Last posts on alfred dreyfus

VANVES DANS LE CREUX DE L’OREILLE

2025-05-17T04:00:00+02:00

Week-end très catho à Vanves avec samedi la participation de vanvéens au pélrinage diocésain qui les ménera à pied de leurs paroisses à Saint Sulpice, avec un Café dialogue à La Girafe. Puis dimanche la grande cérémonie religieuse d’intronisation du pape Léon XIV que les sœurs bénédictines vont suivre en direct dans la salle Saint Jean de leur prieuré Saint Bathlide, avec les Vanvéens qui le souhaitent à 10H. Du coup, elles ont avancées leur messe dominicale à 9H. Mais aussi politique avec des élections chez LR: Les adhérents vanvéens, comme tous les militants français devront choisir entre Bruno Retailleau et Laurent Wauquiez sachant que Sandrine Bourg délégué LR de la 10e circonscription (Vanves-Issy) soutient Laurent Wauquiez.

NOUVELLLE ETAPE DANS LE CHANTIER DES GLACIERES

Une nouvelle étape a été franchie la semaine dernière dans le chantier de restauration des Glacières du parc F.Pic : Un lanterneau a été posé, sur le toit du bâtiment (sur la photo) pour permettre une ventilation naturelle des Glaciéres. D’après les techniciens, « les avantages sont de réduire l’humidité en permettant à l’air humide de s’échapper, de contrôler la température en prévenant les points chauds et en maintenant une température plus uniforme, de faire des économies d’énergie en réduisant la charge sur les systèmes de refroidissement ». Les vanvéens qui se promènent dans le parc peuvent voir l’état d’avancement des travaux, leurs intérieurs étant visible et accessible aux artisans qui réalisent cette restauration.

D’ici l’été, les coupoles, les façades, les parements intérieurs, les huisseries devraient être réalisées…dans un chantier qui « peut réserver des surprises au fur et à mesures de son avancement et des imprévus » a précisé Pascal Vertanessian lors d’une réunion de quartier, pour éteindre, là encore une polémique, lancée sur les réseaux sociaux, par des vanvéens qui faisait état d’une augmentation du budget de ce chantier.

ATTAL ET DREYFUS

Le 2 juin prochain, l’Assemblée nationale examinera une proposition de loi que Gabriel Attal, député de Vanves a déposée avec le groupe EPR visant à élever Alfred Dreyfus au grade de Général de brigade à titre posthume. « Accusé, humilié et condamné parce que juif, Alfred Dreyfus a été radié des cadres de l’Armée, emprisonné et exilé sur l’île du Diable. Le 13 juillet 1906, déjà, au lendemain de la réhabilitation d'Alfred Dreyfus par la Cour de cassation, c’est l’Assemblée nationale qui avait agi pour laver l’honneur de la République, en votant une loi pour réintégrer Dreyfus dans les Armées. Malgré cela, la carrière d’Alfred Dreyfus a été irrémédiablement freinée »rappelle l’ex-premier ministre.

« C'est pourquoi nous portons cette proposition de loi visant à l’élever au grade de Général de brigade, grade qu’il aurait atteint sans l’ignoble machination dont il a fait l’objet, selon Frédéric Salat-Baroux, Pierre Moscovici et Louis Gautier, qui ont signé dans Le Figaro un appel à légiférer en ce sens » ajoute-t-il en remerciant le Gouvernement d'avoir engagé une procédure accélérée pour permettre une adoption rapide de cette proposition de loi. « Je formule le vœu que le 2 juin, la représentation nationale puisse, à l’unanimité, œuvrer à réparer l’indignité et faire honneur à la République »

Revivre l’affaire Dreyfus

2020-01-05T00:00:00+01:00

Le lundi 6 janvier 2020 l’Alticiné de Montargis et l’association des Cramés de la bobine proposeront une soirée exceptionnelle autour du film de Roman Polanski, J’accuse, sorti le 13 novembre 2019, multi primé (Lion d’argent - Grand Prix du jury à la Mostra de Venise).

Charles Dreyfus, petit-fils du capitaine juif victime fin 1894 d’un mensonge et d’une machination militaristes, nationalistes et antisémites, viendra parler de son aïeul. Il sera question de la souffrance d’Alfred Dreyfus, des souvenirs familiaux, mais aussi de la raison d’État, de l’autorité de la chose jugée et du combat remporté le 12 juillet 1906, 12 ans après le déclenchement de l’affaire.

Pendant les 12 années qu’elle dura, l’Affaire Dreyfus déchira la France, provoquant un véritable séisme dans le monde entier. Dans cet immense scandale, le plus grand sans doute de la fin du XIXème siècle, se mêlent erreur judiciaire, déni de justice et antisémitisme. Le film de Polanski est raconté du point de vue du Colonel Picquart qui, une fois nommé à la tête du contre-espionnage, va découvrir que les preuves contre le Capitaine Alfred Dreyfus avaient été fabriquées. À partir de cet instant, et au péril de sa carrière puis de sa vie, il n’aura de cesse d’identifier les vrais coupables et de réhabiliter Alfred Dreyfus.

Alain Pagès, professeur émérite à la Sorbonne et codirecteur du centre d’étude sur Zola et le naturalisme, présentera à Alticiné à 18 heures, une conférence sur le traitement de l’Affaire Dreyfus au cinéma depuis Méliès et le roman de Robert Harris, centré sur le rôle révélateur du lieutenant-colonel Picquart, que le cinéaste Polanski et l’auteur britannique ont adapté pour le scénario de J’accuse. À 19 heures 30, l’Alticiné offrira un cocktail avant la soirée-débat prévue à 20 heures 15.

Soirée spéciale J’accuse, film et conférence, Cinéma Alticiné, Montargis
Lundi 6 janvier 2020 à partir de 18 heures, suivie de la projection du film de Polanski
Présenté par Claude Sabatier en présence de Charles Dreyfus
Les Cramés de la Bobine

Voir aussi : "Un héros ordinaire"
"Zola, le journaliste politique"

Tenez-vous informés de nos derniers blablas
en vous abonnant gratuitement à notre newsletter.

Likez, partagez, twittez et instagramez les blablas de Bla Bla Blog !

Un héros ordinaire

2019-11-27T09:51:00+01:00

A priori, il y avait un choix évident pour une adaptation ciné de l’affaire Dreyfus : celle de se mettre à la place de cet officier français injustement condamné en 1894 pour intelligence avec l’ennemi, envoyé au bagne sur la bien-nommée Île du Diable, au large de Cayenne, avant d’être réintégré dans l’armée en 1906. Parce que la confession juive du militaire jeté aux gémonies est vite apparue comme une circonstance aggravante, le cas Dreyfus est devenu, à juste titre, autant une affaire d’État qu’un fait de société, dans une France gangrenée par l’antisémitisme.

Or, pour mettre en scène cette affaire autour d’une machination judiciaire et militaire ayant broyé un homme, Roman Polanski centre J’accuse, son tout dernier film, Grand Prix du Jury à la Mostra de Venise cette année, autour du lieutenant-colonel Picquart. Ce militaire irréprochable se retrouve à la tête du service de renseignements de l’armée française. A priori peu enclin à pleurer le sort d’Alfred Dreyfus, qu’il a pourtant eu comme élève, il en vient pourtant à s’interroger sur sa culpabilité lorsqu’il tombe sur un document révélant les liens entre un certain commandant Esterhazy et les autorités allemandes. Picquart en vient aussi à suspecter son propre adjoint, le commandant Henry, avant de se rendre compte que les responsabilités visent des gradés et des politiques hautement placés, peu désireux que l’on revienne sur la culpabilité d’un militaire qui a le tort d’être juif.

Une tragédie cornélienne

En axant son film, non sur Dreyfus, mais sur l’homme qui a fait éclater la vérité, Roman Polanski construit plus qu’un drame historique : il signe un véritable thriller, authentique de bout en bout. Un thriller mais aussi une tragédie cornélienne sur la recherche de la vérité de la part d’un gradé, le moins enclin à salir les institutions militaires et républicaines, mais choisissant de dévoiler les mensonges de ses responsables.

L’Affaire Dreyfus renvoie d’abord et surtout à l’antisémitisme avec une force implacable : les procès de Dreyfus, les dialogues éloquents, sans oublier la scène d’autodafé après la publication de la lettre ouverte J’accuse de Zola dans le journal L’Aurore du 13 janvier 1898, une séquence qui renvoie aux heures sombres de la seconde guerre mondiale quelques décennies plus tard.

Aux côtés de Jean Dujardin, irréprochable dans le rôle de ce héros ordinaire qu’est Picquart, et de Louis Garrel, un Alfred Dreyfus déconcertant, il n’y a que du beau monde : Grégory Gadebois, Emmanuelle Seigner, Didier Sandre, Melvil Poupaud, Mathieu Amalric, Vincent Perez, Michel Vuillermoz ou Denis Podalydès !

Le J’accuse de Polanski est un brillant plaidoyer autant qu’une grande leçon de cinéma : les prises de vues (l’impressionnante séquence d’ouverture avec la dégradation du capitaine Dreyfus), les plans larges (avec cette scène de duel magnifique entre Picquart et Henry), la direction d’acteurs (un époustouflant Jean Dujardin, qui trouve, à l’instar de The Artist, un de ses plus grands rôles), les décors du Paris du début du siècle, la photographie ou la prise de son. Le jury de la Mostra de Venise a récompensé Polanski pour un récit historique passionnant de bout en bout.

J’accuse, drame historique de Roman Polanski, avec Jean Dujardin, Louis Garrel, Emmanuelle Seigner, Grégory Gadebois, France et Italie, 132 mn, 2019

Voir aussi : "Les jeunes parlent aux jeunes (et aux autres)"

Soutenez Bla Bla Blog et tenez-vous informés des derniers blablas
en vous abonnant gratuitement à notre newsletter

Likez, partagez, twittez et instagramez les blablas de Bla Bla Blog !

PATRICK MODIANO, la trilogie de l’Occupation, 3 : LES BOULEVARDS DE CEINTURE

2014-10-15T21:33:00+02:00

Le troisième livre de notre nouveau Nobel Patrick Modiano est dans la lignée des précédents, La Place d’étoile (1968) et La Ronde de nuit (1969), ce pourquoi on les regroupe sous l’appellation globale, quoique non homologuée par l’auteur, de « trilogie de l’Occupation ».
Les Boulevards de ceinture, parus en 1972, ont la même brièveté que les deux précédents[1]. De La Ronde de nuit ils reprennent l’obsession de l’Occupation, l’atmosphère fantômatique, une sorte d’onirisme qu’on hésite à qualifier de « fantastique » (ce n’est pas vraiment le monde qui semble obéir à des principes irrationnels, c’est plutôt la conscience du narrateur qui ne parvient pas à appréhender un monde clair, stable et concret), et une structure assez lâche qui n’en font pas un roman au sens commun, faute d’une véritable intrigue. Parmi les petites différences : alors qu’il y avait très peu de dialogues dans les deux premiers, ils sont là beaucoup plus abondants et constituent même la seule matière de nombreuses pages, ce qui n’est pas bon signe, d’autant qu’il s’agit ici de dialogues très creux, juste là pour créer un climat.
Ça se passe à une époque troublée, fertile en trafics et dénonciations, qu’on identifie évidemment comme l'Occupation de la France en 1940-44, quoique, comme dans La Ronde de nuit, il n’y ait pas de dates ni de mots-clefs qui en fassent un roman historique. Le narrateur est en quête de son père, qui fréquente quelques individus assez louches, dont il est l'homme de paille et le souffre-douleur. Il lie sympathie avec eux, mais son père (désigné dans le récit à la deuxième personne du pluriel) ne le reconnaît pas. Ce père est dailleurs lui-même un lâche et un escroc qui, peu après le bac de son fils (et dix ans avant l'action centrale), avait initié celui-ci à ses propres trafics, avant d'essayer de s'en débarrasser en le poussant sous un métro. En fait, comme on le comprend assez clairement par la première et la dernière séquences narratives (qui ne font que quelques pages), et comme le reste du roman le laisse soupçonner de temps en temps, tout celà est une longue projection fantasmatique : le narrateur s'imagine remontant le temps, retrouvant l'époque de l'Occupation, frayant avec la faune interlope qui gravite autour de son père, parvenant in extremis (mais en vain) à exfiltrer celui-ci. Le thème du père, déjà présent dans quelques pages de La Place de l’Étoile, passe au premier plan et ne va plus guère cesser de hanter les livres de Modiano (La Ronde de nuit faisait plus de place à « maman »).
Les deux premiers livres ne m’avaient guère plu, mais au moins y avait-il, au détour des pages, des éléments intéressants, qui à défaut de vraiment séduire, retenaient l’attention et même l’intérêt. Là, je dois dire que j’ai dû me forcer pour aller au bout des Boulevards de ceinture, ne parvenant jamais à m’accrocher à cette prose évanescente. Toutefois, je dirais que c'est le genre de livre dont l'idée a plus de valeur que le contenu : la lecture en est quelque peu ennuyeuse, car le style est assez plat, on ne s'intéresse pas à l'action, on ne s'attache pas aux personnages, on n'est pas charmé par l'atmosphère (quoi qu'en disent les admirateurs de l'auteur, et c’est évidemment très subjectif) ; – mais une fois qu'on a fermé le livre et qu'on conceptualise ce qu'on a lu, on se dit : « oui, c'est pas mal… il y a quelque chose… Cette brume, ces margoulins fantômatiques, cette quête du Père, cette enquête irréelle, cette non-communication, ce n'est pas dérisoire… Il y a de l'idée… Il fallait le faire… c'est bien que ça existe, et je suis content d'avoir maintenant le souvenir de cette lecture dans la tête… ». Ou autrement dit : je l’ai lu sans plaisir, mais je l’ajoute avec satisfaction à la liste des livres que j’ai lus.
L'épisode analeptique où le fils trafique avec son père donne lieu à un passage bien amusant (le seul passage piquant du livre), et bien symptomatique (p. 95-96). Le narrateur, qui est bibliophile, se met à rajouter de fausses dédicaces aux livres qu'il revend, pour en multiplier frauduleusement la valeur. Il donne deux exemples : un envoi admiratif de Maurras à Léon Blum et un mot affectueux de Barrès à Alfred Dreyfus[2]. Toujours la névrose exprimée dans La Place de l'étoile !…
Le titre est bizarrement impropre, car il est une fois question des boulevards de ceinture, mais de manière fort incidente (p. 169) : l'essentiel de l'action se passe dans un village de Seine-et-Marne.

Je ne vois rien de plus à ajouter sur ce roman, qui est le moins marquant et le moins déroutant du triptyque : après le baroquisme des deux premiers, Modiano trouve son ton, plus assourdi, à l’onirisme plus feutré. On peut trouver ça très envoûtant ou très ennuyeux.

_____________________________

[1] Mes numéros de page renvoient à la première édition, imprimée en novembre 1972, un petit volume de format poche (11,8 x 18,6 cm), 206 pages, avec une couverture à rabats.

[2] « Pour Léon Blum, en témoignage d’admiration. Et si nous déjeunions ensemble ? La vie est si courte… Maurras » ; et : « Courage, Alfred. Affectueusement. Maurice ».