée, se joue ailleurs).</p> <p align="justify">La violence, par contre, est le coeur du sujet. Et tout d'abord la crainte de cette violence. Cronenberg ne jette pas inconsidérément son héroïne dans la gueule du loup. A chaque instant, nous sentons son appréhension à rencontrer ces gens, y compris le patriarche, à priori si prévenant. Elle connaît leur réputation et sent parfaitement qu'ils sont capables des pires horreurs. Nous avons en effet droit à quelques unes des images les plus violentes vues récemment sur un écran. L'affrontement au couteau entre Nikolai et deux mafieux tchétchènes est d'ores et déjà une séquence anthologique. Ici, la violence du corps à corps est décuplée par le fait que Viggo Mortensen combatte entièrement nu, crudité stupéfiante pour ce genre de scène d'action. Notons au passage que le travail du réalisateur autour de la violence englobe ici cette question de la crudité et de la vulgarité (celle des corps, tatoués ou mutilés, des comportements, irresponsables ou infantiles, et des propos, homophobes ou racistes). Cette distance réflexive que prend Cronenberg, cette démonstration qui s'appuie sur un matériau relativement classique, on la sent tout du long. C'est selon moi la petite limite du film (et de <em>History of violence</em>) et ce qui fait que je préfère la mise en scène envoûtante et moins théorique de <em>Crash</em> ou de <em>Faux-semblants</em>. Et tant que j'en suis aux bémols, il y a aussi dans les trois derniers films un certain goût pour la performance d'acteur, le jeu appuyé, dans l'introspection autant que dans les débordements, qui gêne par moments (Ralph Fiennes dans <em>Spider</em>, Cassel ici. En passant, par rapport à notre grande presse cinéphile, genre feu-<em>Les Inrocks</em> : Cronenberg fait parler Vincent Cassel en anglais avec un accent russe et c'est un chef-d'oeuvre absolu, mais si Corneau place des mots d'argots des années 60 dans la bouche de Michel Blanc ou Daniel Auteuil, c'est une merde...).</p> <p align="justify">Viggo Mortensen, comme dans le film précédent est tout à fait remarquable et glaçant. Cronenberg, en une seule scène, bouleverse notre vision du personnage. Ce retournement total, le cinéaste l'amène de façon parfaite et tout notre regard en est chamboulé : nouvelle preuve de l'art de Cronenberg, de son intelligence du rapport film-spectateur. Comme d'habitude avec lui, nous quittons la projection pleins d'interrogations, repensant à la richesse des thèmes évoqués (dont ceux que je n'ai pas abordé : la filiation, la notion de famille, la moralité ébranlée...). Qu'ils choquent certains ou qu'ils séduisent d'autres, comme moi, touts ses films vivent ainsi bien après le générique de fin.</p>
Doriane Purplehttp://dorianepurple.hautetfort.com/about.htmlRencontres épistolaires ou tirs de pistolets ?tag:dorianepurple.hautetfort.com,2006-06-28:5455772006-06-28T15:15:00+02:002006-06-28T15:15:00+02:00 Internet: des souris et des hommes neosteinbeckiens ou rencontre du 3e...
<div style="text-align: center"><img src="http://dorianepurple.hautetfort.com/images/thumb_Mars_attacks.jpg" alt="medium_Mars_attacks.jpg" style="margin: 0.7em 0px; border-width: 0px" /></div> <p><br /> Internet: des souris et des hommes neosteinbeckiens ou rencontre du 3e type neoburtonien?<br /> <br /> Tout a commencé un certain samedi 24 juin 2006 sur un blog de Champignac…</p> <p>D'après <a target="_blank" href="http://champignac.hautetfort.com/" title="Le Petit Champignacien illustré">Le Petit Champignacien illustré</a> ; article MDR (<a href="http://champignac.hautetfort.com/archive/2006/06/24/mdr.html#comments">http://champignac.hautetfort.com/archive/2006/06/24/mdr.html#comments</a></p> <p><a href="http://champignac.hautetfort.com/trackback/540045">http://champignac.hautetfort.com/trackback/540045</a>)</p> <p><u>Article original et originel :</u><br /> <br /> "MDR<br /> Le très mauvais supplément Écrans de Libération m'apprend que LOL et MDR seraient en régression parce que ringards. Comme d'habitude, je procède à un sondage sur Usenet, ce qui permet une datation.<br /> Total : 188 000<br /> 2006 : 8 550<br /> 2005 : 17 300<br /> 2004 : 19 600<br /> 2003 : 24 300<br /> 2002 : 27 900<br /> 2001 : 32 800<br /> 2000 : 31 600<br /> 1999 : 15 000<br /> 1998 : 3 760<br /> Avant : 270. Et un seul mot vraiment avant 1997. Je trouve ces chiffres dérisoirement faibles quand on pense qu'un seul forum peut avoir 30 000 messages en un mois. Avant 97, Internet et Usenet étaient vraiment confidentiels en France.<br /> Il y a un pic en 2000-2001 qui correspond à la généralisation de l'accès Internet, mais le plus souvent en bas débit. Or à partir de 2002, l'augmentation des connexions haut débit a fait qu'Usenet a perdu un tiers environ de son trafic, si ce n'est la moitié dans certains cas, au profit d'autres modes de communications (blogues, tchats, MSN, etc.) Ce qui fait qu'en valeur relative, la proportion de MDR est pratiquement la même sur Usenet et qu'elle est sans doute plus forte sur les autres réseaux ou supports d'expression. Technorati m'amène plus de 66 000 MDR dans les blogues sur trois mois. C'est peu encore par rapport aux 10 millions de blogues (moins les 5 millions de Skyblogs), mais on ne peut parler alors d'une expression qui « a vite été abandonnée ». Ou alors c'est prendre ses désirs pour des réalités.<br /> 14:07 Publié dans Le français qui se fait | Lien permanent | Envoyer cette note</p> <p><br /> <u>Commentaires</u><br /> Ça m'agace de voir MDR dans un message. Encore plus que LOL(ita).<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006</p> <p><br /> Faire passer le rire dans un texte écrit pose des problèmes à certains. Outre LOL et MDR, il y a encore les binettes hilares...<br /> Mais dans l'imprimé aussi, il y a la détestable parenthèse (rires) insérée dans une interview, comme s'il s'agissait d'un compte rendu de l'Assemblée nationale. Pourquoi ne pas écrire Ha ha ha ! ou Hi hi hi !, qui introduisent plus de nuances ?<br /> Le plus simple étant évidemment d'arrêter un instant la transcription et d'écrire une vraie phrase comme :<br /> <br /> - Elle rit<br /> - Il ricane<br /> - Nous éclatons de rire<br /> - Il émet un petit rire<br /> - Elle pouffe<br /> - Tout le monde se bidonne ...<br /> Ecrit par : Pierre Enckell | samedi, 24 juin 2006</p> <p><br /> Pour les entretiens, on est plus près des didascalies et donc du théâtre. Il y a des moments où je me suis demandé si les parenthèses du type (il allume une cigarette) ou (silence) n'étaient pas là pour donner un effet de réel destiné à assurer de l'authenticité des propos rapportés, alors même que ceux-ci sont justement retravaillés à l'écrit. Il y a en effet un monde entre les verbatim de l'Assemblée nationale et puis les entretiens reproduits dans la presse.<br /> Les sigles et semi-laids pourraient être une marque de distance, d'ironie. Mais ce sont souvent des formes phatiques. Un peu comme lorsqu'Hébert commençait un article du Père Duchêne en écrivant « Foutre ! » comme le rappelait Barthes. Je suis le blogue d'une charmante champignacienne et elle répond à tout le monde par un LOL en fin de phrase, même si les propos ne sont pas drôles. Cela veut juste dire qu'elle est contente et qu'elle remercie, salue. Un pur automatisme vide de sens.<br /> Ecrit par : Dominique | samedi, 24 juin 2006</p> <p><br /> LOL !<br /> (Non, c'est pour de rire.)<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> C'est fou comme vous pouvez avoir le temps de débatre sur un truc aussi inutile. Je ne pense etre le seul a qui vous faites profondément pitié. On devrait vous interdire de dire des conneries pareilles... allez vous cherchez des potes...<br /> Ecrit par : non merci | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Allez vous chercher des potes<br /> ou allez, vous cherchez des potes ?<br /> Débattons-en...<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Je soigne la présentation ?<br /> « Allez vous chercher des potes ! »<br /> ou<br /> « Allez, vous cherchez des potes ! »<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Je suis entièrement d'accord (pas avec la vieille blague dont on ne reparlera pas). J'ai une chose a dire a la personne qui a posté ce truc et a tous qui ont osé débatre: les sites de rencontre c'est fait pour les gens comme vous. c'est assez triste pour vous... on ne tombe pas bien plus bas<br /> Ecrit par : critique anonyme | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> « Je suis entièrement d'accord (pas avec la vieille blague dont on ne reparlera pas). J'ai une chose a dire a la personne qui a posté ce truc et a tous qui ont osé débatre: les sites de rencontre c'est fait pour les gens comme vous. c'est assez triste pour vous... on ne tombe pas bien plus bas »<br /> J'ai rien compris...<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> T'as un peu du mal ma p'tite. J'essayai just de tendre la main a de pauvres personne en détresse apres la remarque tres juste qui notait l'innutilité de ce débat. Et j'y ajoutait que personnellement je pourrai me passer de tes vielles blagues. Je sais pas ce que vous en pensez... enfait je m'en fou.<br /> Ecrit par : critique anonyme | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Bon... cela commence à bien faire ce troll, alors je balance en ligne l'IP du pollueur qui devient soudain moins anonyme : 82.123.167.253. Et je connais quelques moyens de retrouver l'origine du PC et de la connexion qui ont servi à écrire ces messages.<br /> Ecrit par : Dominique | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Effacez tout, Dominique. Vous en avez le droit.<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Je n'efface pas puisque l'on n'insulte que ma personne et mes propos (même si on me confond avec le regretté Thierry Metz qui ne peut plus protester). La bêtise est évidente et je la laisse telle quelle pour qu'elle puisse bien se regarder.<br /> Ecrit par : Dominique | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Il a essayé de faire une erreur par mot, il a presque réussi, mais c'est lourd. Très lourd.<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Qu'est-ce que tu veux que sa me fasse que tu balance mon IP? "La bêtise est évidente ", ca me fait plutot rire. Allez je vous laisse j'ai pas l'habitude de faire des trucs aussi cons. Sylvie et Dominique faudrait penser a vous trouver une vie (j'espere que t'as compris Sylvie...) Vous etes desesperants...<br /> Ecrit par : la derniere | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Merci 83.202.55.65. On pourra vous retrouver avec toutes vos coordonnées, même en cas d'IP flottante. Vous n'êtes pas anonyme sur la Toile et un pseudo ou une adresse bidon ne protègent pas du tout.<br /> Ecrit par : Dominique | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> fais toi plaisir<br /> Ecrit par : pffff | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Merci, 83.202.55.65, j'ai une vie. Mais je me demanderai toujours pourquoi certains changent de pseudo à chaque fois.<br /> Ecrit par : Sylvie | samedi, 24 juin 2006<br /> <br /> Sylvie : « Mais je me demanderai toujours pourquoi certains changent de pseudo à chaque fois. »<br /> Sans doute pour prouver qu'ils ont de l'invention ;<br /> Peut-être touchent-ils une subvention...<br /> Ecrit par : Stéphane De Becker | dimanche, 25 juin 2006<br /> <br /> Sylvie > On peut changer de pseudo pour tout un tas de raisons : pour faire une blague (en ce cas on adapte le pseudo à son propos, ou aux propos du billet), parce que son humeur s'y prête et que le pseudo traduit bien cette humeur ce jour-là, parce que le nouveau pseudo nous permet d'avoir d'autres vies, comme au cinéma (pourquoi se priver de cette multiplicité magique), parce que ça rend imperméable aux étiquettes... Toutes ces raisons sont bonnes, légitimes et compréhensibles je trouve, et je les fais souvent miennes, mais il y a une utilisation du pseudo que je condamne sans appel : l'anonymat de l'insulte, la lâcheté du commentaire creux et stupide, la nuisance masquée.<br /> Ecrit par : Papotine | dimanche, 25 juin 2006<br /> <br /> Zut, alors, je me lance dans le trLOL, et me voilà MRD euh... découvert !<br /> Ecrit par : Ponte Facto | mardi, 27 juin 2006<br /> Ponte Facto > C'est vous, 83.202.55.65 ?<br /> Je me suis fait piéger ?<br /> Zut ! Je savais bien que j'avais quelque chose contre les pseudos... Maintenant, je sais pourquoi.<br /> Ecrit par : Sylvie | mardi, 27 juin 2006<br /> <br /> Ponte Facto est abonné à Bluewin qui est un FAI suisse, il n'écrit pas à partir d'une connexion Wanadoo ADSL située à Paris.<br /> Ecrit par : Dominique | mardi, 27 juin 2006<br /> <br /> Il fait un double-Troll ?<br /> (Orthotypographie non garantie.)<br /> Ecrit par : Sylvie | mardi, 27 juin 2006<br /> <br /> RGD, RGD bis, RGD ter !<br /> "Qu'est-ce ?" me direz-vous. Tout simplement un nouveau concept linguistique (enfin, j'espère avoir l'opportunité dans faire ma TM (Trademark)): Rire à Gorge Déployée. C'est plus soyeux et chatoyant que LOL ou MDR, ne trouvez-vous pas ? Attention donc à mon copyright ! J'ai beaucoup aimé l'intervention de notre ami protéiforme (vous savez bien: "allez vous cherchez des potes..." (sic)), plus connu sous le pseudonyme du vengeur démasqué... RGD!!! Bis, bis!<br /> Ecrit par : Doriane Purple | mercredi, 28 juin 2006 "<br /> <br /> A suivre… "Ne courez pas, nous sommes vos amis ! "<br /> <br /> <a href="http://marsattacks.warnerbros.com/">http://marsattacks.warnerbros.com/</a></p> <p>" Mieulx est de ris que de larmes escripre. Pour ce que rire est le propre de l'homme." Rabelais, in Gargantua.<br /></p> <p> </p> <div style="text-align: center"><img src="http://dorianepurple.hautetfort.com/images/thumb_planete.4.jpg" alt="medium_planete.4.jpg" style="margin: 0.7em 0px; border-width: 0px" /></div> <p><a href="http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=29284.html">http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=29284.html</a></p> <p>A la prochaine incursion en eaux troubles dans une autre eXistenZ virtuelle! Promis, Crashé!</p> <p><a href="http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1033.html">http://www.allocine.fr/personne/fichepersonne_gen_cpersonne=1033.html</a><br /></p> <p><br /> Doriane Purple<br /></p>
Fisohttp://2yeux2oreilles.hautetfort.com/about.html”Spider” de Cronenbergtag:2yeux2oreilles.hautetfort.com,2006-03-07:3844222006-03-07T13:30:00+01:002006-03-07T13:30:00+01:00Je viens de louer "Spider", film tiré du roman de Patrick Mc Grath et qui...
Je viens de louer "Spider", film tiré du roman de Patrick Mc Grath et qui réunit Ralph Fiennes, Miranda Richardson et Gabriel Byrne. "Après plusieurs années d’internement psychiatrique, Dennis Clegg est transféré en foyer de réinsertion dans la banlieue de Londres, à quelques pas de là où il a vécu enfant. Dennis, surnommé Spider depuis son enfance, retourne sur les lieux du drame et replonge peu à peu dans ses souvenirs pour y mener une étrange enquête". J'aime beaucoup le cinéma de Cronenberg, et en particulier "Dead Zone", film qui révéla aussi mon acteur fétiche, Christopher Walken, "Faux semblants" et M. Butterfly" avec Jeremy Irons. En revanche, "Crash", "eXistenZ" et "A history of violence" me déçurent. Dans "Spider", Cronenberg donne tout son sens à la métaphore de la toile d'araignée, associée à la folie, sur fond de triangle oedipien : père, mère et fils. Ralph Fiennes réalise une prestation remarquable et nous transmet son désespoir. J'ai été bluffée lorsque j'ai découvert en lisant le générique qu'une même actrice interprétait plusieurs personnages. Cronenberg accumule les fausses pistes pour mieux nous prouver que tout n'est que ressenti et interprétation. La brillante idée du film consiste à avoir, lors des scènes d’enfance remémorée, fait cohabiter dans la même image les deux corps de Spider : l’enfant et l’adulte. L’effet obtenu est des plus troublants. J'ai particulèrement apprécié les bonus où Cronenberg explique chaque scène du film et parle de notre mémoire individuelle. "Spider est un film sur la psychose et la reconstruction de la réalité ou, peut etre, plus précisément, sur le processus continu de reconstruction de la réalité". Les images que nous voyons dans le film sont -elles réalité, souvenir ou fantasme ? Et qu'en est-il de nos propres souvenirs ? Sont-ils la réalité ou une sélection - et parfois même une projection - des évènements ? Avez-vous déjà remarqué que votre souvenir d'un évènement diffère souvent de celui des personnes l'ayant vécu avec vous ? Moi oui, en particulier pour tout ce qui concerne mon enfance. De plus, notre perception des souvenirs évolue au fil de la vie, les souvenirs peuvent s'atténuer, disparaître ou au contraire rejaillir d'une façon très précise. On dit même que des souvenirs enfouis ressurgissent à l'approche de la mort. Nos souvenirs constituent-t-ils donc notre identité ?