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Cela fera l'affaire

2009-11-21T00:15:00+01:00

"Il arrive souvent qu'à partir d'un certain âge, l'œil d'un grand chercheur trouve partout les éléments nécessaires à établir les rapports qui seuls l'intéressent. Comme ces ouvriers ou ces joueurs qui ne font pas d'embarras et se contentent de ce qui leur tombe sous la main, ils pourraient dire de n'importe quoi : cela fera l'affaire." :

Marcel Proust.

Photo : Gildas Pasquet

A la recherche du stand perdu

2009-10-21T17:36:00+02:00

Les jours s'en vont et je demeure, n'est-il pas… Je m'en reviens du Salon de la revue, ce dernier ouiquende. En l'absence de la belle Lucie de chez Mœbius, pas de quoi vous gratifier d'un album. J'aurais été fort aise que l'ami Marcel aborde à ma barcasse afin de dédicacer ses ultimes fumigations, mais Marcel -ce fumiste- n'est pas venu… Ce garçon ne manque pas d'air, on en conviendra…

Afin d'échapper aux festivités marcelliennes, je me rendis le jour précédant le Salon dans la bonne cité d'Auvers-sur-Oise, afin d'y visiter Vincent en sa chambrette. A la sortie de la gare d'Auvers, je trouvais en place cette curieuse boutique, constituée de trois wagons postaux désaffectés, et chargés jusqu'à la chaudière de vieux bouquins et de paperolles ! Oh certes, il ne s'agissait point là d'œuvres impérissables, mais au final, et en dépit de ce que supposent nombre d'entre nous, lesquelles le seront ? Celles de Marcel, ce traître… Et même, qui pourrait l'écrire avec certitude ?

Automne à Versailles, par Proust (et qu'on en finisse!)

2009-10-11T17:21:00+02:00

(Parce qu' hier une fois de plus j'étais à Versailles, dans le parc du château, et aussi pour la première fois depuis longtemps DANS le château, bon, la chambre du roi, celle de la reine, la galerie des glaces, etc, j'en parlerai j'imagine sur l'éventail, on va pas y couper, mais là, allez: Proust. Et bon sang, ce Proust, ce Proust quand même!)

(photo piquée sur internet)

"Versailles.

"Un canal qui fait rêver les plus grands parleurs sitôt qu'ils s'en approchent et où je suis toujours heureux, soit que je sois joyeux, soit que je sois triste"

(Lettre de Balzac à M. de Lamothe-Aigron)

L'automne épuisé, plus même réchauffé par le soleil rare, perd une à une ses dernières

couleurs. L'extrême ardeur de ses feuillages, si enflammés que toute l'après-midi et la

matinée elle-même donnaient la glorieuse illusion du couchant, s'est éteinte. Seuls, les dahlias,

les oeilets d'Inde et les chrysanthèmes jaunes, violets, blancs et roses, brillent encore sur la

face sombre et désolée de l'automne. A six heures du soir, quand on passe par les Tuileries

uniformèment grises et nues sous le ciel aussi sombre, où les arbres noirs décrivent branche

par branche leur désespoir puissant et subtil, un massif soudain aperçu de ces fleurs d'automne

luit richement dans l'obscurité et fait à nos yeux habitués à ces horizons en cendres une violence

somptueuse. Les heures du matin sont plus douces. Le soleil brille encore parfois, et je peux

voir encore en quittant la terrasse du bord de l'eau, au long des grands escaliers de pierre mon

ombre descendre une à une les marches devant moi.

Je ne voudrais pas vous prononcer ici après tant d'autres (1), Versailles, grand nom rouillé

et doux, royal cimetière de feuillages, de vastes eaux et de marbres, lieu véritablement

aristocratique et démoralisant, où ne nous trouble même pas le remords que la vie de tant

d'ouvriers n'y ait servi qu'à affiner et qu'à élargir moins les joies d'un autre temps que la

mélancolie du nôtre. Je ne voudrais pas vous prononcer après tant d'autres, et pourtant que

de fois, à la coupe rougie de vos bassins de marbre rose, j'ai été boire jusqu'à la lie et jusqu'à

délivrer l'enivrante et amère douceur de ces suprêmes jours d'automne. La terre mêlée de fleurs

fanées et de feuilles pourries semblait au loin une jaune et violette mosaïque ternie.

En passant près du hameau, en relevant le col de mon paletot contre le vent, j'entendis

roucouler des colombes. Partout l'odeur du buis, comme au dimanche des Rameaux, enivrait.

Comment ai-je pu cueillir encore un mince bouquet de printemps, dans ces jardins saccagés par

l'automne. Sur l'eau le vent froissait les pétales d'une rose grelottante. Dans ce grand effeuillement

de Trianon, seule la voûte légère d'un petit pont de géranium balnc soulevait au-dessus de l'eau

glacée ses fleurs à peine inclinées par le vent. Certes depuis que j'ai respiré le vent du large et le sel

dans les chemins creux de Normandie, depuis que j'ai vu briller la mer à travers les branches de

rhododendrons en fleur, je sais tout ce que le voisinage des eaux peut ajouter aux grâces végétales.

Mais quelle pureté plus virginale en ce doux géranium blanc, penché avec une retenue gracieuse sur

les eaux frileuses entre leurs quais de feuilles mortes. O vieillesse argentée des bois encore verts,

ô branches éplorées, étangs et pièces d'eaux qu'un geste pieux a posé ça et là, comme des urnes

offertes à la mélancolie des arbres!

(1) Et particulièrement après MM. Maurice Barrès, Henri de Régnier, Robert de Montesqiou-Fezensac."

Marcel Proust

Les plaisirs et les jours

Regrets et rêveries, II

Temps retrouvé

2009-09-20T23:45:00+02:00

Je feuillette Le temps retrouvé de Marcel Proust, et tombe sur les pages où le narrateur revoit le Baron de Charlus. Ce dernier salue Mme de Saint-Euverte, une ennemie d'autrefois : "Pour moi, j'y vis plutôt une sorte de douceur quasi physique, de détachement des réalités de la vie, si frappante chez ceux que la mort a déjà fait entrer dans son ombre." Et Palamède d'évoquer sa famille : "Il ne cessait d'énumérer tous les gens de sa famille ou de son monde qui n'étaient plus, moins semble-t-il avec la tristesse qu'ils ne fussent plus en vie qu'avec la satisfaction de leur survivre."

"Mais c'est quelquefois au moment où tout nous semble perdu que l'avertissement arrive qui peut vous sauver ; on a frappé à toutes les portes qui ne donnent sur rien, et la seule par où on peut entrer et qu'on aurait cherché en vain pendant cent ans, on y heurt sans le savoir et elle s'ouvre."

Cataclysme

2009-09-06T15:32:00+02:00

Un billet de Jean-Michel Devésa sur Pierre Bourgeade me rappelle la chose suivante.

Le 14 août 1922, L'Intransigeant publie la réponse que Marcel Proust a fait à une question que le journal lui a posée : "Une petite question : et si le monde allait finir... Que feriez-vous ?" :

Je crois que la vie nous paraîtrait brusquement délicieuse, si nous étions menacés de mourir comme vous le dites. Songez, en effet, combien de projets, de voyages, d'amours, d'études, elle - notre vie - tient en dissolution, invisible à notre paresse qui, sûre de l'avenir, les ajourne sans cesse.

Mais que tout cela risque d'être à jamais impossible, comme cela redeviendra beau ! Ah ! si seulement le cataclysme n'a pas lieu cette fois, nous ne manquerons pas de visiter les nouvelles salles du Louvre, de nous jeter aux pieds de Mlle X..., de visiter les Indes. le cataclysme n'a pas lieu, nous ne faisons rien de tout cela, car nous nous trouvons replacés au sein de la vie normale, où la négligence émousse le désir.

Et pourtant nous n'aurions pas dû avoir besoin du cataclysme pour aimer aujourd'hui la vie. Il aurait suffi de penser que nous sommes des humains et que ce soir peut venir la mort.

Zag parle de Proust

2009-09-04T22:18:29+02:00

Et c'est passionnant, ici

Trottoir roulant

2009-08-31T23:59:15+02:00

Une récente conversation avec Arthur Morneplaine m'a incité à relire ce que Marcel Proust écrivait du "Trottoir roulant" de Gustave Flaubert : "Malgré cela, dans L'éducation sentimentale, la révolution est accomplie ; ce qui jusqu'à Flaubert était action devient impression. Les choses ont autant de vie que les hommes, car c'est le raisonnement qui après coup assigne à tout phénomène visuel des causes extérieures, mais dans l'impression première que nous recevons cette cause n'est pas impliquée." Et Marcel Proust de citer ce passage de L'Éducation sentimentale : "La colline qui suivait à droite le cours de la Seine s'abaissa, et il en surgit une autre, plus proche, sur la rive opposée." Marcel Proust retrouvera cette fraîcheur chez Elstir et Madame de Sévigné. Il la développera lui-même dans son oeuvre, tachant de garder dans chaque perception l'enchantement d'une forme hybride. "Notons en passant que cette activité des choses, des bêtes, puisqu'elles sont le sujet des phrases (au lieu que ce sujet soit des hommes), oblige à une grande variété de verbes."

Notre personnalité sociale est une création de la pensée des autres

2009-08-29T00:15:00+02:00

Mais même au point de vue des plus insignifiantes choses de la vie, nous ne sommes pas un tout matériellement constitué, identique pour tout le monde et dont chacun n'a qu'à aller prendre connaissance comme d'un cahier des charges ou d'un testament; notre personnalité sociale est une création de la pensée des autres. Même l'acte si simple que nous appelons "voir une personne que nous connaissons" est en partie un acte intellectuel. Nous remplissons l'apparence physique de l'être que nous voyons de toutes les notions que nous avons sur lui, et dans l'aspect total que nous nous représentons, ces notions ont certainement la plus grande part. Elles finissent par gonfler si parfaitement les joues, par suivre en une adhérence si exacte la ligne du nez, elles se mêlent si bien de nuancer la voix comme si celle-ci n'était qu'une transparente enveloppe, que chaque fois que nous voyons ce visage et que nous entendons cette voix, ce sont ces notions que nous retrouvons, que nous écoutons.

Marcel Proust, Du côté de chez Swann

Pablo Picasso, Femme avec une fleur

Ce caractère qui est propre à la beauté et au bonheur

2009-08-28T00:15:00+02:00

Je ressentis devant elle ce désir de vivre qui renaît en nous chaque fois que nous prenons de nouveau conscience de la beauté et du bonheur. Nous oublions toujours qu'ils sont individuels et, leur substituant dans notre esprit un type de convention que nous formons en faisant une sorte de moyenne entre les différents visages qui nous ont plu, entre les plaisirs que nous avons connus, nous n'avons que des images abstraites qui sont languissantes et fades parce qu'il leur manque précisément ce caractère d'une chose nouvelle, différente de ce que nous avons connu, ce caractère qui est propre à la beauté et au bonheur. Et nous portons sur la vie un jugement pessimiste et que nous supposons juste, car nous avons cru y faire entrer en ligne de compte le bonheur et la beauté quand nous les avons omis et remplacés par des synthèses où d'eux il n'y a pas un seul atome. C'est ainsi que baîlle d'avance un lettré à qui on parle d'avance d'un nouveau "beau livre", parce qu'il imagine une sorte de composé de tous les beaux livres qu'il a lus, tandis qu'un beau livre est particulier, imprévisible, et n'est pas fait de la somme de tous les chefs-d'oeuvre précédents, mais de quelque chose que s'être parfaitement assimilé cette somme ne suffit nullement à faire trouver, car c'est justement en dehors d'elle.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur

Titien, Flora

Une idée forte...

2009-08-26T00:15:00+02:00

Une idée forte communique un peu de sa force au contradicteur. Participant à la valeur universelle des esprits, elle s'insère, se greffe en l'esprit de celui réfute, au milieu d'idées adjacentes, à desquelles, reprenant quelque avantage, il la complète, la rectifie; si bien que la sentence finale est en quelque sorte l'oeuvre des deux personnes qui discutaient. aux idées qui ne sont pas, à proprement parler, des idées, aux idées qui, ne tenant à rien, ne trouvent aucun point aucun rameau fraternel dans l'esprit de l'adversaire, que celui-ci, aux prises avec le pur vide, ne trouve rien à répondre.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur

Cathédrale Sainte-Cécile, Albi, détail du jubé

La figure de ses vices et les limites de sa vertu

2009-08-25T00:15:00+02:00

Une espèce de sévérité de goût qu'il avait, de volonté de n'écrire jamais que des choses dont il pût dire: «C'est doux», et qui l'avait fait passer tant d'années pour un artiste stérile, précieux, ciseleur de riens, était au contraire le secret de sa force, car l'habitude fait aussi bien le style de l'écrivain que le caractère de l'homme et l'auteur qui s'est plusieurs fois contenté d'atteindre dans l'expression de sa pensée à un certain agrément, pose ainsi pour toujours les bornes de son talent, comme en cédant souvent au plaisir, à la paresse, à la peur de souffrir on dessine soi-même sur un caractère où la retouche finit par n'être plus possible la figure de ses vices et les limites de sa vertu.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur

Andrea Mantegna (1431-1506), plafond du palais ducal de Mantoue (Lombardie)

Le génie consistant...

2009-08-24T00:15:00+02:00

De même ceux qui produisent des oeuvres géniales ne sont pas ceux qui vivent dans le milieu le plus délicat, qui ont la conversation la plus brillante, la culture la plus étendue, mais ceux qui ont eu le pouvoir, cessant brusquement de vivre pour eux-mêmes, de rendre leur personnalité pareille à un miroir, de telle sorte que leur vie si médiocre d'ailleurs qu'elle pouvait être mondainement et même, dans un certain sens, intellectuellement parlant, s'y reflète, le génie consistant dans le pouvoir réfléchissant et non dans la qualité intrinsèque du spectacle reflété.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur.

Allégorie de la Force et de la Sagesse, par Veronese (1580).

Le travail de causalité

2009-08-23T00:15:00+02:00

Le travail de causalité qui finit par produire à peu prés tous les effets possibles, et par conséquent aussi ceux qu’on avait cru l’être le moins, ce travail est parfois lent, rendu un peu plus lent encore par notre désir – qui, en cherchant à l’accélérer, l’entrave – par notre existence même et n’aboutit que quand nous avons cessé de désirer, et quelquefois de vivre.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur.

De Kooning, untitled, 1977

Les lois psychologiques

2009-08-22T22:40:22+02:00

Aussi est-il inutile d'observer les moeurs, puisqu'on peut les déduire des lois psychologiques.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur

Les « quoique » sont toujours des « parce que » méconnus

2009-08-22T00:15:00+02:00

Ma mère s'émerveillait qu'il fût si exact quoique si occupé, si aimable quoique si répandu, sans songer que les « quoique » sont toujours des « parce que » méconnus, et que (de même que les vieillards sont étonnants pour leur âge, les rois pleins de simplicité et les provinciaux au courant de tout) c'étaient les mêmes habitudes qui permettaient à M. de Norpois de satisfaire à tant d'occupations et d'être si ordonné dans ses réponses, de plaire dans le monde et d'être aimable avec nous. De plus, l'erreur de ma mère, comme celle de toutes les personnes qui ont trop de modestie, venait de ce qu'elle mettait les choses qui la concernaient au-dessous, et par conséquent en dehors des autres.

Marcel Proust, A l'ombre des jeunes filles en fleur

^{Caroline Rémy ou Séverine peinte par Renoir}

Projet

2009-08-11T23:46:00+02:00

Marcel Proust : "Il s'agit de tirer hors de l'inconscient, pour la faire entrer dans le domaine de l'intelligence, mais en tâchant de lui garder sa vie, de ne pas la mutiler, de lui faire subir le moins de déperdition possible, une réalité que la seule lumière de l'intelligence suffirait à détruire, semble-t-il. Pour réussir ce travail de sauvetage, toutes les forces de l'esprit, et même du corps, ne sont pas de trop."

Une petite histoire

2009-07-30T06:52:00+02:00

L'origine précise de la Madeleine de Proust (janvier 1909)

Marcel Proust est adulte. Un après-midi, moment rare, sa mère et lui sont ensembles. Il lui voue un grand attachement : c’est un moment de grand bonheur. Il boit le thé et déguste une madeleine. Se produit alors le fait et l’émotion qui le surprend et l’étonne. C’est un moment ineffable, indicible presque indéfinissable. Elle met en jeu son corps et sa pensée. Il n’en connait pas l’origine : l’odeur ? le goût ? la flaveur ? Longtemps, il cherche. Sa démarche est tatonnante comme celle que nous avons lorsque nous cherchons un nom. Enfin, il trouve. La madeline du jour, rappelle une autre madeleine, une madeleine de son enfance. Le petit Marcel est à Combray, dans la maison familiale. C’est dimanche, le départ à l’église est proche. Il est à jeun. En catimini, il entre dans la chambre de sa tante, qui lui offre une gorgée de thé et une madeleine. La madeleine a le goût du bonheur, du plaisir, sans doute a-t-elle le goût du bonheur interdit, du plaisir défendu.

Quand les médecins étaient ignares, ils étaient sacrés.

Quand ils sont devenus savants, ils étaient respectés.

Maintenant qu’ils sont savant et efficaces, ils sont suspects.

Ces deux histoires, je les ai trouvée durant l'archivage des dossiers que je fais au bureau, et elles m'ont beaucoup plu, d'autant que je ne connaissais pas l'histoire précise de la Madeleine !

Plaisirs

2009-07-27T22:26:51+02:00

Marcel Proust : "Il en est des plaisirs comme des photographies. Ce qu'on prend en présence de l'être aimé n'est qu'un cliché négatif, on le développe plus tard, une fois chez soi, quand on a retrouvé à sa disposition cette chambre noire intérieure dont l'entrée est "condamnée" tant qu'on voit du monde."

Fécondité

2009-07-25T22:22:34+02:00

Marcel Proust : "A partir d'un certain âge nos souvenirs sont tellement entrecroisés les uns sur les autres que la chose à laquelle on pense, le livre qu'on lit n'a presque plus d'importance. On a mis de soi-même partout, tout est fécond, tout est dangereux et on peut faire d'aussi précieuses découvertes que dans les Pensées de Pascal dans une réclame pour un savon."

Déviations

2009-07-10T00:15:00+02:00

« Un général est comme un écrivain qui veut faire une certaine pièce, un certain livre, et que le livre lui-même, avec les ressources inattendues qu’il révèle ici, l’impasse qu’il présente là, fait dévier extrêmement du plan préconçu. »

Marcel Proust

Photo : Ralph Gibson

Général

2009-07-09T23:45:29+02:00

Un récent échange avec Aurora m'a incité à retrouver cette citation de Marcel Proust : "Un général est comme un écrivain qui veut faire une certaine pièce, un certain livre, et que le livre lui-même, avec les ressources inattendues qu'il révèle ici, l'impasse qu'il présente là, fait dévier extrêmement du plan préconçu. Comme une diversion par exemple ne doit se faire que sur un point qui a lui-même assez d'importance, suppose que la diversion réussisse au-delà de toute espérance, tandis que l'opération principale se solde par un échec, c'est la diversion qui peut devenir l'opération principale."

1953 : rencontre avec Céleste Albaret

2009-06-21T18:10:00+02:00

Voici un article publié dans "Le Monde" en 1953 : une rencontre avec la gouvernante de Marcel Proust, Céleste Albaret, accompagnée de son époux Odilon, qui fut aussi le chauffeur de l'écrivain.

C'est un témoignage émouvant, que l'on peut lire ici...

Céleste Albaret Le Monde.PDF

Elstir

2009-06-14T23:47:00+02:00

Marcel Proust, A la recherche du temps perdu : "Le charme de chacune (de ses peintures) consistait en une sorte de métamorphose des choses représentées, analogue à celle qu'en poésie on nomme métaphore ; si Dieu le père avait créé les choses en les nommant, c'est en leur otant leur nom, ou en leur donnant un autre, qu'Elstir les recréait. les noms qui désignent les choses répondent toujours à une notion d'intelligence étrangère à nos impressions véritables, et qui nous force à éliminer d'elles tout ce qui se rapporte à cette notion."

A noter ce lapsus de Marcel Proust : ce n'est pas Dieu qui nomme les choses, c'est Adam.

La Mort et le Cinéphile

2009-06-10T10:10:00+02:00

En chaque cinéphile sommeille une fillette ou un garçonnet incestueux : "Saint Proust, patron des cinéphiles, faites que je regagne le sein tiède de ma Mère, à l'abri de la lumière !"

Observez bien le cinéphile après s'être fait une toile, l'âme regonflée à bloc, comme s'il venait de naître. On croirait assister à un accouchement. Tout l'obscurantisme de la maïeutique est dans cette scène.

C'est pourquoi l'inceste est un sujet tabou pour le cinéphile et qu'il préfère nettement sublimer l'inceste en "culte des morts".

A cette passion romaine, qui ne passe même pas le seuil de la grotte de Platon, assouvie sur un cadavre encore chaud, succède la raideur et le froid cadavérique. Nul doute que le cinéphile verra son désir comblé : voir la mort en face. Surtout le cinéphile "chrétien" qui a passé un pacte avec le diable.

Adapter Proust, trop austère, trop frivole.

2009-06-02T19:13:00+02:00

Pourquoi Marcel Proust et son œuvre ne sont-ils pas plus souvent mis en scène ?

Lorsqu’on le compare à d’autres auteurs de son envergure, c'est-à-dire ayant produit une œuvre majeure et

intemporelle, Marcel Proust est relativement ignoré du théâtre et du cinéma.

Oscar Wilde, par exemple, est perpétuellement adapté ; une nouvelle version du « Portrait de Dorian Gray » doit sortir prochainement, et ses contes ont été transformés en films d’animation.

Quant à sa vie, elle a été maintes fois représentée (ne devrait-on pas dire : caricaturée ?) sur grand écran.

La vie de Marcel Proust, elle, semble n’intéresser aucun réalisateur.

Pourtant, son existence n’a pas seulement été celle d’un malade confiné à sa chambre entre les fumigations et le maternage de Céleste Albaret.

Certes, elle n’est pas marquée par le même sensationnel que celle de Wilde, mais elle ne manque pas d’arguments propres à dresser un portrait intéressant pour un public désireux de mieux connaitre l’auteur de la Recherche, loin de là.

Peut-être cela vient-il du fait que l’on a du mal à distinguer l’homme Proust de son œuvre, qu’on le confond sans trop de discernement avec le Narrateur ?

Peut-être cela tient-il à son existence privilégiée et à son image de mondain vaporeux ?

Peut-être n’y a t-il pas assez de « boue » à remuer dans sa vie pour déplacer les foules ?

Au fond, cela importe peu et c’est sans doute tant mieux.

Je ne crois pas que Wilde ou d’autres aient été bien servis par le cinéma.

Paradoxalement, c’est au travers de Céleste Albaret que certains cinéastes se sont approchés de Proust, comme s’il fallait toujours un regard extérieur, son œuvre, ou une personne proche pour l’aborder, le regarder par le petit bout de la lorgnette.

« 102 boulevard Haussmann » d’Alan Bennett reprend des éléments de sa vie réelle (le quatuor Poulet) et les mêle à une fantaisie autour d’un jeune musicien (une évocation de Morel ? de Reynaldo Hahn ?) dans laquelle Céleste tire les ficelles et tient au fond le rôle principal.

« Céleste » de Percy Adlon évoque lui aussi Marcel Proust à travers la précieuse secrétaire, intendante et confidente.

Mais Proust, on ne l’affronte jamais de face.

Ce qui intéresse chez lui, c’est donc son œuvre.

Au théâtre, les adaptations récentes ne manquent pas.

« Du côté de chez Proust », « La confession d’une jeune fille », « Je poussais donc le temps

avec l'épaule », "A la recherche du temps perdu"…

Instants choisis, extraits, mélanges, le théâtre propose une évocation assez ingénieuse mais aussi plus épurée, plus réduite, sans doute à cause de ses contraintes inhérentes.

Quant au cinéma, jusqu’à présent, il demeure très formel.

« Un Amour de Swann » de Volker Schlöndorff, « la Captive » de Chantal Akerman , « Le Temps retrouvé » de Raoul Ruiz; sans oublier celui de Visconti, jamais réalisé.

Seule différence, « la Captive », adaptée à l’époque contemporaine.

Sinon, ces films respectent, dans l’ensemble, le déroulement, l’essence du livre.

Même « un Amour de Swann ».

S’il réduit toute l’action à une seule journée, il demeure fidèle au récit (si l’on excepte les dernières minutes, mais il faut bien conclure).

Il ne déborde pas de Swann et de sa passion pour Odette. Il se suffit à lui-même.

« Le Temps retrouvé » est différent mais tout aussi fidèle.

Il fait appel, pour les moments clefs, à des artifices visuels un peu naïfs mais assez réussis, en particulier, l’image figée pendant la marche sur les pavés.

Là où Le Temps retrouvé diffère encore d’Un Amour de Swann, ou de la Captive, et se singularise, c’est qu’il est abscons pour qui n’a pas lu le livre.

Il propulse le spectateur au milieu de ses images ; à lui de se reconnaître dans le paysage.

C’est un film essentiellement visuel, réalisé comme de très belles images illustrant le texte.

Mais sans le texte, il est incompréhensible.

Tout au plus peut-on apprécier sa valeur esthétique évidente.

Alors, pourquoi mettre La Recherche en scène ?

Que peut offrir l’image, la représentation, que ne peut offrir la lecture ?

La question se pose pour tout œuvre littéraire, mais spécifiquement pour Proust.

On ne s’étonne pas de voir portée la énième adaptation des « Misérables » de Victor Hugo sur les écrans, tandis que Marcel Proust suscite toujours l’étonnement, voire la désapprobation et les funestes prédictions d’échec.

Parmi les spécialistes de Proust, de nombreux articles, thèses et même livre ont été consacrés au sujet.

Les films y sont en général mis au pilori, le plus décrié étant « La Captive », sans doute parce qu’étant le plus audacieux (quoi que l’on pense du postulat et du résultat).

La question justement n’est pas d’exprimer son sentiment sur tel ou tel film, jugement bien trop subjectif, mais de savoir s’il est légitime par rapport à l’œuvre originale.

S’il est justifié de voir apparaître à son générique « adapté de … ».

Le reste importe peu. L’adaptation n’apporte rien. Elle est parallèle et unique. C’est tout.

Il n’empêche : trois adaptations cinématographiques, c’est bien peu.

D’où vient cette frilosité avec Marcel Proust?

Le mythe de l’œuvre trop foisonnante, trop intime, trop littéraire est artificiel.

Le cinéma fait du cinéma, pas de la littérature.

Tout est donc possible et rien ne vient : comment se fait-il que la Recherche n’inspire pas davantage ?

Peut-être parce que l’œuvre de Proust pâtit à la fois d’un de ses principaux thèmes, le snobisme, et d’une de ses principales qualités, sa densité.

Proust fait peur, pas tant par l’impressionnant volume de pages à lire que par sa réputation d’inaccessibilité.

Seule une élite cultivée serait capable de comprendre et d’apprécier ce dont Proust parle dans ses circonvolutions.

De plus, l’apriori de Gide recevant et dédaignant Du côté de chez Swann reste encore souvent le jugement définitif d’A la Recherche du Temps perdu : « Sans doute, je crois qu’il faut voir là un fatum implacable […] je m’étais fait de vous une image d’après quelques rencontres dans le « monde », qui remontent à près de vingt ans. […] Je vous croyais, vous l’avouerai-je, « du côté de chez Verdurin ».

Un snob, un mondain amateur […] », lui écrivait-il en rampant de contrition.

Le fait est que le snob et le snobisme font horreur, à juste titre d’ailleurs.

Si André Gide a été capable de reconnaître son erreur et son aveuglement, l’image du petit Marcel Proust du temps des « Plaisirs et les Jours » court toujours dans l’inconscient collectif, et s’est de plus alourdie du statut de monument littéraire.

Et j’en reviens à mes évocations premières, et au fait qu’il n’est finalement pas anodin d’avoir représenté Marcel Proust au travers de Céleste Albaret, car il est aisé de s’identifier à elle.

Céleste Albaret, cette femme simple, (sans la moindre connotation péjorative), qui n’allait pas dans le monde, n’a pas écrit, mais a partagé la vie de ce personnage hautain, extravagant et génial tout en restant en retrait, offre au spectateur de l’imiter : approcher l’écrivain en retrait, l’observer par la serrure de sa chambre sans y jamais entrer.

Ainsi, Proust reste pour beaucoup l’écrivain snob du snobisme, son œuvre étant pour les snobs et les oisifs qui n’ont rien d’autre à faire que d’écouter leurs états d’âme en buvant du champagne.

Alors, le cinéma, art populaire par excellence, s’attache rarement à une œuvre, qui d’instinct, le regarde de haut.

En somme, Proust est loin d’être tombé dans le domaine public…

et ce n’est sans doute pas plus mal.

Problématique du langage

2009-05-18T23:48:40+02:00

Tant qu'elle se contentera d'être le "miroir du réel", la littérature perdra la partie. C'est dans sa matérialité même (l'entrelacs des signes) que se joue l'histoire de l'humanité. A cet égard, qu'un Marcel Proust, partant de Madame de Sévigné, tente de marier la "sensation" et la "raison" dans son oeuvre, me semble un jalon historique et politique sous-estimé. Pour ma part, j'y vois une des premières tentatives de résoudre la dialectique du maître et de l'esclave à travers ce qui constitue l'intimité même de l'homme : le langage.

Jalousie

2009-04-26T00:47:08+02:00

Marcel Proust, La prisonnière : "La jalousie n'est souvent qu'un inquiet besoin de tyrannie appliqué aux choses de l'amour."

Rasé de près

2009-04-26T00:07:52+02:00

Marcel Proust, La prisonnière : "A peine entrée dans ma chambre, elle sautait sur le lit et quelquefois définissait mon genre d'intelligence, jurait dans un transport sincère qu'elle aimerait mieux mourir que me quitter : c'était les jours où je m'étais rasé avant de la faire venir. Elle était de ces femmes qui ne savent pas démêler la raison de ce qu'elles ressentent. le plaisir que leur cause un teint frais, elles l'expliquent par les qualités morales de celui qui leur semble pour leur avenir présenter un bonheur, capable du reste de décroître et de devenir moins nécessaire au fur et à mesure qu'on laisse pousser sa barbe."

Déformation professionnelle

2009-04-17T11:22:34+02:00

L'autre jour, au Trivial Pursuit, on m'a demandé quelle pâtisserie a été rendue célèbre par Marcel Proust.

Eh bien, j'ai du réfléchir pour pouvoir répondre, désespérée, "La madeleine".

Parce qu'on ne répètera jamais assez que Marcel préférait les biscottes, c'est juste que la biscotte n'était pas assez bankable à l'époque. Alors Marcel a cédé aux sirènes du marketing et a propulsé la madeleine sur le devant de la scène pour abandonner lâchement la biscotte.

Saleté de Marcel.

Albertine vade mecum

2008-12-22T00:05:00+01:00

Précaution inutile
Marcel Proust
Le Castor Astral, « Les Inattendus », 2008

(par Nicolas Cavaillès)

Véritable pépite d'or que cette Précaution inutile, roman « inédit et complet », version courte de La Prisonnière. La démarche en elle-même est inédite : Proust recueille ses plus belles pages et donne une trame allégée à son roman, avec la nonchalance pragmatique et sûre qui est celle des génies. L’expansion naturelle de l’écriture proustienne, débordant en mille et unes paperolles, s’arrête ici pour mieux épouser l’écrin éditorial choisi. Sans nullement empêcher, bien au contraire, que l’on se plonge encore et toujours dans l’immensité ciselée de la Recherche du temps perdu, ce court roman s’offre comme une un petit plaisir défendu, en marge de la grande épopée, un joli chef d’œuvre aussi mystérieux qu’irrésistible, à lire « en toute innocence et en toute liberté », selon l’invitation de Frédéric Ferney, préfacier. Un tramway dans la brume matinale, le silence d’Albertine belle endormie – et le narrateur seul avec sa jalousie, amère et polie, lucide et désolée, convoquant les lois secrètes de notre cosmos sentimental pour décrire l’immense catastrophe sourdant vicieusement au cœur de tel ou tel petit mensonge dérisoire, petite griffure lâche et cruelle.

http://www.castorastral.com/

Développement… (Marcel Proust)

2008-11-07T01:09:00+01:00

"Il en est des plaisirs comme des photographies. Ce qu'on prend en présence de l'être aimé n'est qu'un cliché négatif, on le développe plus tard, […] quand on a retrouvé à sa disposition cette chambre noire intérieure dont l'entrée est "condamnée" tant qu'on voit du monde".
(Marcel Proust, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, 1918, p. 872, cité par Anne Mollard-Desfours, "Chambre noire", Le Dictionnaire des mots et expressions de couleur. XXe-XXIe siècle. Le Noir, CNRS Éditions, p. 70)

Cuisant comme une pâte...

2008-08-10T12:18:06+02:00

"...on me faisait attendre un instant, dans la première pièce où le soleil, d’hiver encore, était venu se mettre au chaud devant le feu, déjà allumé entre les deux briques et qui badigeonnait toute la chambre d’une odeur de suie, en faisait comme un de ces grands «devants de four» de campagne, ou de ces manteaux de cheminée de châteaux, sous lesquels on souhaite que se déclarent dehors la pluie, la neige, même quelque catastrophe diluvienne pour ajouter au confort de la réclusion la poésie de l’hivernage; je faisais quelques pas de prie-Dieu aux fauteuils en velours frappé, toujours revêtus d’un appui-tête au crochet; et le feu cuisant comme une pâte les appétissantes odeurs dont l’air de la chambre était tout grumeleux et qu’avait déjà fait travailler et «lever» la fraîcheur humide et ensoleillée du matin, il les feuilletait, les dorait, les godait, les boursouflait, en faisant un invisible et palpable gâteau provincial, un immense «chausson» où, à peine goûtés les aromes plus croustillants, plus fins, plus réputés, mais plus secs aussi du placard, de la commode, du papier à ramages, je revenais toujours avec une convoitise inavouée m’engluer dans l’odeur médiane, poisseuse, fade, indigeste et fruitée de couvre-lit à fleurs."

Marcel Proust, Du côté de chez Swann

Photo de Gildas Pasquet

28 mai

2008-06-27T21:00:00+02:00

Comment un certain Marcel Proust a-t-il bien pu inventer le Marcel Proust qui allait écrire l’œuvre de quatre mille pages dont personne ne le croyait capable ? Comment cet homme de trente-cinq ou trente-six ans en est-il arrivé à tracer un jour cette phrase si anodine : « Longtemps, je me suis couché de bonne heure », qu’on connaîtra plus tard comme étant la première d’une prodigieuse cathédrale de mots ? Comment Donatien Alphonse François de Sade s’y est-il pris pour devenir l’écrivain qu’on appelait déjà de son vivant le Divin Marquis ? Comment et pourquoi cet homme en est-il venu à écrire, en 1785, dans ses appartements de la Bastille, cette chose parfaitement inqualifiable qu’il a intitulée Les cent vingt journées de Sodome et qui est le seul livre au monde que je suis incapable de lire, le seul dont l’horreur me fait perdre la tête, à la manière de ces petits bouts de film muets, en noir et blanc, dans lesquels on voit une marmelade de débris humains boueux, squelettiques et désarticulés, être poussée par des bulldozers dans les fosses communes des camps d’extermination nazis ?

Le travail des mères s’accomplit tout seul ; c’est le règne animal, la planète des singes, ovule, biologie, naissance, mort, et puis voilà. La mise au monde d’un grand astre littéraire, sa mise au monde littéraire, c’est autre chose, évidemment.

Évidemment.

Ce corps saumoné

2008-05-29T20:59:44+02:00

"La première fut prononcée par la duchesse de Guermantes; je venais de la voir, passant entre une double haie de curieux qui, sans se rendre compte des merveilleux artifices de toilette et d'esthétique qui agissaient sur eux, émus devant cette tête rousse, ce corps saumoné émergeant à peine de ses ailerons de dentelle noire, et étranglé de joyaux, le regardaient, dans la sinuosité héréditaire de ses lignes, comme ils eussent fait de quelque vieux poisson sacré, chargé de pierreries, en lequel s'incarnait le Génie protecteur de la famille de Guermantes."

Marcel Proust, Le temps retrouvé

Mise au point

2008-02-18T23:56:00+01:00

Marcel Proust, Idées reçues

Bernard Brun

Le cavalier bleu, 2008

(par Myriam Gallot)

« Les idées reçues en littérature ne sont pas forcément des idées fausses », mais plutôt des constructions soigneusement bâties par les critiques d’une part, l’auteur lui-même ainsi que ceux qui l’ont connu, et entretenues par éditeurs et manuels scolaires. Bernard Brun, très érudit sur le sujet (il est responsable du programme Marcel Proust à l’Institut des textes et manuscrits modernes, chercheur au CNRS), cherche à établir la part de vérité des clichés, à séparer la réalité du mythe avec une préoccupation constante : l’œuvre, rien que l’œuvre, à l’exclusion de tout le reste qui vient brouiller plus qu’éclaircir. Tout y passe : Proust, snob laborieux – Proust, grand malade – Balbec, c’est Cabourg – La recherche, roman de la mémoire, roman à clefs – Proust, juif sodomite, etc. Précis et rigoureux, cet ouvrage n’est pas aussi grand public que son apparence le laisse penser, et nécessite pour être apprécié une bonne connaissance de l’œuvre de Proust, dans laquelle l’auteur navigue avec une aisance de spécialiste (l’éditeur a d’ailleurs pris soin de mettre en annexes un mémento des principaux personnages de la Recherche du temps perdu, ainsi qu’un résumé des différents tomes). Une intéressante mise au point nourrie des recherches actuelles sur le texte proustien, mais à réserver aux amateurs éclairés.

www.lecavalierbleu.com/f/index.php

Sans que nous le sachions

2007-05-10T08:10:34+02:00

“Quelquefois l’avenir habite en nous sans que nous le sachions”

Marcel Proust

(plus vivant que jamais, lire ici)

Leur rayon spécial

2007-04-23T11:16:52+02:00

Car le style de l’écrivain, aussi bien que la couleur pour le peintre, est une question non de technique mais de vision. Il est la révélation, qui serait impossible par des moyens directs et conscients, de la différence qualitative qu’il y a dans la façon dont nous apparaît le monde, différence qui, s’il n’y avait pas l’art, resterait le secret éternel de chacun. Par l’art seulement nous pouvons sortir de nous, savoir ce que voit un autre de cet univers qui n’est pas le même que le nôtre, et dont les paysages nous seraient restés aussi inconnus que ceux qu’il peut y avoir dans la lune. Grâce à l’art, au lieu de voir un seul monde, le nôtre, nous le voyons se multiplier, et, autant qu’il y a d’artistes originaux, autant nous avons de mondes à notre disposition, plus différents les uns des autres que ceux qui roulent dans l’infini, et, bien des siècles après qu’est éteint le foyer dont il émanait, qu’il s’appelât Rembrandt ou Ver Meer, nous envoient encore leur rayon spécial.

Marcel Proust, Le temps retrouvé

Jean Cocteau parle de Marcel Proust

2007-02-17T18:35:00+01:00

Un court témoignage (3 minutes environ) du poète Jean Cocteau à propos de l'écrivain Marcel Proust, datant de 1951.

Vidéos sur Marcel Proust

2007-01-25T21:00:00+01:00

Ces trois extraits d'une émission consacrée en noir et blanc présente l'intérêt de voir ed'écouter le témoignage de certains contemporains de Proust, et en particulier, de Céleste Albaret (voir la 3ème vidéo).

Je remercie la personne qui a mit en ligne ces vidéos, Paroles des Jours, sur le site www.dailymotion.com

Cliquez sur lire la suite pour visionner.

Faisons connaissance

2006-09-04T15:25:00+02:00

Comme c'est le début de ce blog, je vais répondre à quelques questions qui vous permettront de mieux me connaître à travers le "questionaire de Marcel Proust" qui traîne sur pas mal de blogs depuis quelques temps.

1. Le principal trait de mon caractère : L’impatience

2. La qualité que je désire chez un homme : La patience (bah faut bien équilibrer !)

3. La qualité que je désire chez une femme : qu’elle soit bavarde (car je ne le suis pas trop, alors histoire qu’il n’y ait pas trop de blancs !)

4. Ce que j'apprécie le plus chez mes amis : leur bonne humeur communicative

5. Mon principal défaut : ma gourmandise

6. Mon occupation préférée : regarder des séries à la télé, faire des puzzles

7. Mon rêve de bonheur : fonder une famille et vivre confortablement

8. Quel serait mon plus grand malheur : perdre une proche

9. Ce que je voudrais être : célèbre !

10. Le pays où je désirerais vivre : les Etats-Unis

11. La couleur que je préfère : pour les fringues : le orange

12. La fleur que j'aime : la rose, tout bêtement

13. L'oiseau que je préfère : le faucon (parce qu’il ne l’est pas vraiment…)

14. Mes auteurs favoris en prose : Torey L. Hayden, Virginia C. Andrews

15. Mes poètes préférés : je n’y connais rien en poésie (vous pouvez me huer, je vous y autorise)

16. Mes héros dans la fiction : Bruce Willis parce qu’il arrive toujours à sauver tout le monde

17. Mes héroïnes favorites dans la fiction : Sydney dans la série Alias parce que c’est une pro des arts martiaux

18. Mes compositeurs préférés : encore une preuve de mon manque de culture

19. Mes peintres favoris : euh….ma tante !

20. Mes héros dans la vie réelle : mes parents car pour me supporter il faut être héroïque

21. Ce que je déteste par-dessus tout : le ketchup

22. Comment j'aimerais mourir : de vieillesse, tout simplement

23. État présent de mon esprit : fatiguée, comme toujours

24. Fautes qui m'inspirent le plus d'indulgence : l’ignorance

25. Ma devise : ne fais jamais aujourd’hui ce que tu pourrais faire faire par les autres le lendemain