Last posts on château de versailles

Aujourd'hui, l'Assomption

2022-08-15T00:16:00+02:00

En musique : Claudio Monteverdi (1567-1643) : un extrait des Vêpres de la Vierge au château de Versailles.

Interprétation : Monteverdi Choir English, Baroque Soloists, Choeur d’enfants de la Maîtrise du Centre de Musique Baroque de Versailles, direction : Sir John Eliot Gardiner.

Tableau : Titien, Assomption de la Vierge (Basilique Santa Maria Gloriosa dei Frari, Venise).

Château de Versailles

2022-02-12T18:36:42+01:00

À toutes les Gloires de la France

2016-08-23T05:58:00+02:00

Détail du portail de la cour de Marbre du château de Versailles,
photographie : février 2016.

Les angelots pensifs

2015-10-09T05:34:00+02:00

Au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

L'échange du ciel et de la pièce d'eau

2015-10-08T06:00:28+02:00

Le bassin de Bacchus (1672), par les frères Marsy, au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

Les ailes

2015-10-07T18:10:54+02:00

Au château de Versailles,
photographie : mai 2015.
(Au premier plan, détail de l'Amour porté par un sphinx (1667-1668),
par Nicolas Duval, Jacques Houzeau et Louis Lerambert,
d'après un modèle de Jacques Sarazin (1592-1660).)

L'évidence

2015-10-07T17:59:31+02:00

à François.

Au château de Versailles,
photographie : mai 2015.
(Au premier plan, Amour porté par un sphinx (1667-1668),
par Nicolas Duval, Jacques Houzeau et Louis Lerambert,
d'après un modèle de Jacques Sarazin (1592-1660),
groupe qui est reproduit au château de Champs, devant la façade donnant sur les jardins.)

Depuis que les hommes ne construisent plus de châteaux (excepté, pour l'essentiel, les copies, ça et là, du Petit Trianon), tous les châteaux matériels sont devenus nos châteaux intérieurs.

L'obélisque d'eau — ou Les décors sont de Mansart

2015-10-07T06:17:00+02:00

Le bosquet de l'Obélisque (1704), par Jules Hardoin-Mansart, au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

La menace des nuages

2015-10-06T06:00:00+02:00

Au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

Eaux

2015-10-05T06:05:00+02:00

Le bassin de Saturne (vers 1674), par François Girardon, au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

Fragment d'un char solaire

2015-10-04T22:06:24+02:00

Le bassin d'Apollon (1668-1670), par Jean-Baptiste Tuby, au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

La main du poète

2015-10-02T06:30:00+02:00

La main d'Arion (1686-1695, copie de 2013),
par Jean Raon (1630-1707), dans les jardins du château de Versailles,
photographie : mai 2015.

L'Arion de marbre

2015-10-02T06:25:00+02:00

Jean Raon (1630-1707), Arion (1686-1695, copie de 2013),
dans les jardins du château de Versailles,
photographie : mai 2015.

À propos d'une titanide

2015-10-02T06:20:00+02:00

Le bassin de Latone (1670), par les frères Marsy, au château de Versailles,
photographie : mai 2015.

Pour célébrer un tricentenaire

2015-09-01T17:10:00+02:00

À Versailles,
photographie : mai 2015.

Le vagin de la reine retourne Soral et la fachosphère

2015-06-05T22:07:39+02:00

L’ART CON AU MUSÉE

2014-12-07T09:00:00+01:00

J'ai décidé de ne plus parler d' « Arcon », mais d'appeler les choses par leur nom. Je parlais de Jeff Koons, homme d'affaires. Chef d'entreprise. Dans l'industrie, où l'on sous-traite beaucoup, il paraît qu'on appelle ça un « donneur d'ordre ». Je trouve que ça lui va bien.

Toujours est-il que c’est cet « artiste » qui, après avoir envahi Versailles de ses « Balloons » et autres homards, se voit célébré par le Centre Pompidou, qui consacre une grande « rétrospective » à toute l’œuvre du grand homme. D’après le directeur de l’institution, Jeff Koons et toutes ses équipes (si, si !) se sont comportés en grands « professionnels ». Je n'en doutais mie. Toutes mes félicitations néanmoins.

Il paraît que c’est l’ « artiste » le plus cher du monde. Grand bien lui fasse. Mais pourquoi vouloir à tout prix être considéré comme un artiste ? Andy Warhol nous avait en son temps fait le même coup, alors que toute l’industrie warholienne repose sur son envie dévorante de gagner beaucoup d’argent. Ce qui n’était pas totalement le cas de Marcel Duchamp, son grand-père artistiquement génétique. S'il n'était pas dénué d'esprit de lucre (dame, il faut bien vivre !), du moins ne l'affichait-il pas de façon aussi ostentatoire (« décomplexée » serait plus dans l'air du temps).

Wim Delvoye : "œuvre" sortie de sa machine à caca (Cloaca).

Jeff Koons est encore plus cynique qu’Andy Warhol. Au départ, cet étudiant doué pour les chiffres et les opérations boursières se présente sur le marché du travail comme un « trader ». Ce qui, en anglais, signifie « commerçant ». Son métier ? Courtier (« adviser » ?) en matières premières sur la place de Wall Street. Je ne sais pas si l'image ci-dessous est en mesure de confirmer cette assertion de l'encyclopédie en ligne. Si la dame, après tout ne fait que son métier d'actrice porno, qu'en est-il du métier du monsieur ? Il n'a visiblement pas toujours sous-traité les tâches de réalisation. Sa façon de mettre la main à la pâte, peut-être ?

C'est bourré de concepts ? Fallait le dire !

Au moment où il se dit que le marché de l’art offre des perspectives incomparables de spéculations financières fabuleuses, ce n’est pas que l’art l’intéresse, c’est qu’il a des idées à vendre. S’il se lance dans l’art, c’est juste parce qu’il y voit un « vecteur privilégié de merchandising ». C’est tout. C'est lui qui le dit.

Un monochrome avant la lettre d'un nommé Alphonse Allais.

Il se souvenait qu’Andy Warhol lui-même avait acheté l’idée de la « Campbell Soup » à une copine galeriste. Pour faire du pognon avec un truc qui ne dépasse pas le niveau "Arts Déco". Mais Warhol n’avait pas d’idées, et il fallait amorcer la pompe. C'est lui qui disait que c'est trop difficile, de peindre. Koons, lui, il en a, des idées. Le premier « coup » de Jeff Koons, c’est évidemment la Cicciolina, l’actrice porno, qu’il va même jusqu’à épouser. Et la rédemption, ça marche ! Tout le monde marche.

On me dira qu’il y a eu un marché de l’art dès qu’il y a eu civilisation. On me dira que les milieux de l’art, dès le premier moment de leur existence, ont connu les opportunistes les plus éhontés, les plus cyniques. On me dira que les plus grands artistes ont eu besoin des puissants, de leur « protection », de leur argent pour « laisser libre cours à leur art ».

Certes, je ne dis pas que c’est faux. Simplement, je trouve horriblement moche d'en être arrivé à une civilisation capable de donner honte à quelques-uns d'y appartenir. Et d'en être un produit. Peut-être un déchet.

Quelle est, en dernière analyse, dans le corpus hautement signifiant d'une contemporanéité progressiste soucieuse, de ce fait, d'exprimer, dans ses visions fulgurantes, l'âme future de l'humanité, la fonction sémiologique des prouesses amoureuses, supposées ou réelles, de Jeff Koons ?

Maurice Tillieux adorait l'art contemporain.

Faudra-t-il considérer ses éjaculats sur la face extasiée (?) de la Cicciolina comme l'insémination prémonitoire d'un avenir radieux dans le ventre d'une modernité qui attendrait d'enfanter on ne sait quel monstre ?

Certains "concepts" sont comme le camembert. Quand ils sont trop mûrs : ils coulent.

Les activités de ce petit monsieur, sûrement un excellent homme d'affaires, ne cherchent même pas à se donner le prétexte de « faire de l’art ». Seulement de l’argent. Le reste est une histoire de « Storytelling ». Et de « merchandising ». Mais il prétend mordicus au statut d'artiste.

Au royaume des « Bonnisseurs de la Bath » (= "bonimenteurs", c'était le patronyme donné à OSS 117 par son inventeur Jean Bruce), les Koons, McCarthy, Delvoye, Hirst et compagnie sont rois.

A voir ce dont sont grosses les prémonitions de l'avenir radieux, je ne suis pas près de quitter les rangs des diplodocus et des ptérodactyles : j'aime bien comprendre ce qu'on me dit quand on s'adresse à moi. Et j'en ai assez des bonimenteurs.

Voilà ce que je dis, moi.

Note : à part Gaston Lagaffe (Franquin, Le Géant de la gaffe, p. 51) et Libellule (Maurice Tillieux, Popaïne et vieux tableaux), je précise que j'ai trouvé les illustrations en errant et tâtonnant sur la "toile".

IL Y A UN AN... VERSAILLES

2013-04-26T23:02:00+02:00

Il y a un an, pratiquement jour pour jour, je visitais ce site historique, à l'occasion d'un de mes séjours professionnels sur Paris. Pourquoi ne pas en avoir parler plus tôt sur ce blog ? Trop de clichés, à tous les sens du terme... Pourtant une année est passée et quelques impressions reviennent.

Sous une pluie fine d'avril, la vision impressionnante de ces batiments qui émergent de la brume. La foule des visiteurs qui se presse dès 9h du matin... les groupes, les individuels... on entend parler toutes les langues. Sans oublier un peu de pub pour les sponsors...

Est-ce qu'il y a des moments "creux" pour visiter Versailles ? D'après un membre de la sécurité, non ! il y a toujours énormément de monde. Heureusement certaines salles sont vastes mais quel embouteillage dans les couloirs ! A-t-on seulement le temps d'admirer un plafond, un lustre, un tableau, que de nouvelles vagues de visiteurs déferlent...

Quelques anecdotes dans la chambre du Roi ou celle de la Reine font sourire. Quelques souvenirs du livre de Françoise Chandernagor "L'allée du roi" reviennent en mémoire. Une belle galerie de statues de tous les rois français font remonter les souvenirs d'école. Mais je n'ai aucune patience pour les audio-guides. La plus grande concentration d'appareils photos au mètre carré finit par me rendre claustrophobe...

Ouf, les jardins, enfin on respire ! Je crois bien que c'est là que l'on prend vraiment conscience de l'immensité de Versailles. 815 hectares qui ne représentent plus qu'un dixième de l'ancien domaine royal...Ce matin là, débutait la saison des spectacles des grandes eaux, jeux de jets sur fond grande musique.

Des plus petits arbustes jusqu'aux immenses haies, tout est taillé au cordeau, et l'on imagine l'armée de jardiniers nécessaire à cet entretien. Une heure de visite dans le château, plus de trois heures dans le parc... sans même aller jusqu'au petit ou au grand Trianon ! Encore beaucoup à voir... peut être pour une autre balade.

Seul regret, de n'avoir pu faire cette visite lors d'une des grandes expos d'art contemporain au Château de Versailles. Comme à l'été 2012 avec les oeuvres de Joana VASCONCELOS ou celles de Bernar VENET l'année d'avant.

Interview des maîtres jardiniers du Château de Versailles ICI

Site officiel ICI

Un Japonais dans le Château

2010-09-14T07:00:00+02:00

A partir du 14 septembre, l'artiste japonais Takashi Murakami présente sculptures et peintures dans les Grands Appartements, la galerie des Glaces et les jardins du château de Versailles. Il succède à Jeff Koons et Xavier Veilhan, qui ont exposé en ces lieux en 2008 et 2009. Son exposition à Versailles a été accueillie par des protestations et des pétitions, comme l'avait été celle de Jeff Koons. Issus de "cercles d'extrême droite intégristes et de cercles très conservateurs", selon Jean-Jacques Aillagon, président de l'établissement public du château de Versailles et initiateur de ces manifestations d'art actuel, deux textes circulent, "Non à la provocation de l'art contemporain qui ne respecte rien" et "Non aux mangas. Contre les expositions dégradantes au château de Versailles".

J’avoue que ce genre d’initiative artistique dans le château de Versailles me laisse perplexe, je ne suis pas « choqué » et je ne pense pas qu’il faille en faire une « affaire », néanmoins nous sommes en droit de nous interroger. En tout cas moi je m’interroge.

Je m’imagine gamin, venu avec mes parents visiter le château, me retrouver après avoir traversé plusieurs salles intimidantes d’un luxe passé, nez à nez avec ces Kinder Surprise géants et colorés. Je suppose que j’en serais heureux, enfin la sortie dominicale un peu ennuyeuse, devenait franchement amusante. Mais quelques années plus tard, quand le professeur d’Histoire abordera Louis XIV, comment mon esprit pourra-t-il dissocier de cette superposition audacieuse, l’Art du XXI siècle de celui des Lumières ?

A vouloir présenter en un seul lieu, les œuvres d’un artiste moderne au milieu de décors historiques, on rejoint une certaine logique de supermarché, où tout est regroupé dans un magasin unique pour « faciliter » la vie du consommateur. Une preuve supplémentaire que l’Art est devenu objet de consommation, ce qui ne devrait étonner personne puisque la définition de l’art que nous donne le Grand Robert est un « ensemble de moyens, de procédés conscients qui tendent à une fin ». Nous voyons les moyens – placer des œuvres peu connues au centre d’un lieu visité par le monde entier – et nous en comprenons la fin – donner du prix et faire monter la cote de l’artiste.

Car en somme, à qui profite le crime ? Aux deux principaux protagonistes, Jean-Jacques Aillagon qui par ce nouveau « coup » fait parler de son château et Takashi Murakami qui bénéficie de cette publicité monstrueuse. L’artiste peu (ou pas) connu du grand public profite de la gloire de notre patrimoine national pour s’assurer un avenir meilleur encore. Et le public dans tout cela, que va-t-il retenir de sa visite où se mêlent torchons et serviettes ? Le réflexe évident serait de comparer le moderne à l’ancien puisqu’on lui aura imposé ce côtoiement anachronique. Est-ce vraiment une si bonne idée ? Est-ce ainsi qu’on doit appréhender des œuvres artistiques ?

Beaucoup de questions, peu de réponses satisfaisantes. Notez quand même que je n’ai pas écrit un seul mot sur l’Art de Takashi Murakami, il y aurait sûrement beaucoup à dire mais ce serait un autre débat.

Nouvelle Boutique consacrée au Château de Versailles

2010-05-09T12:40:41+02:00

Retrouvez cette nouvelle boutique sur : http://versaillestrianons.zlio.net/

Actualité - Le Château de Versailles photographié sous tous les angles à partir de janvier !

2009-12-23T07:01:07+01:00

Le Château de Versailles photographié sous tous les angles à partir de janvier !

Château de Versailles - 22/12/2009 11:20:00

26 janvier - 25 avril 2010, Galerie de pierre haute

Le château de Versailles renouvelle son rendez-vous avec la photographie. Versailles photographié rassemble environ 150 clichés de photographes reconnus qui ont, depuis les débuts de cette technique, porté leur regard sur le Château pour en saisir la beauté et les multiples facettes.

Fort du succès des expositions Versailles à l'ombre du soleil et La guerre sans dentelles, le château de Versailles renouvelle son rendez-vous avec la photographie. Versailles photographié rassemble environ 150 clichés de photographes reconnus qui ont, depuis les débuts de cette technique, porté leur regard sur le Château pour en saisir la beauté et les multiples facettes.

La galerie de pierre haute devient ainsi une véritable galerie de photographie accueillant les clichés de grands artistes ayant marqué l'histoire de leur discipline tels qu'Eugène Atget, Man Ray, Brassaï, André Kertész, Jacques-Henri Lartigue, Dora Maar, Robert Doisneau, Henri Cartier-Bresson... ainsi que des grands noms de la photographie contemporaine : Robert Polidori, Raymond Depardon, Jean-Loup Sieff, Michael Kenna, Jun Shiraoka, ou encore Luigi Ghirri.

L'Exposition propose, autour de quatre grands thèmes, une réflexion sur l'image du lieu à travers
le temps. « Versailles au coeur de l'histoire » montre le Château en tant que théâtre de grands événements historiques. « De pierre, de marbre et de soie » s'attache à mettre en valeur la magnificence de l'architecture des bâtiments, tout en évoquant les appartements plus intimes, contrastant avec l'aspect monumental du lieu. « La nature maîtrisée » présente tour à tour une vision onirique, poétique, stricte ou austère du parc. Enfin, « Rêver Versailles » rend hommage aux visiteurs et aux différentes mises en scène qu'inspirent ces lieux exceptionnels. Le parcours de l'exposition est aussi bien un hommage au Château qu'à la photographie.

Source : http://www.newspress.fr/Communique_FR_223441_3428.aspx

Livre - Louis XIV, l'homme et le roi , Exposition, château de Versailles, du 19 octobre au 19 janvier 2010

2009-11-10T16:00:00+01:00

Louis XIV, l'homme et le roi , Exposition, château de Versailles, du 19 octobre au 19 janvier 2010 Nicolas Milovanovic, Alexandre Maral Catalogue d'exposition (broché). Paru en 10/2009

Catalogue d'exposition (broché). Paru en 10/2009

Louis XIV, une première exposition au château de Versailles

2009-10-20T15:07:00+02:00

Louis XIV, une première exposition au château de Versailles

CLAIRE BAUDÉAN - 06:12

Jamais aucune exposition n’avait été consacrée en son château à Louis XIV, le Roi Soleil, associé par les artistes à Apollon, divinité solaire. Un monarque absolu qui vécut 77 ans, régna 72 années dont 54 de règne personnel entre 1661 et 1715.

Cette exposition est le fruit de plusieurs années de recherches et de découvertes sur celui à qui l’on attribue la maxime « l’état, c’est moi », mais auquel on pourrait aussi ajouter « les arts, c’est moi, ». Car on lui doit et la liste n’est pas exhaustive, l’Académie royale de peinture et de scultpure, la Manufacture des Gobelins, la Comédie Française, la Villa Médicis à Rome, le château de Marly...

On comprend en parcourant les 8 salles de l’exposition à quel point, ce roi a voulu tout superviser durant son règne dans le moindre détail. La scénographie signée Giada Ricci en lumière tamisée et sur des murs rouge et noir, réunit quelques 300 œuvres, dont certaines qu’on n’avait pas vues depuis près de 3 siècles.

Elles célèbrent le roi de guerre et de paix, immortalisé par les peintres, les sculpteurs, le roi musicien, danseur, amoureux des jardins, des animaux, il y avait une véritable ménagerie à Versailles, monarque passionné par l’architecture des grandeurs, on se rend compte de l’immensité du domaine à l’époque, avec la peinture de Pierre Patel, 8000 hectares avant la Révolution contre 800 aujourd’hui, un collectionneur d’objets précieux et rares, il possédait une collection de peintures unique en Europe, grâce notamment au cardinal Mazarin qui avait formé son goût.

Source : http://www.france-info.com/administration-2009-10-20-louis-xiv-une-premiere-exposition-au-chateau-de-versailles-358341-36-40.html

LOUIS XIV, L'HOMME ET LE ROI (information du site du château de Versailles)

Pour la première fois dans son histoire, Versailles consacre une exposition au roi Louis XIV. 20 octobre 2009 – 7 février 2010

L'exposition Louis XIV, l'homme et le roi rassemble plus de 300 oeuvres exceptionnelles provenant de collections du monde entier, et jamais réunies jusqu’à aujourd’hui. Peintures, sculptures, objets d’art, mobilier seront ainsi exposés. Ces chefs-d’oeuvre, pour certains jamais présentés en France depuis l’Ancien Régime, permettront au public de mieux connaître le célèbre monarque tant par ses goûts personnels que par son image publique.

L'image du roi

La richesse de l’image de Louis XIV est sans précédent dans l’histoire : Louis XIV est le Roi Soleil, c’est-à-dire Apollon en tant que divinité solaire. Façonnée par le souverain lui-même et ses conseillers, cette image évolue sans cesse pour épouser des figures obligées : le roi de guerre menant ses troupes, le roi mécène protecteur des arts, le roi très chrétien défenseur de l’Eglise, le roi de gloire, image const ruite pour la postérité. Cette gloire visible, allant jusqu’au mythe, qui se construit de son vivant, s’est fondée sur l’excellence des artistes, tels que Le Bernin, Girardon, Rigaud, Cucci, Gole, Van der Meulen, Coysevox qui s’appliquent à sublimer le portrait royal, et que l’exposition permettra de redécouvrir.

Le goût du roi

Roi protecteur des arts et roi collectionneur, il rivalisait avec les autres souverains d’Europe qui étaient de véritables connaisseurs. Bénéficiant de l’héritage de Mazarin, Louis XIV forme son goût au contact direct des artistes, et grâce aux relations personnelles qu’il établit avec
eux : Le Brun et Mignard pour la peinture, Le Vau et Hardouin-Mansart pour l’architecture, Le Nôtre pour l’art des jardins, Lully pour la musique, Molière pour le théâtre. En rassemblant les oeuvres appréciées du Roi, un véritable portrait d’un amateur d’art passionné et d’un véritable homme de goût se dessine à travers joyaux, camées, médailles, miniatures, objets d’art, mais aussi tableaux et sculptures dont il aime s’entourer dans le Petit Appartement à Versailles.

Exposition Fastes Royaux, la collection des tapisseries de Louis XIV à la Galerie des Gobelins

La Galerie des Gobelins présente jusqu’au 7 février 2010, l’exposition Fastes Royaux, la collection des tapisseries de Louis XIV. Le visiteur muni du ticket d’entrée pour l’exposition Louis XIV, l’homme et le roi bénéficie du tarif réduit pour la visite de l’exposition aux Gobelins jusqu’au 15 novembre 2009. La réciprocité pour les détenteurs d’un billet Fastes Royaux, la collection des tapisseries de Louis XIV est assurée jusqu’au 15 novembre 2009.

Télécharger le dépliant de l'exposition

Source : http://www.chateauversailles.fr/les-actualites-du-domaine/evenements/evenements/expositions/louis-xiv-lhomme-et-le-roi

Château de Versailles

2009-09-14T12:25:00+02:00

Le château de Versailles fut la résidence des rois de France Louis XIV, Louis XV et Louis XVI. Résidence royale, ce monument compte parmi les plus remarquables de France et du monde tant par sa beauté que par les événements dont il fut le théâtre. Le roi et la cour y résident de façon permanente du 6 mai 1682 au 6 octobre 1789 à l'exception des quelques années de la Régence. Il est situé au sud-ouest de Paris, dans la ville de Versailles en France. Ce château est devenu un symbole de l'apogée de la royauté française. La grandeur des lieux se voulait à l'image de celle des rois successifs.

Le château est constitué d'une succession d'éléments ayant une harmonie architecturale. Il s'étale sur 67 000 m² et comprend plus de 2 000 pièces.

Le parc du château de Versailles s'étend sur 815 ha (8 000 avant la Révolution) dont 93 ha de jardins. Il comprend de nombreux éléments dont le petit et le grand Trianon, le hameau de la Reine, le grand et le petit Canal, une ménagerie, une orangerie et la pièce d'eau des Suisses.

Aujourd'hui

Présentation architecturale et artistique

Le château de Versailles constitue un témoin exceptionnel de l'art français aux XVII^e et xviii^e siècle. L'architecture reprend les canons du classicisme : la symétrie du plan, les façades à colonnades, l'inspiration antique ou mythologique dans le choix des sujets sculptés. Quelques touches baroquesapportent un peu de fantaisie à cette rigueur classique.

L'implantation de ce monumental ensemble architectural crée une barrière entre la ville et le domaine. Selon le souhait de Le Nôtre, afin de ménager ses effets, on ne devait rien voir de la ville depuis les jardins et rien deviner des jardins depuis la ville.

Le château reste attaché à la figure de Louis XIV (1638-1715) mais ce fait ne doit pas occulter que sa construction et ses aménagements dépassent largement le cadre du règne du Roi-Soleil.
Le cœur du château est formé par l'édifice primitif qui remonte au temps de Louis XIII, le père de Louis XIV. Il tranche avec les autres parties par ses murs bicolores (brique et pierre) et son haut toit d'ardoises.
Ce « château vieux » est en partie enveloppé dans une construction plus récente, édifiée par les architectes Le Vau et d'Orbay sur l'ordre de Louis XIV en 1668. Côté jardins, cette partie présente une façade à l'ordonnance classique à trois étages. Le deuxième niveau (occupé par la galerie des Glaces) est éclairé par de hautes fenêtres encadrées par des colonnes engagées ou des pilastres. Des pilastres que l'on retrouve au dernier étage, de hauteur moindre. Au sommet du bâtiment, une balustrade cache le toit très aplati (toit à la Mansart).
Le « château vieux » et le « château neuf » forment un plan grossièrement en U. Deux longues ailes prolongent au nord et au sud ce premier ensemble. Construites par un autre architecte,Jules Hardouin-Mansart, elles reprennent pourtant les grandes lignes de l'enveloppe de Le Vau.

L'intérieur du château est notamment occupé par les grands appartements. Ceux-ci comprennent le grand appartement du roi, l'appartement de la reine et la galerie des Glaces. Les appartements correspondent à des enfilades de salons magnifiquement décorés jusqu'aux plafonds par les artisans de Charles Le Brun.
Longue de 73 m, la galerie des Glaces se veut la salle la plus majestueuse du château. Elle s'ouvre d'un côté sur le jardin tandis que l'autre est couvert de dix-sept panneaux de miroirs.
Aux grands appartements répondent les petits appartements. On y trouve des pièces plus intimes que les grandes salles d'apparat. Louis XV y conviait à souper ses proches et Louis XVIy installa sa petite forge de serrurier. Les appartements ne sont pas toujours dans leur configuration d'origine, c'est-à-dire du temps de Louis XIV. L'appartement de la reine se présente par exemple dans son état de 1787 quand Marie-Antoinette l'habitait.

En plus de ces bâtiments résidentiels, le château est complété par la chapelle et l'opéra. Dans la chapelle, élevée entre 1689 et 1710, les rois assistaient à la messe quotidienne. L'opéra, inauguré en 1770, est l'un des derniers édifices construits du château.

Quelques chiffres

Le château de Versailles est géré depuis 1995 par l’établissement public du musée et du domaine National de Versailles, dont le président actuel est Jean-Jacques Aillagon, ancien ministre de la Culture. Cet établissement public emploie 900 personnes, dont 400 affectés à la surveillance. Il reçoit 3 millions de visiteurs par an dans le château et 7 millions dans le parc. 70% des visiteurs sont des étrangers.

Bassin de Latone

Il comprend trois châteaux : Versailles, Grand Trianon et Petit Trianon, ainsi que plusieurs bâtiments situés en ville : grande et petite écuries, Hôtel des Menus Plaisirs, Salle du Jeu de paume, le Grand Commun.

Le château de Versailles compte 700 pièces, 2 513 fenêtres, 352 cheminées (1 252 sous l’ancien régime), 67 escaliers, 483 miroirs (répartis dans la Grande galerie, le salon de la Guerre et le salon de la Paix) et 13 hectares de toitures. La superficie totale est de 67 121 m² dont 50 000 sont ouverts au public. Le château compte aussi 51 210 m² de planchers.

Le parc couvre 800 hectares, dont 300 ha de forêt, et deux jardins à la française : le Petit Parc (80 ha) et le Trianon (50 ha). Il compte 20 km de murs de clôture et 42 km d’allées, ainsi que 372 statues.

Parmi les 55 bassins, les plus grands sont le Grand Canal (23 ha et 500 000 m³), et la pièce d’eau des Suisses (180 000 m³). On compte 600 jets d’eau et 35 km de canalisations.

Sa construction au temps de Louis XIV nécessita des milliers d'ouvriers (un maximum de 36 000 sur une année). Il coûta un peu moins de 100 millions de livres. Cette dépense, très importante, est à mettre en perspective avec le coût d'une campagne militaire de l'époque, beaucoup plus onéreuse.

Les programmes de restauration

Un programme de rénovation, le « projet du Grand Versailles », a été lancé en 2003. Doté d’une subvention de l’État de 135 millions d’euros pour les sept premières années, il s’étalera sur 17 ans et concernera l’ensemble du domaine, château et parc. Les trois objectifs principaux sont de sécuriser le château, poursuivre les restaurations et créer de nouveaux espaces pour l’accueil du public.

À côté de l’État de nombreux mécènes financent les restaurations. Leurs contributions représentent 5% du budget de l’établissement public. Ainsi la fondation « American Friends of Versailles » vient de donner 4 millions de dollars (soit les 2/3 du coût total)

La Grille Royale reconstituée.

pour la restauration du « bosquet des trois fontaines », inauguré en juin 2004, et la société Vinci finance celle de la galerie des Glaces à hauteur de 12 millions d’euros. Les travaux ont commencé en 2004 et se sont terminés en 2007¹.

Les restaurations entreprises depuis 2003 créent parfois des polémiques. Certains amoureux du château reprochent à l'administration de l'Établissement public et aux architectes en chef des Monuments historiques de vouloir gommer les ajouts et les aménagements de Louis-Philippe auxix^e siècle², tel que la reconstitution de la "grille royale" qui séparait la "Cour d'honneur" de la "Cour royale" (inaugurée le 9 juillet 2008). Cette reconstitution à nécessité la dépose de la statue équestre de Louis XIV qui ornait la cour d'honneur. Cette dernière a fait l'objet d'une restauration, elle a été remontée sur la place d'armes, en face du château.

Les musées

Les musées du château de Versailles furent créés en 1837 par Camille Bachasson, comte de Montalivet sur ordre de Louis-Philippe sous le nom de « Musée d’Histoire de France ».

Le château vu du sud-ouest.

Ils constituent, avec leurs 18 000 m² le plus grand musée d’histoire du monde. Le musée contient une collection de tableaux rassemblés ou commandés par Louis-Philippe, et organisés en séries historiques. Pour les exposer, certains appartements ont été transformés en salles de musée.

À l’heure actuelle, le musée d’histoire de France se situe dans les ailes, tandis que la partie centrale (à l’exception du rez-de-chaussée), contenant les Grands Appartements, les appartements privés et ceux de la famille royale ont été restaurés tels qu’ils étaient lorsqu’ils étaient occupés.

Spectacles

Tous les ans, durant l'été dans les jardins du château, retrouvez les Grandes Eaux Musicales, les Grandes Eaux Nocturnes ainsi que les Fêtes de Versailles.

en 2005, Voyage aux Indes Galantes de Bartabas
en 2006, Les Noces de l'enfant roi de Alfredo Arias (texte de Chantal Thomas, musique des Rita Mitsouko et scénographie de Roberto Plate) qui raconte l'histoire de l'infante Marie-Anne-Victoire, fille du roi d'Espagne venue en France pour épouser le futur Louis XV³
en 2007, Concert électro, Le Lac des cygnes par l'English National Ballet et La Face Cachée du Soleil par le Groupe F
en 2008, un Hommage à Maurice Béjart, la reprise de La Face cachée du Soleil par le Groupe F et une création Les Juments de la Nuit par Bartabas.

Évènements

La « fête nationale » de l'Ordre de Malte se déroule le jour de la Saint Jean Baptiste, c'est-à-dire le 24 juin⁴. À cette occasion en France, les membres de l'OHFOM se réunissent tous les ans au château de Versailles⁴ .

Une exposition de l'artiste Jeff Koons a été organisée du 10 septembre 2008 au 4 janvier 2009 dans les grands appartements et la galerie des Glaces. C'est la première rétrospective consacrée en France à cet artiste américain⁵. Cette exposition a été critiquée en raison de son aspect moderne et parce que jugé incongrue par rapport au cadre du château.

Direction de l'établissement

Jusqu'en 2003, le domaine de Versailles est dirigé par un scientifique, spécialiste du XVIIe siècle. Depuis lors, la direction est confiée à des administratifs, en relation avec leur engagement politique.

1922-1936 : Pierre de Nolhac

...

1953-1980 : Gérald van der Kemp

...

1989-1997 : Jean-Pierre Babelon
1997-2003 : Hubert Astier
2003-2007 : Christine Albanel, ministre de la Culture et de la Communication de mai 2007 à juin 2009.
2007- : Jean-Jacques Aillagon ancien ministre de la culture et de la communication de 2002 à 2004.

Aux origines du lieu

C'est en 1038 qu'apparaît la première mention de Versailles, dans une charte de l’abbaye Saint-Père de Chartres. Hugo de Versaillis est l’un des signataires. Au x^e siècle, des moines défrichent le terrain et fondent l’église prieuré de Saint-Julien.

En 1429, deux seigneurs, Guy et Pierre de Versailles, sont mêlés à la vie de Jeanne d’Arc. Pierre était à Bourges, quand on examina la Pucelle; quant à Guy, chanoine de Tours, il participa au procès de Jeanne d’Arc. À la fin de la guerre de Cent Ans, le petit bourg se présentait dans un triste état: ses maisons pillées et dévastées sont abandonnées, et le château est en ruine. C’est la famille de Soisy qui relève les bâtiments détruits, composés d’un corps de logis principal et d’une aile en retour, précédés d’un portail encadré de deux tourelles.

Le nom d’un petit bourg, Versaille-aux-bourg-de-Galie, apparaît dans un texte daté de 1472. Les seigneurs de Versailles relevaient directement du Roi. Leur modeste château dominant l’église et le village se dressait sur la pente méridionale de la butte sur laquelle sera construit le futur château.

En 1475, Gilles de Versailles, seigneur de Versailles, cède ses droits sur Trianon à l’abbé de Saint-Germain. L’acte de vente est la première mention de ce nom. Trianon était un village acheté puis détruit par Louis XI dans le but de construire sur ces nouvelles terres du domaine royal une maison à collationner. Cherchant à fuir en famille le protocole trop pesant de Paris, le roi était à Trianon plus proche des siens. Premier caprice royal de Versailles, Trianon, comme plus tard Marly, demeure un lieu de détente, loin de l’étiquette et des fatigues du pouvoir.

En 1561, le domaine est vendu à Martial de Loménie, secrétaire des finances de Charles IX, qui l’agrandit pour atteindre 150 hectares.

En 1572 : le 24 août, Loménie est assassiné lors de la nuit de la Saint-Barthélemy. L’Estoile rapporte dans ses Mémoires que la reine Catherine de Médicis « fit étrangler, dans l’intérêt du comte de Retz, pour lui faire avoir le château de Versailles, le secrétaire d’État Loménie, qui en était possesseur. » Ce crime n’est peut-être pas authentique, mais il n’est pas invraisemblable.

L'année suivante, Albert de Gondi (baron de Marly), comte de Retz, un des Florentins qui accompagnent Catherine de Médicis en France, devient propriétaire du château et de la seigneurie de Versailles en rachetant le domaine pour 35 000 livres.

En 1589, un mois avant qu’il ne devienne roi de France, le roi de Navarre séjourne à Versailles. Revenant de Blois, il s’y arrête du 7 au 9 juillet et est reçu par Albert de Gondi ; il y retourne en 1604 et 1609. Entre temps, en 1607, le dauphin, qui deviendra Louis XIII, fait sa première chasse à Versailles.

En 1616, Albert de Gondi cède la seigneurie à son fils Jean-François de Gondi.

Versailles sous l'Ancien Régime

Les origines du château : Louis XIII

le Vieux Château

Plan d'ensemble du premier château en 1623

En 1623, Louis XIII, le père de Louis XIV, fit construire au milieu des forêts et au sommet d’une butte cernée par des marais insalubres, un modeste logis en brique, pierre et ardoise. S’il constituait son rendez-vous de chasse favori, il ne formait pourtant qu’une construction rustique et purement utilitaire. La disposition de ses pavillons, et des fossés qui l’entouraient, rappelait encore certaines constructions féodales.

Louis XIII fit bâtir cette nouvelle habitation sur un terrain qu’il acheta à Jean de Soisy, dont la famille était propriétaire depuis le xiv^e siècle. Dans sa petite demeure, Louis XIII recevait de temps à autre sa mère Marie de Médicis et son épouse Anne d’Autriche. Elles ne faisaient qu’y passer sans jamais y coucher .

Le premier "château" de Versailles s’élevait au fond de l’actuelle cour de marbre. Le corps de logis principal mesurait 24 mètres de long sur six de profondeur et se limitait de chaque côté à deux ailes basses. L’appartement du roi comprenait une petite galerie où était accroché un tableau représentant le siège de La Rochelle. Puis, venaient quatre pièces dont les murs étaient couverts de tapisseries. La chambre du roi occupait le centre de l’édifice, emplacement qui correspondra par la suite avec celui du lit de Louis XIV.

Le 11 novembre 1630, le cardinal de Richelieu se rendit secrètement à Versailles dans le but de convaincre le roi qu’un complot était fomenté par la reine-mère. Cet évènement sera connu, plus tard, sous le nom de Journée des Dupes. Richelieu resta Premier ministre et la reine-Mère fut exilée.

En effectuant des fouilles dans la cour du Grand Commun, une équipe de l'Inrap a exhumé les vestiges du jeu de paume de Louis XIII⁶. La découverte est unique. Louis XIII, grand amateur du jeu de paume, ajouta vers 1630 à sa gentilhommière un court. Construit par Philibert Leroy, il se présente sous la forme d'un grand bâtiment rectangulaire de 33 m par 14 ; avec des murs latéraux de 1,30 m d'épaisseur. La présence de trois galeries indique qu'il s'agit d'un jeu "en dedans". Le sol est revêtu de carreaux en pierre de taille et probablement précédé d'un sol de carreaux en terre cuite. La maison du paumier (celui qui entretient, gère et anime la salle de jeu) a été aussi retrouvée.

1631-1634 Premier agrandissement

Le 8 avril 1632, Louis XIII rachetait le domaine de Versailles à Jean-François de Gondi, archevêque de Paris, oncle du cardinal de Retz et héritier d’Albert. Voici un extrait de ce dernier contrat de vente :

« Le 8 avril 1632, fut présent l’illustrissime et révérendissime Jean-François de Gondi, archevêque de Paris, seigneur de Versailles, reconnoît avoir vendu, cédé et transporté... à Louis XIII, acceptant pour Sa Majesté, messire Charles de l’Aubespine, garde des sceaux et chancelier des ordres du roi, et messire Antoine Rusé, marquis d’Effiat, surintendant des finances, etc., la terre et seigneurie de Versailles, consistant en vieil château en ruine et une ferme de plusieurs édifices ; consistant ladite ferme en terres labourables, en prés, bois, châtaigneraies, étangs et autres dépendances ; haute, moyenne et basse justice... avec l’annexe de la grange Lessart, appartenances et dépendances d’icelle, sans aucune chose excepter, retenir, ni réserver par ledit sieur archevêque, de ce qu’il a possédé audit lieu de Versailles, et pour d’icelle terre et seigneurie de Versailles, et annexe de la grange Lessart, jouir par Sadite Majesté et ses successeurs rois, comme de choses appartenantes. Cette vente, cession et transport faits, aux charges et devoirs féodaux seulement, moyennant la somme de soixante-mille livres tournois, que ledit sieur archevêque reconnoît avoir reçues de Sadite Majesté, par les mains de..., en pièces de seize sous, de laquelle somme il se tient content, en quitte Sadite Majesté et tout autre, etc. »

— Architexture françoise, par Blondel, liv. VII, p. 93

Plan d'ensemble du Vieux Château en 1638

Le Roi ne fit l’acquisition de ce château que pour le démolir et ainsi étendre le panorama de la résidence royale. D’après la tradition, au sommet du plateau de Versailles, à la place même du château actuel, se dressait un moulin à vent : un meunier régnait où régna Louis XIV. Dans le même temps, le roi acheta de nouveaux terrains et étendit ses terres de chasse. Le pavillon bâti à la hâte sur les terres de Jean de Soisy, devenait étriqué.
Il paraitrait que les dessins originaux du palais et des jardins aient été inspirés de ceux du château des Ducs de Savoye de la Venaria (près de Turin), dont les projets italiens furent volés et portés à Paris une nuit. Le 26 mai débutèrent des travaux d’agrandissement qui furent dirigés par l’ingénieur-architecte Philibert Le Roy.

Les façades est du château de Louis XIII autour de la "Cour de Marbre"

Les travaux furent achevés en 1634 et Louis XIII prit possession de ses nouveaux appartements.

À partir de 1636, le roi multiplia ses séjours et profita du confort de sa nouvelle maison ainsi que de l’agrément de ses jardins. Le nouveau château reçut sa première décoration florale ; les jardins furent agencés "à la française" par Boyceau et Menours, décorés d’arabesques et d’entrelacs.

En 1643, sentant sa mort approcher, Louis XIII déclara : « Si Dieu me rend la santé, sitôt mon dauphin en âge de monter à cheval et en âge de majorité je le mettrai à ma place, et me retirerai à Versailles avec quatre de nos pères pour m’entretenir de choses divines ». Le 14 mai, il rendit l’âme laissant le royaume à son fils, trop jeune pour gouverner. Versailles cesse alors d'être une résidence royale pendant presque dix-huit ans.

Louis XIV

Façade ouest vue du jardin

Au début de son règne, Louis XIV ne trouva aucune maison royale qui le satisfasse pleinement. Il habita Paris : le Palais-Royal, leLouvre, les Tuileries, il essaya de se fixer à Vincennes, et à Saint-Germain-en-Laye (au Château-Neuf et enfin au Château-Vieux), puis séjourna à Fontainebleau. Le roi compara les avantages et les inconvénients de ses châteaux, et pour pallier leurs incommodités, y entreprit d’importants travaux, mais dans aucun ne se sentit à l’aise.

En 1651, le Roi effectua sa première visite à Versailles. C’est alors que se produisit le coup de foudre. Le château de Versailles est né d’une méfiance de la part du jeune Louis XIV envers la capitale et sa population jugée difficilement contrôlable depuis l’épisode de la Fronde. Dans un premier temps, la demeure constitue seulement un refuge pour les amours du souverain. Il y emmène sa maîtresse Louise de La Vallière.

Le 25 octobre 1660, Louis XIV conduit à Versailles sa jeune épouse, la reine Marie-Thérèse.

1661-1668 : premières extensions

Le château après le premier agrandissement en 1668.

Plan d'ensemble du château en 1668 : deux ailes furent ajoutées

L'année suivante, après la mort du cardinal de Mazarin, le roi prit personnellement le pouvoir. De nouveaux travaux d’agrandissement débutèrent. De 1661 à 1662, le roi y consacra un million cent mille livres. La résolution de Louis XIV d’ériger, en lieu et à la place du pavillon de chasse de son père, l'un des plus merveilleux palais de l’Europe déclencha des critiques sournoises parmi les courtisans. Il reste cependant des témoignages de ces secrètes oppositions; le lieu parut surtout mal choisi. « Versailles, lieu ingrat » dit Saint-Simon, « triste, sans vue, sans bois, sans eaux, sans terre, parce que tout est sable mouvant et marécage, sans air, par conséquent qui n’est pas bon. » Louis Le Vau, l’architecte du Château de Vaux-le-Vicomte, fut chargé de reconstruire les communs, Charles Errard et Noël Coypel commencèrent les travaux de décoration des appartements, tandis queLe Nôtre créa l’orangerie et la ménagerie. À cette époque, Versailles n’était qu’une résidence d’agrément, où des fêtes étaient données dans les jardins, le Louvre demeurant officiellement le palais royal. Dans une lettre restée célèbre, Colbert se plaignit d’ailleurs que Louis XIV délaissât le Louvre :

« Pendant le temps que [Votre Majesté] a dépensé de si grandes sommes en cette maison, elle a négligé le Louvre, qui est assurément le plus superbe palais qu’il y ait au monde. (…) Ô quelle pitié (…) que le plus grand roi fût mesuré à l’aune de Versailles ! »

Au mois de mai 1664, les premières festivités furent données au château. Placées sous le thème « Les Plaisirs de l’Isle Enchantée », elles se déroulèrent sur une huitaine de jours et s'inspiraient de deux poèmes épiques du xvi^e siècle : Roland furieuxde l’Arioste et La Jérusalem délivrée (La Gerusalemme liberata, 1580) du Tasse. Molière présentera les Lettres françaises en créant la Princesse d'Élide et les trois premiers actes du Tartuffe. Le roi avait secrètement offert cette fête à Mademoiselle de La Vallière⁷.

Entre 1664 et 1666, Louis XIV fit aménager Versailles de façon à pouvoir y passer plusieurs jours avec son Conseil. Il décida de conserver le château initial bâti par Louis XIII, plus pour des raisons financières que sentimentales. Le Vau tripla la superficie du château, qui fut décoré avec beaucoup de luxe, en reprenant notamment le thème du soleil, omniprésent à Versailles. Les jardins, particulièrement appréciés par Louis XIV, virent leur superficie à nouveau accrue, et furent ornés de sculptures de Girardon et de Le Hongre.

En 1665, les premières statues sont installées dans le jardin et la grotte de Téthys construite. La première orangerie, la ménagerie et la grotte de Téthys ne résistèrent pas à l’épreuve du temps. Seuls le groupe d’« Apollon servi par les nymphes » et « Les chevaux du Soleil », (sculptés par Girardon, Regnaudin, Marsy et Tuby) rappellent la grotte de Téthys.

Deux ans plus tard, le creusement du Grand canal commença. Le Nôtre conçoit l’élargissement de l’allée centrale et prend en charge les jardins et les aménagements extérieurs. Il collabore avec les Francine, fils d’ingénieurs italiens, pour la construction des installations hydrauliques.

Parterres du Midi, jardins de Versailles

La deuxième fête aura lieu le 18 juillet 1668 ; elle permettra de faire connaître le nom de Versailles. Connue sous le terme de « Grand Divertissement Royal de Versailles », elle sera marquée par la création de Georges Dandin, de Molière, et des Fêtes de l’Amour et du Hasard, deLully. Au cours des fêtes de 1664 et 1668, les courtisans mesurèrent l’incommodité du petit château car beaucoup ne trouvèrent pas de toit pour dormir. Le Roi, désireux d’agrandir celui-ci, confia cette tâche à Le Vau qui présenta plusieurs projets. Le premier prévoyait la destruction du château primitif et son remplacement par un palais à l’Italienne. Le deuxième projet proposait d’agrandir le château, côté jardin, par une enveloppe de pierre. Sur les conseils de Colbert, le Roi opta pour la seconde solution.

1668-1670 : le Château Neuf

Article détaillé : Grands appartements du château de Versailles.

Plan d'ensemble du château en 1674 : construction de l'enveloppe englobant le vieux château au nord et au sud.

De 1668 à 1670, Le Vau entreprit la construction de l’Enveloppe. Cette Enveloppe consistait en un second bâtiment qui encerclait le premier château. De part et d’autre de l’ancien château, le Grand Appartement du Roi, au Nord, et de la Reine, au sud, furent placés symétriquement. Une vaste terrasse, face aux jardins, s’étendait entre les deux. Momentanément conservé, le château de brique et de pierre s’embellissait. Les façades s’ornaient de colonnes de marbre de Rance, de balcons en fer forgé et doré, de bustes posés sur des balustrades. Les toits portaient des ornements et la cour fut dallée de marbre. Du côté ville, le bâtiment des communs fut surélevé et relié au château Louis XIII par une suite de pavillons pour former la Cour Royale que ferme une grille dorée. Les extrémités des anciens communs reçurent un péristyle de colonnes surmonté de statues. Les nouvelles constructions triplaient la superficie du château.⁸

À la mort de Louis Le Vau, le 11 octobre 1670, les travaux se poursuivirent sous la conduite de François d'Orbay désigné par Colbert. Le souhait de Louis XIV se réalisa, le château de Louis XIII restait intact du côté ville, mais disparaissait du côté jardin, caché par les nouveaux bâtiments. Désormais on distinguera le « Château Vieux » de Louis XIII du « Château Neuf » élevé par son fils. Le « Château neuf » était un bâtiment de conception italienne tout en pierre. Les longues façades furent ponctuées par des avant-corps et divisés dans la hauteur. La façade ouest fut occupée, au niveau du premier étage, par une grande terrasse calée par le pavillon du roi (au nord) et le pavillon de la reine (au sud). Tout comme les architectes deChambord, le Vau puisa son inspiration dans les modèles italiens, mais les volumes, les proportions et l’ornementation en firent une œuvre de l’esprit français.

Le rez-de-chaussée, constitué par un soubassement souligné par les lignes horizontales des refends, s’éclaire par des fenêtres cintrées sur les parterres.
L’étage fut pourvu de colonnes ioniques, de niches et de hautes fenêtres rectangulaires (cintrées par Mansart en 1669). Cet étage reçut un décor sculpté : statues placées dans les niches, et bas-reliefs rectangulaires surmontant les fenêtres (ils disparaîtront en 1679).
Le second étage ou attique reçut une décoration d’ordre corinthien et fut surmonté d’une balustrade sur laquelle reposaient des trophées et des pots à feu.

Le Trianon de porcelaine est construit en 1670. C'est au cours de cette période que les courtisans firent bâtir leurs hôtels à proximité de la résidence préférée du roi. Entre 1670 et 1671, 14 grands hôtels (Luxembourg, Noailles, Guise ou encore Bouillon et Gesvres) sont construits dans la nouvelle ville de Versailles.

Le Grand Trianon, dans le parc de Versailles

Louis XIV rêvait de construire un palais qui marquerait son époque. Les palais du Louvre et des Tuileries étaient limités par l’œuvre de ses prédécesseurs. La création de Versailles répond à un souhait politique et économique. Dirigeant personnellement les affaires du royaume et centralisant l’administration, le Roi souhaitait regrouper auprès de lui les ministres et leurs services. Sa majesté laissa ainsi paraître son intention de fixer sa résidence à Versailles. Mansart dut élaborer des projets pour l’installation de la Cour. Le palais s’étendra aux dimensions que nous lui connaissons. Le château a été perçu comme un symbole du centralisme.

1678-1686 : la galerie des Glaces

Entre 1678 et 1684, la galerie des Glaces, symbole de la puissance du monarque absolu fut élevée sur l’ancienne terrasse du château neuf. La maçonnerie sera terminée en 1684. La décoration fut confiée à l’équipe de Charles Le Brun. Depuis longtemps le roi rêvait de construire à Versailles une de ces grandes galeries alors très à la mode. Louis XIV avait sans doute apprécié les longues galeries des Tuileries, du Louvre et de Fontainebleau : lieux de passage et moyens de communication entre les appartements, elles se prêtaient par leurs surfaces aux grandes décorations. Le Roi avait fait installer la galerie d’Apollon au Louvre, et dans le palais qu’il avait élevé à Clagny, pour Madame de Montespan, la galerie de Mansart avait ébloui tous les visiteurs.

À Versailles, en fermant la terrasse de Le Vau par une longue façade dont les lignes architecturales reprennent celles du château neuf, Mansart construira la galerie des Glaces.
La grande galerie, limitée au nord par le salon de La Guerre et au sud par le salon de la Paix, s’étend sur 73 m de longueur; elle occupe toute la façade ouest du Château neuf et elle servira de passage entre les appartements du Roi et ceux de la Reine. La création de la galerie des Glaces va avoir une grande conséquence : l’appartement du roi est déporté dans le château vieux ; l’appartement du Soleil deviendra le « Grand Appartement » et sera utilisé pour les réceptions.

Bassin d’Apollon, jardins du château de Versailles

En 1678

Pose des premières pierres de l’aile du Midi destinées à loger les courtisans. Mansart prévoyait la construction de deux immenses bâtiments, encadrant le château de Le Vau au nord et au sud, et en retrait par rapport à celui-ci.
La façade sur les jardins est remaniée.
Un très grand miroir au cadre en bronze doré ciselé par Cucci fut placé dans la chambre des bains.
Deux cuves allongées, en marbre blanc enrichi de bronzes dorés furent ajoutées dans le cabinet des bains.
Début des travaux de la pièce d’eau des Suisses et du bassin de Neptune, ainsi que les terrassements nécessaires au doublement du parterre du Midi et à la construction de la Nouvelle Orangerie.

Orangerie, parc du château de Versailles

En 1679

La galerie des Glaces, le salon de la Guerre et de la Paix remplacent la terrasse et les cabinets du Roi et de la Reine.
Le bâtiment central, du côté de la Cour de marbre, est surmonté d’un étage. Une horloge encadrée de statues de Mars par Marsy et d’H

L'offense faite au Roi Soleil

2008-09-16T01:55:00+02:00

"Lobster" suspendu en guise de lustre dans le salon de Mars

Exposition de l'américain Jeff Koons au Château de Versailles du 10 septembre au 14 décembre 2008

LE FIGARO. - Pourquoi ce choix de Jeff Koons ?
Jean-Jacques AILLAGON. - Tant qu'à inviter un artiste à Versailles, il fallait viser un artiste d'une notoriété absolue. Jeff Koons est l'un des plus célèbres et Versailles, l'un des monuments les plus célèbres du monde. Outre cette adéquation de notoriété, Jeff Koons est un artiste cultivé. Quand «le plus baroque des artistes néopop» regarde Versailles, il comprend Versailles. Il ne ferme pas les yeux.

Ce que Versailles apporte à Jeff Koons est évident. Qu'apporte-t-il à Versailles ?
Versailles lui apporte une grande joie. Il est très fier d'être le premier artiste contemporain accueilli par Versailles. Ce qu'il apporte à Versailles, c'est son regard, son intelligence du lieu et cette capacité à nous inviter à regarder Versailles, à éviter que Versailles échappe à la banalité née de l'habitude. On se rend compte de la formidable justesse de l'exercice. Balloon Flower 3 (Olive), dans la Cour royale, est une œuvre en acier qui réfléchit le décor, démultiplie l'image du château, crée une relation dynamique entre le bâtiment, le décor, les gens, les visiteurs et l'œuvre. Moon (Light Blue) dans la galerie des Glaces, c'est un mariage puissant. Malgré l'été pourri et donc pauvre en fleurs, Split Rocker éclaire le parterre de l'Orangerie. Hanging Heart (Red/Gold) trône dans l'Escalier de la reine. François Pinault a souhaité le voir aussitôt accroché.

Jeff Koons est né en 1955 aux E.U. Il a épousé en 1991 la star du porno italienne (puis eurodéputé), La Cicciolina, née en Hongrie. Jean-Jacques Aillagon a été ministre de la Culture de 2002 à 2004.

Cette expo incongrue pour tourner en dérision Versailles, symbole de la Monarchie française?

Prochain petit déjeuner de Versailles Club d'Affaires

2007-05-04T18:32:00+02:00

INVITATION PETIT DEJEUNER
Comment évaluer
votre niveau de retraite et de protection sociale ?

Mercredi 16 mai 2007 de 8h30 à 10h30
Novotel – Château de Versailles
4 boulevard Saint Antoine
BP 88 – 78152 Le Chesnay Cedex

PROTECTION SOCIALE, deux mots auxquels chacun apporte une définition différente. Une fois pour toute, nous vous proposons de comprendre le mécanisme de vos régimes obligatoires.
Ignorer son fonctionnement, c’est prendre des risques.
Nous vous proposons dans le cadre d’un atelier spécifique de répondre à ces questions simples :
 Qu’est ce que j’ai pour ce que je paye ?
 En cas de problème qui interviendra ?
 Et pour quel montant ?

Intervenant :
Hugues PINET / Arnaud PRATI, Conseiller expert en protection sociale au groupe La Mondiale

Rechercher sur le site :

Le 30 nov 2006 : ”Qu'est-ce que l'intelligence économique” - Prochaine réunion de Versailles Club d'Affaires

2006-11-24T12:05:00+01:00

La prochaine réunion de Versailles Club d'Affaires se tiendra à l'Ecole Européenne d'Intelligence Economique, 7 rue des Réservoirs à Versailles, le 30 novembre à 18h30, sur le thème "QU'EST-CE-QUE L'INTELLIGENCE ECONOMIQUE"

Vous pourrez en profiter pour admirer l'ancien hôtel de Mme de Pompadour totalement rénové.

Adhérent : gratuit

Non adhérent : 10 €, sauf première rencontre.

Inscription obligatoire : envoyer nous un mail à contact@affairesversailles.com

Photos : Sylvie Le Bars

Grand Versailles Numérique : Un site à ne pas manquer !

2006-11-14T14:30:00+01:00

Site internet : http://www.gvn.chateauversailles.fr

L’École européenne d’intelligence économique accueille sa première promotion, au château de Versailles où elle s’est in

2006-10-23T16:30:00+02:00

Répondre de manière pertinente au problème concret d’une entreprise, et placer des étudiants dans les conditions de piloter leur carrière, tels sont les arguments qui ont justifié la création de l’École européenne d’intelligence économique.
Ce nouvel établissement, qui a effectué sa première rentrée le 11 octobre à Versailles (Yvelines),
s’est installé dans l’extrémité d’une aile du château qui abrita jadis les appartements de la marquise de Pompadour.

Concept récent et encore mal connu, l’intelligence économique est pourtant simple, car elle s’appuie sur une évidence : dans un marché concurrentiel, à échelle mondiale et en évolution constante, « la connaissance est la clé du succès », explique Alain Juillet, haut responsable chargé de l’intelligence économique au secrétariat général de la défense nationale. Proposer le meilleur produit au meilleur prix n’est plus suffisant : aujourd’hui, l’entreprise doit être compétitive à tous les niveaux, et disposer d’une longueur d’avance dans la maîtrise de l’information.

Source : La Croix

Contact : 7, rue des Réservoirs ; 78000 Versailles.
Site Internet : www.eeie.fr

Un nouveau dispositif numérique de visite du Domaine de Marie-Antoinette

2006-10-20T08:05:00+02:00

Dans le cadre du projet "Grand Versailles Numérique", le château de Versailles propose aux visiteurs du Domaine de Marie-Antoinette d’expérimenter de nouveaux outils d’aide à la visite, gratuits et disponibles à l’accueil du Petit Trianon. Grâce à un petit ordinateur de poche, un lecteur MP3 ou un iPod, les visiteurs seront accompagnés dans leur parcours par des commentaires, des séquences vidéos ou musicales.

Un projet ambitieux

Pour couvrir une telle surface, un réseau MESH complété d’un réseau WiFi sont retenus par TRANSNUMERIC. La couverture WiFi doit en effet couvrir de nombreuses zones et en particulier : le petit Trianon, la chapelle et jeu de Bagues, le Pavillon français, le Jardin Français, le Théâtre de la Reine, le Pavillon frais, le petit pont, le Belvédère, le Rocher, la Grotte, Cascatelles, la rivière anglaise, …

Une installation délicate

Tous les bâtiments étant bien sûr classés monuments historiques, ADW network a dû respecter des règles strictes pour l’installation des mâts, antennes, parafoudre et câbles. La position de chaque élément était très réglementée et scrupuleusement surveillée par l’Architecte des bâtiments de France en charge du château de Versailles.
La colonne vertébrale (backbone) du réseau a été assurée par un réseau MESH réalisé avec les produits FIRETIDE et la couverture radio WiFi est réalisée par des ponts radio Cisco.

Sources : News-Eco